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“现实生活中找不到情感的寄托，所以只好放到二次元。”

 

“现实生活中找不到情感的寄托，所以只好放到二次元。”

编者按：我们已经于  6  月  20  日发布“好奇心大调查之大学生系列”，我们将会用数十篇文章探讨大学生的消费、爱情、工作、迷惘以及他们对虚拟世界的态度其中很大一部分，会是我们采访的  50  位同学的独立故事。

这是第十三位，一个喜欢手帐、动漫和同人文的姑娘（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）（九）（十）（十一）（十二）6 月 29 日晚上，我们打电话给夏雪的时候，她刚从成都飞回桂林的家中两天前，夏雪正式从中文系本科毕业，随后收到了中山大学中文系研究生的录取通知书。

夏雪不高，留着一头长发，说话带有南方口音小学的时候，她就喜欢上了动漫，还写同人文，（注：同人文是基于原作，由爱好者自己添加情节或只是借用人物放到新环境等写出的小说这些原作可以是小说、电影、动漫，也可以是历史人物。

内容则可以是耽美、爱情和友情等等）至今为止，夏雪总共写了二三十万字她将这些同人文发表在相应的百度贴吧里，有一些挺受欢迎夏雪觉得，作为中文系学生，写作是件重要的事，而且是一件能让“很多原来不能确定的东西得到认识”的事。

不过，她像个“大人”那样对经典作品和同人文做了严格的区分，认为前者才能让人获得提升但这不妨碍她还是在同人文写作上投入不小的精力夏雪解释说，很重要的原因是现实生活中她找不到情感的寄托她称呼自己是一个“生活在别处”的人——动漫、手帐和同人文都是她的“别处”，这可以让她脱离现实，“葆有一腔童真或是热血”。

我们把夏雪的故事以口述的形式记录了下来，希望你能更直接地认识她如果我两个月没写东西，会觉得很空虚，没办法证明自己，但我是个没法儿写日记的人，因为写日记的时候会有一系列不必要的阐释，我觉得非常没必要，还很累。

我写手帐，写了两年手帐就是一个本子，你在上面写一写，画一画，还有昂贵，但图案很可爱的胶带我在淘宝上花了 2000 块，买了胶带、本子和笔胶带一般 15 - 20 块，本子 100 - 250 ，钢笔我买的是七八十的，一般的笔比如无印良品就七块五。

夏雪的手帐如果说“生活在别处”的话，手帐就是一处在本子上写，自己觉得比较容易掌控比方说，你说这个桌子小，放不下这些东西，买（新桌子）又太贵了，但如果它全部都浓缩在一个本子里，你会觉得可操控，有酣畅的感觉，得到了宣泄，可以让你不那么现实，始终葆有一腔童真或是热血。

但手帐也有类似日记的地方，这是一种整理癖，就是对你的生活进行规划和收纳有时候也会很腻，有点过度装饰，把本来没有那么美好的东西说得或做得那么好，会觉得自己有点虚伪所以我写得最多的是同人文，写《火影忍者》、《通灵王》和《犬夜叉》的同人文。

《犬夜叉》，来自：duitang最近开始疯狂地写，每天差不多从晚上十一点开始写，写一个小时，每小时三千字，二十天更新了六万字从最开始写累积到现在，总共应该有二三十万字，长短篇都有一个原因是，我从小到大都非常喜欢日本动画片，每一集都看好几遍，我超爱动漫。

我经常因为一个角色死了，在男朋友面前哭，他会觉得我很可怜，老是被这种事情困扰但我不会觉得我可怜，会觉得一边难过一边爽，因为这种东西是你在现实生活中没法体验到的心理补偿还有就是我对人生的参与感没有那么强烈，现实生活中找不到情感的寄托，觉得自己非常寂寞，（这和男朋友的关系不一样！男友现在在深圳一家房地产公司工作，我们异地四年，他觉得我是一个有灵魂的人，但他不会看我写的文章，因为他没有什么虚幻的爱好，是一个挺现实的人）所以只好放到二次元。

这会让我感到安慰和开心一点，算是一种移情因为这两个原因，写作的时候，你会发现有很多原来不能确定的东西得到认识写出来之后，得到了宣泄，同时因为一些文字的表述，理清了一些思路，我觉得这对于学中文的人非常重要。

《通灵王》，来自：sougou2012 年，我 18 岁，从新闻系转到中文系因为我从小学开始就是语文课代表，对中文还是有一点天分小学六年级（ 2006 年），我开始在贴吧写同人文，但没人看我写，没有反馈，我就不写了。

初中比较喜欢学习，也没有写，后来我高一当上文学社社长，所以想多写一点，看有没有人喜欢，结果有人回复“好开心，又可以看新文”之类的话高三的时候，有一个帖子突然很火，在那个冷门的贴吧里回复都超过了一千，还被推送到一个网站，被推荐说剧情感很强。

但我不会告诉你它叫什么，因为写得真是不好看嗯……我说“不好看”是相对于文学作品而言的，因为我是学中文的，我觉得我写得真不好但作为一个把写同人文当作爱好的写手而言，受到一些人的认可还是开心的其实高中我写的东西大都挺难懂的，写同人文算是个调剂。

我写的那些文章都是针对某一个话题或者想法进行一番思考，比方说思考一个对话的结构，它是环形、直线或者射线型的我大学去校报的评论版也是因为喜欢写思辨性的东西我也会看经典文学作品研究生阶段我会学外国文学，比较喜欢纳博科夫、米兰·昆德拉和本雅明之类的人，但是他们的写作和我的写作不是一回事，因为我只把写同人文当作一种消遣，并不是说我把我的生活都放在上面。

米兰·昆德拉小说《生活在别处》，来自：ewen而且很显然，同人文只能在屏幕上阅读，都是不严肃的，并不能促进你左半边大脑的思考，只能让你保持现状，只能看出当下那群写手的特点，但是看了之后你不会得到对某件事情的理解，不会有突破。

经典的书毕竟给你更多的启示，而且要求阅读的水平会更高，所以相比之下我还是喜欢读有深度的东西三四十岁时，我有可能会写别的，比如小说，不仅限于同人文要有所成长，同人文还是比小说要低一个档次但我觉得我不会因为年纪大了就离二次元的世界远了，就像我喜欢林俊杰都 12 年了。

我觉得我挺专情的，一开始喜欢的东西从来没有变过，喜欢的程度也没有减少过画漫画的人现在都四五十岁了，人家那么老还有那样的创造力，你为什么不可以去继续喜欢呢？不过现在我觉得我不擅长写长篇小说，所以我有故意想多写的想法。

你会先阅读很多别人的作品，会从别人的作品中吸取很多套路，你再把套路变成自己的，富有色彩，更加传奇一些写同人文的话，我会基本按照原著来写人，但有时候会交叉，比如把《通灵王》的人物放在《犬夜叉》里或者《火影忍者》里来写。

相当于续写，或者从中间分叉出一个插曲我还希望对我的作品有完全的控制权，不希望别人干扰我的创作所以我也不会听取别人的意见，和我关系好的几位，虽然也是聊关于同人文的事，但是没有见过面我觉得网络世界和现实世界不能搞混了。

见面会搞混，我觉得那样子会背叛了作品我觉得那样会冥冥中受限，因为你毕竟见过他，就会感觉你和他的关系会亲密一些，他给你提出的意见就必须放在心上，但是如果只是纯粹的网络关系的话，就可以口头不负责任所以我也没有和贴吧里的人线下见面，我只是知道一些人住在成都，他们在漫展的时候去看过，我只是偷看别人，因为他们会在微博和贴吧都会放出扮演人的照片。

但是我没有跟他们说我是谁有时候，我会和同学用文学理论讨论同人文，半封闭创作、半虚构创作之类的我的朋友经常去看我写的，她特别爱看色情部分，还会在寝室里念出来，必然要有（色情）这个部分，不然就不会有趣（应受访者要求，文中人物均为化名）

题图来自：duitang

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