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威尼斯在15世纪成为地中海沿岸最大的商业中心，实行贵族共和制政体，整个城市充满了繁华的世俗气氛。湛蓝的海水与东方商船绚烂的色彩交相辉映，使这儿的艺术家对色彩特别敏感，世俗的题材使他们把目光转向美丽的自然风光，舒适豪华的生活也带来一种享乐主义

 

威尼斯画派活跃于15世纪至16世纪威尼斯在15世纪成为地中海沿岸最大的商业中心，实行贵族共和制政体，整个城市充满了繁华的世俗气氛到15世纪后半期，美术题材就从宗教转向了世俗湛蓝的海水与东方商船绚烂的色彩交相辉映，使这儿的艺术家对色彩特别敏感，世俗的题材使他们把目光转向美丽的自然风光，舒适豪华的生活也带来一种。

享乐主义的情调，这一切都使威尼斯画派的艺术家为意大利文艺复兴演奏了一段美丽的终曲。

乔凡尼贝利尼另一方面，威尼斯艺术的发展还有其一定的特殊性首先是以前玻璃画、镶嵌画中极具装饰性的色彩感受与丰富的世俗生活发生了冲突，这使得威尼斯画派转而追求色彩的热烈明朗与辉煌灿烂其次，由于威尼斯气候潮湿，使得湿壁画的创作被扼制，而。

画于画布上的油画得到发展。油画的优越性还在于它能最充分、最得心应手地来揭示可观的色彩与色调的充实丰满；也能更加灵活地表现画面上的光线、色彩与空间的细小差别；并能够更加柔和、更加明确地塑造人物形体。

《沙漠中的圣杰罗姆》乔万尼·贝利尼(1431-1516)被认为是威尼斯画派的创始人，他是曼坦尼亚的内弟，早期受曼坦尼亚的影响较大，到15世纪末开始形成自己的风格与同时代的画家相比，他更注重风景的描写，把自然景色诗意化，使作品充满宁静和淡雅的情调。

即使圣母的形象中，他也没忘记以优美的风景作背景然而他的成功之处还在于他将风景所造成的氛围与画中人物的精神状态紧密地结合在一起，一般来说，这是他同时代的艺术家所无暇顾及的在他的作品中，情节的戏剧性已经退到相当次要的地步，而色彩和素描的表现力成为首要的因素，这也是威尼斯画派的共性。

圣母与小树这一类的代表作品有贝利尼早年的《有小树的圣母》，这件作品一扫传统的宗教气氛，用几乎是刺眼的色彩安排揭示出人物内心的壮丽感受和精神状态的内在意义在晚期作品《神的欢宴》、《湖的圣母》中，他开始大胆地采用外光，色彩变得明朗鲜艳起来，流畅的线条富于音乐性，这种和谐优美的基调促进了威尼斯画派的形成和发展。

乔尔乔涅 《三个哲学家》贝利尼的学生乔尔乔涅(Giorg-ione，约1476 -1510)是从贝利尼风格过渡到威尼斯画派全盛时期的人物虽然他不幸早逝，但以他非凡的天才开创了一代画风乔尔乔涅诗一般的画面，并不单纯是一种优美的视觉效果，而且。

有丰富的人文主义内涵，如《三个哲学家》就分别代表了中世纪哲学、东方哲学和人文主义思想，尤其在代表人文主义思想的青年学者身上倾注了他的热情和理想。

《田园合奏》

《田园合奏》局部《田园合奏》则是一曲对美丽的大自然和对幸福人生的赞歌，画中两个女裸体分别象征着两位游吟诗人唱歌的内容。

《田园合奏》局部乔尔乔涅最初的人物作品是《沉睡的维纳斯》，美丽的女神沉睡在梦中，她生命的活力已经融汇到自然之中这幅画在形体、色彩、柔和的线条和景色的层次上都达到了高度的统一乔尔乔涅是第一个严格意义上的威尼斯画派的画家。

在他的作品中也有高度的抒情，但是这种抒情却总是为一种奇特的理性精神所统领，同时，他进一步延续了贝利尼的探索，大自然在作品中开始起着日益重要的作用。

乔尔乔涅《沉睡的维纳斯》提香(Titian，约1480 -1576)和乔尔乔涅是同学，但他却像米开朗基罗那样长寿，他的艺术生涯几乎贯穿了整个16世纪提香的作品不像乔尔乔涅那样抒情和宁静，而是显得壮丽、热情、富于想象、色彩强烈、用笔奔放。

提香笔下的人物更为粗犷，更加意气风发，也更完整在其早期的作品中，我们仍能感到乔尔乔涅i牧歌式的情调、柔和的形体塑造、宁静的色调等i等，如《天上与人间的爱》中，风景的柔和宁静、裸体的清新气氛、明亮绚丽的服饰上的冷色调一起形成了舒畅欢乐的主题，也表现了一种特定的精神状态。

尽管有乔尔乔涅的牧歌式情调的影响，这件作品在内容上却反映出当时在人文主义学者中流行的新柏拉图主义思想。

《天上与人间的爱》

《天上与人间的爱》局部1516年左右，提香的风格日趋个性化，他转而进一步追求光与色的波澜壮阔的交织，如《乌尔比诺的维纳斯》提香用一个放荡少妇的形象真实地反映了当时威尼斯人生活方式的一个侧面形象的逼真、生动，情节的风俗化处理，加强了对。

世俗生活欢乐的认同感。这幅作品明确地反映出提香的现实主义艺术观。同样的情况也表现在他的一系列肖像画中，如《戴手套的男子》和《保罗三世》等著名肖像画。

《乌尔比诺的维纳斯》-提香，在原作基础上p图处理敏感部位

《保罗三世》到了晚年，提香的内心充满不安的情绪，画面上的笔触显得凝重，色彩也更加单纯，好像预感到了意大利文艺复兴的黄金时代行将结束，这种情绪明显反映在《丹娜伊》和《哀悼基督》这类作品上。

提香油画作品《丹娜伊》《丹娜伊》贯穿着戏剧性感受，提香大刀阔斧地处理了色彩与色调的对比关系，将其与闪闪发毒光的阴影结合在一起，其强烈的感情高潮与《天上与人间的爱》中的明朗绚烂、《乌尔比诺的维纳斯》形成鲜明对比，从艺术语言上分析，提香晚年的作品所要解决的问题是进一步深入地

理解色调的相互关系与明暗的规律，日益完善造型处理上的笔法运用与色彩安排，绘画的色彩和谐问题以及不拘笔墨的笔触表现问题提香艺术的优点也正在于此，笔触的运用方法为造型的表现提供了更多的可能性他也正是在这—点上对17世纪的画家如鲁本斯等人产生影响的。

提香油画作品《拿手套的男子》