双玄cp同人文：双玄同人文晋江文学

网络文学的常与变——“网络文学高质量发展”发言纪要摘要：网络文学发展已近三十年，目前面临着升级换代带来的机遇与挑战本次活动汇聚作者、学者和媒体平台等多元的声音

 

网络文学的常与变——“网络文学高质量发展”发言纪要摘要：网络文学发展已近三十年，目前面临着升级换代带来的机遇与挑战本次活动汇聚作者、学者和媒体平台等多元的声音，网络文学高质量发展既需要新的学术研究和评价体系的支撑，也需要平台构筑好百花齐放的良好生态，还需要作者平衡商业追求的同时不忘文学初心。

其次，本次活动聚焦网络文学和类型文学、网络文学跨媒介传播、网络文学与人工智能写作和网络文学与高校作家培养等重要命题，网络文学在类型化的同时也应寻求突破类型，在跨媒介传播中保障作家版权，在与技术协进时以人为本，以创意为基，并积极推进构建包含高校在内的有活力的人才培养体系。

关键词：网络文学；高质量发展；AI写作；跨媒介传播PART一如何助推网络文学高质量发展？

夏烈夏烈（中国作家协会网络文学研究院副院长、杭州师范大学教授）：大家好我非常高兴能够参加这次活动并受邀作为第一主题报告的主持人近年来，国家非常重视促进网络文学的高质量发展，现在我们开的这个关于网络文学高质量发展的培训非常有必要。

在座的至少三方，作者、评论者、平台都在这里，我们一直呼吁网络文学精品化，不仅是创作的精品化，还包括探讨IP改编和网络文学如何在文学生活乃至精神生活中承担更重要的功能的问题第一位有请欧阳老师

欧阳友权欧阳友权（中南大学网络文学研究院院长、中南大学人文学院教授）：我今天分享的主题是“ChatGPT：网络文学创作的利器与边界”2023年出现一个新的现象——人工智能一夜之间走进我们的网络文学这种新型技术对网络文学的影响在哪里？先说这种技术给网络文学的赋能体现在哪。

首先体现在人机互动、辅助创作更重要的，它是一种创意生成器宏观而言，新型人工智能可能创生出新的文学形态，具体表现在过去所使用单纯的文字表意有可能成为历史，图文并茂、影文合一的多媒体的叙事成为可能其次体现在它可能会助推网络文学生态的升维，作家的主体日渐从网生性、交互性的人人主体，变成人机交流，创作方式从过去的键盘码字，慢慢走向程序操作的指令生成。

网文作品从单纯的文字呈现升级为更广阔的大文创和泛娱乐平台从管理作家、经营作品走向管理AI机器、经营AIGC的产能那还有哪些是它暂时还做不到？我们谈的前提是在弱人工智能阶段第一，弱人工智能没有生命体验，抹去了人所具备的肉身的经验。

网络文学创作无论是写现实、历史、玄幻、修仙还是创作者自己的生命体验、生命感受，是对生命的一种理解没有生命体验，是目前弱人工智能难以回避的短板第二，缺少情感上的共鸣我们用ChatGPT等人工智能创作，它的基本原理是按照算法、概率，连词成句、连句成段，没有来自生活的切肤之痛和扎根生命的爱恨情愁。

AI创作也可以抒情，但是那个情只是为赋新词强说愁的矫情第三，在情感价值方面有很大的缺憾文学创作恰恰离不开价值认知，文学不管是传统文学还是网络文学都要有正确的价值观，都要有善恶悲悯缺少这个东西，那些呈现在电子上的比特不过是一堆无意义的符号排列。

新兴技术在诞生之初总是有局限的我们对它的态度应该是“主动接纳、假以时日”

林俊敏（阿菩）林俊敏（阿菩）（广东省作家协会副主席、广东省网络作家协会主席）：欧阳老师提到人工智能的问题，广东在人工智能写作有一些新的实验，目前发现人工智能写作，诗歌、散文、公文能写，小说很麻烦，长篇小说基本没办法。

今天因为在上大，在高校讲一点跟高校有关的话题——“如何引导网络作者进行作品升级”高校写作培训课可以教文秘需要的公文课，教写诗歌、散文，长篇小说没有办法，但可以升级会写，有天赋点的人可以从粗放升级到精细，从低级升级到高级，创意写作在长篇小说方面从“不会写”到“会写”，解决的可能性不大。

但是从“会写”到变得“很会写”有可能解决探讨怎么写得更好？网络方面也有人在尝试，比如“龙空论坛”上的“香蕉”和“宅猪”，有人看也有人讨论可见作品升级有需求为什么我们会议上讨论出来的结论和方案，网络作者不关注，反而是“宅猪”和“香蕉”在“龙空”发表一些学者听起来很原始的东西，大家会觉得有点帮助。

这是我们要关注的问题网络作者作品升级，首先要解决的一个问题是谁来引导网文的升级以中国作协为代表的官方一直在做，上一个阶段由传统文学引导，但这个“师徒”关系失败了50年代建立起来的作者经验、目的、方法与网络作者都不一样。

现在这个阶段，网络文学高质量发展，基本是领导定调，学者负责执行怎么执行？通过制定批评的规则，比如评奖这几年评委构成发生变化，评委主力变成了高校学者在这个阶段里有一个很重要的问题现在网络文学的研究者跟网络文学创作者关系怎么样？厘清关系，才知道如何高质量发展。

当前网络文学及网络文学研究，正产生新一轮的割裂，我们可以从网络文学研究发生、发展历史来看第一个阶段，关于网络文学的研究，学术界将网络文学作为一个现象进行研究，现象研究对作品和作者不存在尊重，因为你只是一个现象。

第二个阶段，随着网文影响力增强，研究者发现所有关于文学的定义都是建立在现当代文学的文学理论上，学者们放下身段从作品和作者本身研究网络文学，尝试建立一套新的文学理论和标准但最近几年又变回去，网络文学的研究变回既有的学术话语的闭环。

第一，跟作者没有关系，第二，读者没有兴趣如何让网络作者进行作品升级？我们一定要回到初心，从作者的需求和读者的兴趣上着手，如果不从这两个问题入手，现在的路径有可能产生问题

田志国田志国（阅文集团副总编辑）：阿菩讲了网络文学高质量发展升级，很尖锐，也抛了很多问题，值得大家思考我今天的演讲主题是“网络文学IP影视化路径创新”如何实现网文IP的长线影视开发，打造更多改编自网文的精品影视内容，为影视提供好的故事和题材，同时实现IP价值的延伸，对此我们有几点思考：。

第一，尊重原著的内核，是网文IP影视化的前提网文IP改编的前提在于积累了人气和话题度，改编要做的是在最大程度保留原著粉的基础上不断破圈，利用IP持续增值其中分两步走：一是把握作品内容，二是了解读者的想法和读者本质的诉求。

第二，激发创作者的活力是IP影视化开发的生命力阅文始终坚持与创作者共生共荣，这里的创作者不仅是作者，也包括IP产业中的导演和编剧第三，从IP孵化期起，我们给予了深度的支持，为IP增值提供了前置力量以及助力。

过往大家认为IP失灵本质上由于粗放的开发，造成了IP价值的消耗，因此我们希望每个IP都能够得到量身定制，先规划再开发IP规划的时间不断前置，我们能够持续为潜力IP提供内容白皮书、大数据分析、粉丝调研等支持。

最后，现实题材是IP的富矿，是记录时代、凝聚全社会的集体情感的IP。阅文一直在大力扶持现实题材的创作，以文学为起点，以影视创造全民的共鸣，再反哺文学。这也是讲好中国故事、打造中国独特IP的中国模式。

王若虚王若虚（上海网络作家协会秘书长、上海作家协会专业作家）：“主题报告二”这一环节由我来担任主持人，下面有请李玮老师。

李玮李玮（江苏省网络作家协会副主席、南京师范大学教授）：我的发言主题是“后人类视域下的网络文学先锋价值”，但阿菩主席的发言让我深受感触，借此时机，我作为评论界的一员先进行一点回应当下网络文学的蓬勃发展的确使得经验走在理论之前，这是我们做网络文学理论和网络文学评论感到非常欣喜和欣慰的现象。

现在网络文学评论出现了一种高度开放性，如何用网络文学的经验校正、弥补理论上的不足，如何从经验中寻找理论前进的方向，这是我们网络文学理论在努力的方向这种开放性体现在，第一，现在我们开始努力进入现场，比如说在座的许多作者，我们都做过深入的访谈，我们也会做预测性的判断，比如给一些平台的新作做一些测评。

第二，网络文学评论有独立的价值我们尊重作者和读者的诉求和价值维度，我们响应国家政策的一些号召，努力作为管理部门和现场有效、有机的连接纽带，比如我们做“青春榜”时，不一定唯数据，也不一定唯价值导向，而是在综合判断的基础上，倡导创新力和想象力。

这是我对林老师的简短回应我今天发言的主要内容是人工智能给文学和文化带来技术上和形式上的变化的同时，文学的价值维度和想象方式会发生怎样的改变？这段时间我在各个场合都会提一个问题，如果能够机械飞升，有多少位愿意一键转化？有一半愿意一半不愿意，随着人工智能发展，关于什么是人、人类社会？这些问题已经来到我们的眼前。

而网络文学许多的创作给予我们许多启示第一，网络文学对身体的思考非常深入今天所有关于人性的认识都是建立在人类肉身的基础上人类肉身是否超越一切的等级性，我们是否要坚决保护人类肉身的等级化？《赛博英雄传》在作品中描绘了机械和肉身的等级。

《残次品》中不能脑机接口的身体被称之为残次品网络文学已经展现出一种非人的世界第二，网络文学中还有赛博情感的思考，晋江平台有很多超越人类性别二元关系的多重关系另外还有时空的变化，诗化自然的消失等问题在这种意义上网络文学是具有先锋性的。

苏小苏苏小苏（纵横小说副总裁）：我选择“百花齐放是网文高质量发展的核心驱动力”作为主题，某种角度是批判唯数据论作为2000年已经跟网文结下不解之缘的老网络者，我经历了网络文学的每一次更替1996—2000年是网络文学从属于各大论坛的讨论组，再到分论坛，最后再到独立成为网络文学网站的时间，大概花了5年。

2004年盛大收购了起点文学网，正式开启网络文学2.5版本在2009年时晋江基地开始试运营，开启了网络文学的3.0版本，已经不再是只专注于PC端目前的版本是网络文学3.5版本，数据基本上取代了眼光，成为作品判断的第一依据。

网络文学爆款的规律是什么？目前得出的结论是没有规律过去二十余年是网络文学快速发展的时间这个群体在过去二十年以来一直是高速增长的状态新用户带来新的口味和喜好，但这种影响在未来会越来越轻网络文学在国内的数量和用户的覆盖面基本上达到了天花板。

后面当这个群体开始趋于稳固时，这部分的从业者需要去研究和探讨他们的喜好，真正总结一些规律另外需要注意的是，观众的口味和阅读需求不是一成不变的，未来老白用户占比会逐渐增高，由此带来网络文学市场提升的需求高质量的内容肯定是网络文学需求之一，但高质量的内容不会凭空产生，网络文学写作需要大量的练习。

一书成名的人终究是少数对平台来说需要有足够的耐心给作者成长的空间网络文学类型化发展那么多年以来，有些人觉得现有的类型已经覆盖了所有的文学需求，但是每年都在打脸从电竞文代表游戏独立于都市大类起，细分就成为了从业者主打的方向，小众题材的概念随之诞生。

每年都有新的东西、新的热点出现鼓励编辑签约小众题材，是对文学可持续性高质量发展很重要的一个策略小众题材的需求用户其实比大类型的用户更加宽容也更加忠诚，小众题材的投入产出比更高一些根据不同类型喜好定制培养该类型的专业创作者并形成口碑，加速细分市场的形成，是我认为未来促进网络文学高质量发展的思路。

这是一个日新月异的时代，作为最基础的信息载体，网络文学始终站在风口，拥有无限的上升动力和延展方向

刘炜（血红）刘炜（血红）（上海网络作家协会会长）：我的发言主题是“我眼中的高质量网络文学”我有二十五年网络文学的阅读经验和二十一年的创作经验有网文大神说，网络文学有过一段过于夸张和华丽的发展期，现在看似平淡的时期才是网络文学正常的发展形态。

对于这种见解我也是深有同感，任何一种新生事物的发展一直都是烈火与鲜花，那是不可能的只有稳健发展，才是成熟的体系发展应有的底蕴和气度但是让我唯一感到不安的是，单纯从老书虫的角度，最近两三年我用在网络文学阅读上的经费日渐缩水，过往二十多年我每个月都要花一两千块在正版阅读上，但现在每个月在百元不到。

这种发展显然是不健康、也不正常的，这或许就是我们这次活动应该探讨的问题我想以看了二十五年网络小说的读者眼光看高质量的网络文学最基本的框架是什么样的第一，高质量的网络文学当有原创性高质量的网络文学必定是原创的，现在越来越多的作者开始跟风、随大流按照热门小说的桥段、设定，开始一部又一部的模仿，这些作者很难破茧而出，焕发原创的光辉。

第二，毫无疑问，高质量的网络文学应该有完整的故事逻辑，逻辑关乎小说的代入感同人文在这个问题上有先天性的弱点，读者对故事世界或许比同人文的作者还要熟悉，想以同人文打动读者非常困难同理，一切模仿、照搬某一部热门小说、套路，想要复制其红火的景象很难。

第三，足够的角色底蕴如何刻画有血有肉的人物，这就要看作者平时在日常生活中的积累，雷同的角色太多了，读者的审美疲劳就接踵而来综上三点，我眼里的高质量网络文学必须是原创的，逻辑自洽、构造完整的，角色鲜明而鲜活的。

这一切需要作者有足够的日常积累、有足够的创作热情，更有足够的创作素材库最初的网文从业者收入并不稳定，为热爱而创作，现在大家的稿费收入越来越高，我们的精品小说却越来越少，这很可能需要我们所有的人扪心自问，初心是否还在？。

PART二网络类型小说的高质量发展路径

吴峥韬（盛不世）吴峥韬（盛不世）（七猫中文网长约作家、上海网络作家协会会员）：很荣幸成为这场报告的主持人，因为过去没有类似的经验，主持不好的地方请各位多担待。下面我们进入发言环节。

马季马季（中国作家协会网络文学研究院研究员、一级作家）：我的发言主题是“网络文学原创性与开放性再认识”90年代是中国社会经历大变革的时代，中国加入全球化，进入商品经济社会，文学中创收的概念在1996年、1997年起来，网络文学在这个时候开始登陆。

按照我的判断，网络文学是在1998年左右出现，随后出现两个概念第一是原创性，原创性是网络文学的重要特征，包括不抄袭、不剽窃的基本认识和深层次的认识深层次关于原创性的认识就是网络文学里每一个类型开山之作，每一个发展阶段在每一个类型里又细分，出现了开山之作。

第二是开放性，开放性是指读写关系的变化传播成为网络文学和传统文学产生差异的另外一个重点，网络文学要经典化需要先进入网站读者的传播机制中进行一次筛选留存下来的一部分经过时间的检验和评论界的发现，进入经典化过程。

重新认识网络文学原创性和开放性的问题，这是网络文学经典化的一个重要途径我们呼吁网络文学高质量发展既要符合所谓的学术研究规范，更重要是要符合网络文学自身发展的规律这不仅对网络作家有要求，对理论和批评也有严格的要求。

战玉冰战玉冰（复旦大学中文系青年副研究员、上海市作家协会会员）：我的发言主题是“重审网络时代类型研究的意义”在现如今网络小说、类型小说繁荣发展的时代中，我们的类型批评和类型研究还没有完全跟上我们不能再继续套用传统文学的批评和研究方法来处理类型文学，而忽视类型文学自身的发展传统，以及类型文学所具有的类型特征。

我们也不能再简单地把“类型”视为某种机械的、重复的、缺乏原创性的“模式”，而要看到类型研究本身所具有的巨大潜力——用詹姆逊的话说，这是一种“战略价值”从韦勒克到詹姆逊，无论是“新批评”的学者还是左派理论家，都看重“类型”——或者说“文类”——自身兼具审美研究与历史研究的意义。

比如我们分析一部悬疑推理小说，可能需要弄清楚它继承了哪些推理小说史的传统，是埃勒里·奎因的“逻辑流”，还是岛田庄司以来的“新本格”？以及作者为什么采取这种小说类型作为自己虚构故事的主要形式？这种类型给这部新作品带来了哪些好处，以及作者的创作是否能够拓展或挑战这种类型自身的边界？当然，网络小说作为一种类型小说，除了需要考虑“类型”的维度外，还需要考虑“媒介”的维度，就是从传统印刷媒介到互联网电子媒介的变化，给一些小说类型的发展带来了怎样的影响？

张斌张斌（上海大学上海电影学院副院长、教授）：我的发言主题是“网络文学IP的跨媒介策略——基于热播网络文学改编剧的观察”首先，影视在网络文学发展过程中也扮演某种角色影视一方面是网络文学价值变现和拓展的通道，一方面某种程度也扮演了批评家的角色，对网络文学做了某种程度的阐释，这个阐释不一定对，但是使作品呈现在大众面前。

其次，网络文学在类型的细分上做得很好，但也可能因此陷入小众化，影视会将小众化的东西再变成大众化的对网络文学改编历史进行考察可以发现，第一，类型的变化非常明显，早期的网络文学主要是玄幻等脱离现实的类型，近些年跟现实相关的网络文学改编作品多了起来。

小众类型也越来越多元第二，网络文学与文化的关系也有一些变化，网络文学跟青年亚文化的关系更加深厚和紧密，但是最近这些年网络文学和主流价值观之间相互协调和提升另外网络文学还在IP跨媒介过程中赋能各种产业，包括线上线下活动、文旅融合。

网络文学IP改编的电视剧对中国文化的海外传播也有很大的作用

唐平唐平（上海七猫文化传媒有限公司总编辑）：我今天的发言主题是“耕耘高质量内容，参与高质量生态迭代”当下网文行业各个层面无论是主管部门、平台、作者、上下游产业链的参与者都致力于思考网文如何高质量发展，我们七猫平台也在用自己的行动和理念参与其中。

这体现在：第一，是有所为有所不为有所为，我们多年心无旁骛地专注于深耕小说内容，通过打造作家成长体系、丰富网文类型来催生更丰富的内容生态有所不为，我们并不鼓励跟风式的作坊式生产，并对盗版零容忍零纵容第二，不以善小而不为，七猫一直坚持举办现实题材征文大赛，并收获了一批优秀的现实作品。

虽然可能不算特别大的成果，但这个“善”我们会永远坚持第三，顺势而为网络文学IP价值的持续释放成为我国文化产业的新常态，我们用实打实的业务深度参与到高质量发展的产业链合作中去，并关注和发展AI写作，辅助作者提高创作效率。

李强李强（中央民族大学文学院讲师）：我的发言主题是“网络历史小说的演进轨迹与高质量发展”影响网络历史小说的类型演进的背景，可以概括为：媒介融合、时代精神和类型融合网络历史小说的发生时期是在1993—2005年。

一些采用新设定、新元素的历史小说在网上兴起，代表作有《新宋》《步步惊心》等成熟期是2006—2017年，网络历史小说趋向成熟，生产模式从爱好者业余创作转变为职业化商业写作，代表作有《回到明朝当王爷》《上品寒士》等。

2018年以来进入新变期，网络小说的历史专业性更强，二次元文化元素凸显，依托于“本章说”等短评机制，历史叙事的互动性增强，代表作有《秦吏》《绍宋》等其主题模式可以概括为救亡主题的“穿越改历史”模式、启蒙主题的“探究历史”模式和混合主题的“类型融合”模式。

高质量发展要处理好三种平衡，一是个人史观与集体情绪的平衡，二是工具理性与价值理性的平衡，三是审美解放与壁垒重构的平衡

肖映萱肖映萱（山东大学文学院副研究员）：我的发言主题是“网络言情类型的‘无CP’和‘反言情’创作倾向”在相当长的时间里女频创作被简单粗暴地理解为以爱情故事为中心的小说，但近些年女频突出一种新的写作形式就是“无CP ”。

当前的“无CP ”创作大致包含两种趋势，第一种是双男主、大男主的路线，也即“男主无CP ”第二种是一种更新的写作，即“女主无CP ”，也就是我所说的“反言情”的创作，它也可以说是“反CP ”的女性开始在爱情之外探讨一些新的议题，比如女性之间的互助，女性的情谊，母女、姐妹之间的亲缘关系。

尤其是2021年以来女频里出现一种被称作“爱女文学”的现象，这里的“爱女”是与“厌女”针锋相对的概念——“不厌女才是爱女”这种把女性主义探索推到极端的趋势，也会让女频网络小说主动排除性缘关系，更多探讨非性缘关系。

这种探索可能会是整个女频创作先破后立、打破原来僵化写作定式的契机

丛子钰丛子钰（同济大学人文学院助理教授）：我的主题是“网络类型小说的形而上问题反思”对于网络文学如何实现高质量发展，我只能从比较枯燥的理论角度谈谈我的一些想法第一，网络文学跟传统文学有很大的差别但是网络文学还有自己的传统的，一方面是网络文学各个类型的传统。

另一方面是大众化和反大众化的文学创作趋势内在于现代化文化发展进程中网络类型小说看似有很多跟纯文学对立的关系，但是一开始就是内在于整个文学现代传统高质量发展，传统是必须要考虑的部分第二，类型小说本身是一个高度商业化和纯文学的小说，审美疲乏并不是文学的，而是经济学的。

既然类型已经发展到今天几十年，很多类型都已经达到饱和，但类型小说自己可以借鉴和逆反类型，比如用反类型的方式写类型小说

王旻昇（君天）王旻昇（君天）（中国作家协会会员、上海网络作家协会理事）：我的主题是“科技改变命运——网络类型小说发展的一些思考”科技改变学习知识的方式，科技改变文学创作第一代网络作者，经历了好几个重要时代节点：一、改革开放，让我们在吸收传统文化的基础上，还接收了大量的国外的知识。

二、个人电脑冲浪时代，全国成了一个大论坛文学爱好者找到了知己好友三、手机上网时代，全国成了个聊天群未来还要面对AI人工智能时代第一代网络文学作者主要是70后、80后，作为受改革开放影响的一代，除了传统文化和经典文学作品之外，日本动漫和外国小说、影视同样对我们影响很大。

我们是与全球文化共振的一代我们网络作者在2000—2010这十年里，不断打磨技术，探索类型小说的可能性在此阶段，网络小说作者慢慢分成了两条路，一条是从网络首发转而迈向实体期刊和出版，另一条是依赖网络平台。

这十年的时间，类型小说呈现出不同的发展方式，两边都是名篇佳作频出，但随着进入手机阅读时代，传统类型小说的模式基础被打破了传统类型期刊在2020年之前，几乎全部停刊大网文则一度又开启了免费模式，进入了短视频引流的时代。

实体向的类型小说现在有了新名字叫“IP向”作品现在网络文学存在很多问题，但是我对网络文学的前途非常乐观，因为我相信网络作者是数量最大、最勤劳的作者群体，关于创作本身的问题，在有那么多人一起努力的情况下，一定会一一解决。

王越王越（上海师范大学人文学院讲师）：我的发言主题是“网络穿越小说的叙事结构与主题特征”我的发言源自一个困惑男频的穿越历史小说主人公通常可以改变历史，或者说女性向的穿越历史小说通常不能改变历史，难道只能简单的理解成是男性更乐观，女性更悲观吗？男频小说更多采用的是多元宇宙式的时空结构，表面写主人翁对历史可以积极干预，表达人的能动性，但是这个能动性服务于一种线性的发展和进步的目的，包含了一种社会达尔文主义。

女频穿越小说看上去历史不能被改变，真正能改变的是女性自己，这种表面上看上去可能是一种保守，但我觉得不只是保守，《步步惊心》和《卿卿日常》中女性面对命运一点自由都没有，只能改变自己的想法，把现代意义上的囚禁、玩物洗脑成甜宠，这两部小说读起来有一种恐怖感。

吴峥韬（盛不世）（七猫中文网长约作家、上海网络作家协会会员）：谢谢各位发言的老师，下面进入评议环节，有请许苗苗和陈前进老师。

许苗苗许苗苗（首都师范大学艺术与美育研究院教授）：马季老师强调网络文学原创性和开放性，另一方面也对研究者提出要求，我觉得这个要求是要打破话语自律张斌老师的发言不仅仅局限在网络文学内部，更梳理了网文改编中类型和价值的演变。

李强老师把历史小说划分三个类型、三个时期，给出每时期的作者代表作、提炼出主题模式、高质量发展的三种路径，非常有价值丛子钰老师认为网络文学不仅有着自身的类型传统，同时也有思想史的传统，包含现代性自身的矛盾、自身的一种张力，向相反的方向发展的趋势。

王越老师结合自己上课过程提出了一些问题，比如时间的悖论2016年我参加一个美国的会议上发言就讨论到穿越，美国的穿越小说里看不到对过去的幻想，中国的穿越小说关于未来的想象较为薄弱王老师做穿越研究时可以再关注一下咱们本土的研究理论。

陈前进陈前进（中国共产党中央委员会宣传部机关服务中心〔信息中心〕副编审）：很羡慕复旦大学战老师的学生，他打破了框架，让学生有更多的尝试空间网络时代类型研究有利于政策监管、提高行业协会的敏锐度唐平老师讲的很感慨，作为头部企业能履行主体责任，做好社会效应相关的事情，有所为、有所不为，不以善小而不为，以社会效益结合经济效益。

肖映萱老师讲的无CP，无CP才是网文的天花板，事业流、不恋爱，家国理想才是未来，我也看到过相关的话语但也看到一些类型的批评，脱离现实、毁人生观、让人空虚等等负面的言论我觉得应该辩证看待王旻昇老师讲的科技改变命运，对网络小说的思考，确确实实科技改变了很多，我们应该时刻准备着迎接新科技、新技术。

PART三网络文学与网络平台的相互成就

饶俊饶俊（上海福得文化创意有限公司总经理、编剧）：接下来我们进入发言环节，有请来自华中师范大学文学院的黎杨全老师。

黎杨全黎杨全（教育部青年长江学者、华中师范大学文学院教授）：各位老师好，我的主题是“新媒介现实主义与网络小说的高质量发展”网络文学的表层似乎是一种大众化的、欲望性的描写，存在大量魔法、玄幻、奇幻、穿越要素，但这不意味着它脱离现实；也就是说，网络文学表面上是一种脱离现实的神话，却呈现了神话背后的现实，表现的是网络时代的社会与生存经验变化，具有先锋性。

文学史上有三次神话浪潮：第一次是远古时期的纯真神话，常常表现人对自然世界的想象与探索；第二次是现代主义的神话，侧重的是对主体内在空间（心灵世界）的探索；第三次就是以网络文学为代表的数码神话，侧重的是对虚拟世界的探寻。

网络作家以数码神话的形式表现网络社会的现实，这是一种新媒介现实主义

龙其林龙其林（上海交通大学人文学院长聘副教授、博士生导师）：我发言的主题是“大众话语与专业话语之间平衡的豆瓣文艺评论”有好几位老师谈到这样一个话题，即网络与文学的批评当中出现了两套话语：传统的文学研究话语和网络上现场文艺评论的声音，两套话语似乎正并行不悖地运作。

传统文艺评论很难跟上新媒介的发展，书面语和次生口语又存在较大差异，两套话语难以整合然而豆瓣文艺评论提供了一个很好的范例，融合了大众话语和专业话语豆瓣在发展早期吸纳了一部分核心用户，后期又为了使评论更加具有科学性、合理性，而做了机制设置的尝试。

现在，豆瓣一方面有网络文艺评论群体及其关键意见领袖，另外一方面为大众提供了各抒己见的平台，通过评分算法设置规则，相对实现了大众意见和个人意见的平衡

张明友（竹正江南）张明友（竹正江南）（中国作家协会会员、上海网络作家协会理事）：刚才听了各位的精彩发言，受益良多很荣幸能在网络文学高质量发展培训中作为网络作家发言，我发言的主题是“从百姓现实生活诉说对时代进步的感恩”。

我的每一部作品，从背景到素材，从情绪到情节，都深深植根于百姓生活，融合着平实却温暖的群众生活烟火气息我出生于70年代后期，是伴随改革开放的征程逐渐成长起来的，可以毫不避讳地坦陈——我的就读、升学、就职、写作，都是借着城乡改革开放的进步而得以实现。

我们国家精彩的时代进步，值得从基层百姓现实的视角述说，更应该从亿万基层百姓的视角，予以认同与理解写作中，让我更为开心与感激的是，走入基层群众的幸福生活，可以写作的角度很多，用个“土一些的比喻”，是——百姓生活养料很多，是营养丰富的沃土！。

程铭（洛水）程铭（洛水）（上海网络作家协会副会长、起点中文网作家）：“锥处囊中”这个成语故事最早记载于司马迁的《史记》，平原君原话是“夫贤士之处世也，譬若锥之处囊中，其末立见”国内的网络文学发展到今天，如果将它比作一个锥，各大网站平台就像囊，锥处囊中方能显露锋芒，相得益彰。

网络文学的发展是野蛮生长，作者不会有任何束缚和条条框框，不会过于在乎传统小说的三要素；评价作品的裁判不是饱读诗书的编辑，也不是文学功底深厚的作者，而是普罗大众，是全体爱好文学的网民，是文学市场正因此，网络文学才具备旺盛的生命力。

网站平台就应野蛮放养、内外坚持自由与平等，不给任何作者设门槛，并作恰当的引导，方能使网络文学百花齐放，成就真正意义上的春天盛世，同时给网站平台带来丰厚的市场利益回报

陈立波（悟道）陈立波（悟道）（上海星楼文化传播有限公司总经理）：我发言的主题是“网络文学作品在应用市场的衍生性探讨”随着技术的进步和市场的不断扩大，网络文学在叙事结构、叙事节奏等方面建立起了一套独特的叙事逻辑。

网络文学中被广泛接受的爽文类型是比较通用的叙事结构，通过一些比较刺激的、快节奏的叙事吸引读者的注意力，获得商业上的成功，不仅在网络文学中得到广泛的应用，也逐渐渗透到其他的文化产品中从叙事结构内在基因的角度，短剧跟网络文学的本质非常接近，这就意味着未来更多的年轻人更容易被富有信息量且更刺激的内容形式所吸引。

未来网文是否还可以赚取年轻读者的吸引力，将成为一大挑战网络文学下一步发展可能是创作者和平台之间进行更紧密、更多样的合作

吴长青吴长青（广州大学中国文艺国际传播研究中心研究员）：今天的所有发言都非常真诚，尤其是今天早上阿菩第一个提出“学院化”，这个问题非常重要，我们在文学研究过程中最担心学院派然而，学院生产也是使文学能够进入到历史、甚至能够保存下来的载体和方式。

从“榕树下”建立到今天，网络文学平台走过了三十年2003年盛大进行商业化介入，再到2017、2018年所谓现实题材的介入，这两把大刀把整个网络文学正常发展的格局全部打乱，仿佛回到了20世纪30年代新文学发展的历程中，网络文学和现代文学的两条路径在这里发生交汇。

而网络文学平台在互联网文艺中起到了保护类型的重要作用现在仍有许多网站经受着现实的闭站压力来为读者、作者提供服务，或是有意识、或是无意识地进行着保护类型的努力

周敏周敏（杭州师范大学文传学院副教授）：我讲的是网文叙事伦理的特性与正能量化的可能路径，网文高质量发展与它的正能量表达关系密切过去网络文学塑造了一种“新人”，这些人有道德瑕疵，但始终有其底线，他们爱自己，但其伦理向度却不会到“我”为止，而是以个人为中心，按照亲疏远近向外扩散。

网络文学相较于传统文学的这种变化，缘自城市化、市场化、个体化进程对传统熟人社会伦理观的冲击尽管网络文学不断解构道德化的行为，但是并不是在道德沦丧中追求爽感以往网络文学所坚持的这种底线道德，虽然并非散发着光辉的大道德，但由于建立在“亲我”的基础上，却是一种充实的道德。

同时它也留出了一条相对更为可行的正能量化路径，即通过“亲我”不断向外发散因此若加以合理的引导，未始不可以达到比较高的境界许苗苗（首都师范大学艺术与美育研究院教授）：前几天我和阅文的田总聊到了“网文出海”，他介绍了两种翻译模式：一种是直接机翻，一种是机翻后人工修改润色。

不同平台做法不同，阅文采取了后一种模式，这有益于提升作品质量或传达的有效性，以及精品的质感我这次发言的主题是“逃离赛博格：数字时代写作自主性的再思考”，“赛博格”的定义即机器对人类的增强现在我比较关注科幻类网文，很多作者担心ChatGPT出来之后会不会对创作有一些不良的影响。

若是在人类技术无限发达的过程中，把脑子部分、人类仅有的部分替代，连创意类的工作都让不断强大的ChatGPT替代，人类就将变成反向的赛博格尽管我们希望写作变得更加开放、更加跨界，但每一个领域仍需要一些自律性，这是一个批评家凭着良心应该提出的意见。

张栩（匪迦）张栩（匪迦）（上海网络作家协会理事）：我今天的主题是“高科技现实题材网络文学创作的挑战”挑战和机遇永远是双生化的辩证关系，高科技现实题材正受到越来越多人的关注，也面临多方面挑战这些机遇和挑战包括：第一，供给偏少而需求在不断地增加；第二，创作门槛高，既需求创作者的专业性，也和题材本身涉及的工业领域代表的一些企业、行业的门户之见有关系；第三，篇幅限制，100万字以下太难让读者过瘾；第四，不同网站平台对现实题材的关注参差不齐；第五，影视化经验不足，缺乏比较好的高科技现实题材影视作品对标。

这一题材作为网络文学新兴的细分方向，有广泛的前景和需求，诸多挑战不仅仅是网络文学作者和网络平台需要解决的问题，还需要更多更广泛的力量与上下游的支持饶俊（上海福得文化创意有限公司总经理、编剧）：谢谢张老师从影视端对本次培训进行支持。

接下来进入评议环节，有请马季老师和骁骑校老师马季（中国作家协会网络文学研究院研究员、一级作家）：黎杨全老师，是网络文学评论界创新型的学者，今天提出来新媒介现实主义，就是网络文学现实题材有效性、合法性，这个观点很有学术价值。

龙其林老师，从媒介批评入手，主要是各大文艺评论，讨论批评和有效性程铭，讨论网络文学发展的历程，网络与平台，对网络文学发展做出的贡献，有很多东西值得去研究和总结陈立波，网络文学的企业老总，从网络文学市场发展的角度，讨论网络文学的特征与市场的规律性。

吴长青，话题比较广泛，从网站平台的特殊性，到目前网络文学存在的误区，提出的问题也值得深入思考文学网站的生存变革，终究是媒介融合的问题文学是一个整体，里面有不同观点，媒介的融合也是为了使网络文学创作走得更远，对当代文学做自己的贡献。

骁骑校骁骑校（中国作家协会会员、江苏省网络作家协会副主席）：感谢张主任今天给予这个机会，我是一个作者，第一次做学术论坛的评议工作第一位，张明友，是一名中学教师，以自身的创作经验讲述了现实题材小说的当代责任。

第二位是周敏老师，网文中这些道德有缺陷却有底线的角色，确实有其存在意义第三位，首师大的许苗苗老师，AI和创作的关系，是提高效率，而不是替代人的创造力第四位匪迦，张老师用自身的创作经验，讲述了高科技题材作为一个细分方向有众多读者的需求，也面临上下游的挑战。

PART四网络文学IP的优质影视转化和中华文明传播的新形态

胡笛胡笛（上海网络作家协会理事）：我们这一场有一个非常完整的关于网络文学生产和传播的链条，每一位嘉宾从不同的维度讨论这一主题陈前进（中国共产党中央委员会宣传部机关服务中心〔信息中心〕副编审）：近年来网络文学的主流化程度显著提升，社会影响力不断增强。

中国社会科学院和中国音像与数字出版协会在2022年分别发表了中国网络文学报告，数据有差异，但都表明网络文学市场规模、用户数量有所增长，延续了读者和作者的年轻化叙事，网络作家队伍的职业更加多元目前，IP转化的形式呈现出整体稳健、形式迭代、陆续创新、持续发展的综合特征，不断突破原有的路径、转化形式更加多元，成为文化产业的强劲竞争力。

但是，网络文学IP转化也面临一些老生常谈的问题，例如同质化趋势明显，衍生品质参差不齐，过度娱乐化，生命周期短暂等相应问题的解决方案有：重视精品创作、主流价值；培育优质作者，助力高品质产出；以优质产品提高大众审美；利用网络大数据把握市场动向等。

钟杰钟杰（芒果TV影视中心内容总监）：我们芒果多年前就开始了网络文学的改编，目前和豆瓣、咪咕、晋江、阅文、七猫、番茄等几乎所有主流网络平台，以及绝大部分网文作家都建立了合作或联系，尤其与中国作家协会建立了深度战略合作。

关于题材侧重，其实芒果不排斥任何题材，只要是政策允许的、只要是好故事，都是欢迎的因为我们认为不管什么样的题材，最重要的是要有戏魂和戏核如果一定要说有侧重，我们希望能有更多以情感为底色，以老百姓需求为底色，在此基础上与时代/文化共情、与现实共情，与不同圈层观众共情的优质作品。

林潍克林潍克（阅文集团主编）：很高兴讨论现实题材的朋友有这么多，我准备抛砖引玉，讨论现实题材与影视可行性我长期从事原创文学的出版工作，在2020年年底、2021年年初正式接手了阅文集团的现实题材业务当时面临两个主要的问题：第一，现实题材网文的作者在哪里；第二，现实题材网文如何能够帮助作者挣钱。

大约七八年前，现实题材网络文学作品逐渐得到国家重视，各大网络平台开始举办征文活动，但补助与奖励越多，作品受到的美誉度似乎越低为了脱离这个怪圈，现实题材网文应该有自己的作家生态，而不跟都市、性别、传统出版物的文学混为一谈。

现实题材网文也需要探索出商业模式，才可以变成网络文学生态的一个基础部分

王昊（苏飞烨）王昊（苏飞烨）（浦东党校副教授、上海网络作家协会理事）：我今天要讲的主题是“讲好中国故事”影视、戏剧、小说都是很好的中国故事的载体，都可以成为讲好中国故事的一个方式，向世界展示真实立体的中国，让中国更可爱。

大家都看过李小龙的电影，在他之前，东方人尤其是中国人在镜头前的形象很差，李小龙改变了好莱坞电影里中国人的形象，使功夫成为中国文化的重要标签这也显示了网文出海的意义目前，网文出海已经成为一种文化现象，2022年音像出版协会统计网文出海总营收达到317.8亿元，这还只是头部的数据。

网络文学对外的翻译语种达到二十几种，作品传播到了四十多个国家和地区，由网文改编的短剧在海外疯狂地收割流量网络文学的影响力今非昔比，应该去讲好中国故事，展现世界之中国的姿态饶俊（上海福得文化创意有限公司总经理、编剧）：

我是网络小说迅速发展的受益者，入行以来，我直接参与以及间接参与改编的网络小说已经超过11部什么是现实题材？是观照当下真实性，说起来很简单，但创作与改编都很难在改编现实题材作品时，我会特别注意真实性、合理性的处理，尤其写到行业时，真实性很重要，所以我会挂职体验、深入到相关行业中去，或者寻找专家的帮助，这样才能提高改编作品的现实质感。

又比如《江河日上》写环保题材，为了写好这部作品，作者本人就在环保部门工作过，后来又请了环保部门的专家学者进行全程指导，这就保证了作品的质量

周塨楠（周木楠）周塨楠（周木楠）（不可能的世界作家、浙江省网络作家协会理事）：我的主题是“网络文学IP最好的时代到来”作为一名曾经的制片人，现在的作者，当今的IP价格比起之前更加理性，但对内容变得更加尊重。

过去的制片人倾向于购买高流量的IP片方、平台方对IP内容本身并不了解，优秀的小说有时会遭到非常惨烈的改编，而它们没有第二次被翻拍的机会现在，女频的精品已经成为各大影视的中流砥柱，男频也开辟出了季播剧的形式，整体上欣欣向荣。

但我们需要注意的是，并不是所有的IP都要全方位进行开发，适合是最重要的胡笛（上海网络作家协会理事）：今天我要讨论的问题是“大IP改编剧陷入瓶颈，问题出在哪儿？”过去流行“IP+流量明星”爆款的模式，它已经落后于时代，越来越难以满足当下观众的审美需求，网络小说影视化改编也逐渐理性。

网络小说影视化具备三大天然优势：第一，网络小说的商业性、娱乐性、类型化充分迎合影视剧市场的细分，能够满足各种观众的特定需求；第二，网络小说更接近现实叙事，它对故事性的追求和影视对戏剧的冲突在某种程度上可以达到一致，网络小说还有大量的读者粉丝作为影视剧的受众基础；第三，中国网络小说改编的影视剧在国际市场上也打开了一个局面，成为中国文化输出的重要方式。

但是，IP改编时也需要注意：应拒绝跟风和同质化；要注意小说和影视的体裁差别；不是忠实原著就是最好的

金磊（枯玄）金磊（枯玄）（上海玄咕文化传媒中心总编辑）：我今天发言的主题是“网络文学IP动漫传播和衍生路径”近年来韩国、日本动漫都开始研究中国网文的套路并实践在自己的作品中源自本土的原创网络文学IP改编动漫更具备天然的题材优势。

目前，三维动画改编已经成为网络文学IP的最大热潮，三维动画产能充足、技术成熟，并且由于三维建模可以反复使用，一部长篇的三维动画作品后期制作成本会降低二维动画则受到观众很大的期待，但二维动画周期长、产能紧张、原画师流动性大，导致人力成本较高，也是现实存在的问题。

不过，采用三维还是二维的制作方式，都是需要根据网文本身的属性来决定的，总体来说，探索二次元衍生产业的新路将是网文IP改编未来的关键

张学谦张学谦（苏州大学文学院副教授）：学界和产业界有非常大的隔阂需要弥补，今天我要先作为一名读者来谈谈“网络文学IP的综合性改编与应用”问题看网文多年，运营平台时有不妥的操作，对网络文学高质量发展的路子是有影响的。

另外，业内至少在我一个读者看来，更喜欢用IP，不喜欢做IP ，这也是不好的现实主义题材方面，往往过于执着于真实，这其实是错误的现实主义题材、现实题材、真实题材不是一个东西，真实不等于现实，商业作品还需重视共情和“爽感”，如果做不到共情、也做不到爽，那真实就没有什么意义了。

在IP改编的流程上，平台介入得太晚，往往等IP比较成熟以后才去改编当一个IP冲到一定热度时，应该马上介入，否则将导致很多原始的问题胡笛（上海网络作家协会理事）：谢谢张老师的发言最后一个环节，有请两位评议人，一位是周塨楠老师，一位是邵岭老师。

周塨楠（周木楠）（不可能的世界作家、浙江省网络作家协会理事）：我与网络文学作者进行交流，观察到目前网络文学IP转化时，挑选的作者比较固化，IP越来越难卖，很多头部作者占据了大部分的机会，新人难出头征文将是新人作者的一个良好转化途径，但这也需要平台去支持与落实。

钟老师说芒果对IP没有题材限制，跟作者的想法不谋而合，作者写小说并不是为了做IP或拍剧，这是本末倒置关于现实主义题材，很多年前大家对现实主义题材的概念很混淆，写现实主义题材小说一定是需要一个比较高的门槛。

动漫我涉猎比较多，枯玄是我的好朋友，他说了一句话让我很感动他说，要做一个中国标杆性的2D动画作品，枯玄老师有这样的梦想非常棒

邵岭邵岭（文汇报特刊部主任）：现在有很多网络作家把影视改编视为上岸，网络文学作为独立的艺术门类，存在合理性或者合法性是什么？这是我比较好奇的，大家的发言更加加深了我的印象周木楠不关心自己作品的改编，就想创作出好的作品，听着让人很欣慰。

现在IP改编时有两种不良倾向：一种沿用旧套路的保守倾向，和另一种忠实原作却把网络文学里不好的东西放大的倾向这些都是改编时需要重视的问题关于网文出海、讲好中国故事这个话题，在过去，“霸总”题材出了海，现在中国微短剧到了国外去，“霸总”输出了，网络文艺机翻出去了，这种情况下输出的是中国文化吗？对此我表示怀疑，这也是我的一个困扰。

PART五人工智能写作与网络写作的未来林潍克（阅文集团主编）：很高兴第二天也和大家相聚在一起。今天的议题是“人工智能写作与网络写作的未来”。首先有请上海健康医学院的刘赛老师发言。

刘赛刘赛（上海健康医学院讲师）：我今天的主题是“生成模型与叙事语法”，通过类型小说的叙事语法，讨论人工智能与写作之间的关系人工智能生成模型就是四个简单步骤，数据收集、数据预处理、模型训练和文本生成，概括为用自然语言的方法，用生成模型去实现文本叙述的规则。

叙事语法则是用一种概念化、结构化的分析方法，去解析故事讲述的规则，两者有共通之处生成模型和ChatGPT可以帮助我们写作，叙事语法帮助我们更好地分析，两者的交集是规则性的文本这种方式也许可以让作家快速构思和实现复杂的故事框架设计，有助于应对同质化等问题带来的类型死亡情况的发生，并提供一些新的创意视角。

在未来，还会有更多人工智能方面的创作理论出现在市面上

范天玉范天玉（上海大学中文系博士研究生）：刚刚刘赛老师从叙事语法和生成模型理论角度谈论AI写作和现在的关系，我这次是直接从实践角度聊聊现在已有的人工智能可以在创作中发挥什么样的功能和作用，以及它的局限，同时探讨人工智能存在的争议与未来的发展方向。

我介绍的工具是“大语言模型”，是创作小说的专门的AI模型，参数很高、训练规模很大使用时涉及两个概念：一是嵌入，基本理论方式是通过对文本进行向量化处理，以数字的形式录入到电脑里使电脑理解，捕捉词汇和词汇之间的距离，即他们之间联系的关系；二是令牌，令牌是人和AI交互最小的单位，我们了解时就能知道这个AI一次性最多能够互动多少次。

从设计大纲到故事细纲，再以国外创意写作的专门名词来规定风格，随时可以微调，最终生成正文文本

许道军许道军（世界华文创意写作协会副会长、秘书长，上海大学中文系教授）：我要讨论的主题是“网络环境下诗歌的生存与发展或者网络时代的诗歌写作”学界对这方面的关注比较少，尤其是对于现在正在发生的诗歌关注得比较少，我介入的点恰恰是这里。

我将说说自己的观察，有些是事实，大部分是观点其一，网络诗歌这几年进入了少有的平稳状态，少了许多极端现象，引起公众注意的都是诗歌事件而非诗歌本身；其二，阵地从网页转移到微信群、公众号、视频号；其三，诗歌大神时代已经结束了，全民写诗的时代已经开始；其四，日常生活审美化，诗歌审美反抗时代已经结束了；其五，诗歌推广和创作双向互动。

总体来看，人们对网络诗歌的热爱是微功利的，创作的人处在一种被遮蔽的状态，谈诗歌的人大部分都不写诗，对诗歌的态度以批评为主

谢尚发谢尚发（中国作家协会网络文学委员会上海研究与培训基地副主任、上海大学中文系讲师）：我今天的主题是“类型的未来发展趋势：文体创新漫议”之前我碰到一种说法，把“听君一席话胜读十年书”改成了“听君一席话如听一席话”，后来我才知道这是废话文学。

废话文学的意义就在于文章中充斥着的反讽、调侃、不信任、解构；若仅是各种语言符号随意组合和重复，那就只是没什么意义的废话了近些年网络文学的发展特别侧重于内容题材，包括现实主义题材、婚恋、男频、女频的诸多题材等，当内容题材的矿藏将被掘尽时，文体创新的意义就彰显了出来。

网络文学在形式体裁上，还可以做一些补充和有益探索，让创作形成个人风格，激活作家的可能性网络文学作家也应在写作中留下自己的思想和哲学，这将是网络文学保证自己生存生命的重要方面，甚至是被影视改编的核心点

张小燕张小燕（上海大学中文系硕士研究生）：我的主题是“网络现实主义文学的现实取向与网文趣味的艺术平衡——以骁骑校《长乐里》为视点”当前现实题材网络文学创作的一大难题就是如何处理好现实题材和网文趣味的关系，骁骑校《长乐里：盛世如我愿》提供了一个成功的范例。

《长乐里》深挖民国上海滩历史和改革开放的现实因子，加大网文的历史与现实双重变奏的厚重感，同时，恰如其分地满足读者爽感期待，准确捕捉当下网文读者的民族复兴心理和情感诉求骁骑校既坚守通俗小说类型化创作的艺术规律，又与时俱进地向现实题材开掘，推陈出新，现实取向与网文趣味成功地结合在了《长乐里》中。

卜书典卜书典（上海大学中文系硕士研究生）：我今天主要从蒋离子老师的网络言情小说入手，探寻她的创作特色以及不同写作阶段的嬗变轨迹，进而探讨一些跨媒介转型方面的问题蒋离子第一部长篇小说《俯仰之间》涉及到了对于身体写作命题的探讨，既有阴暗一面，也不乏幽默语言，不过难免处理不够圆满。

她认识到了作品中的问题，后续又推出婚恋题材小说《婚迷不醒》《老妈有喜》《糖婚》等小说中的爽感机制主要分两种，一种是波折上升直线型，另一种是先抑后扬的起落型，制造了小说的张力结构，给读者强烈的冲击力而蒋离子小说中存在的一些漏洞与不足，也能通过改编而适应影视传播的需要。

陈勇彬陈勇彬（上海大学中文系硕士研究生）：我今天要讲的主题是“网络文学副文本分类研究”“副文本”即文章正文之外包括目录、扉页、脚注等围绕在正文本附近的补充信息或者材料，在网络文学中种类更繁复，包括指涉性副文本、包裹性副文本、参与性副文本。

网络文学副文本是长期被忽视的网络性载体，值得去关注与研究

张永禄张永禄（上海网络作家协会副会长、上海大学中文系教授）：有关AI写作的问题，我将根据自己的理解和这几天的发言与思考进行总结目前，人工智能写作水平超过70%以上的网文作者，我们既不能过高评价AI写作，也不应低估。

AI写作与人类写作相互成就，人工智能写作水平不断提升，而人工智能算法还是人类所提供的；但人类提供更优秀的文本或者更好的技能时，AI写作水平也将继续攀升，这是一个相互竞争的过程至于情感体验的问题，AI的作品也能让人类产生情感体验，因为读者是有情感的，文字也是有生命和情感的，这一点不容忽视。

长远来看，未来的人机合作有广阔的可能，能够给予每个人自由写作的机会，这也要求批评家、网络作家进行模式的切换，因为我们的批评已经从解释者、批评者的时代转化为生产者的时代了林潍克（阅文集团主编）：接下来请肖老师进行评议。

肖映萱（山东大学文学院副研究员）：我简单谈谈刚才从大家的发言中学习的心得刘老师的说法特别有意思，故事叙事规则和自然语言的规则怎样联合，让我们能够自动生成一些类型小说的行动模式和经验演变创新范天玉博士谈的是AI写作的具体实践，给我们提供了很多没有见过的模型。

接下来是许老师，我的朋友贺予飞老师也是一位诗人，她跟我分享过微信公众号成为网络诗人展示和交流特别重要的平台的情况，我们也特别期待许老师未来成为网络诗歌专家，向您学习然后是谢老师，他提到文体创新的问题，可能对作家的要求有点太高了，但这确实也是网络文学未来需要肩负的责任。

小燕同学看得出来花了很多功夫读文学作品，做的东西也非常到位卜书典同学做言情方面的研究，也许可以更多地和蒋离子同时期的其他言情作家的创作、尤其同一个子类型的创作对比，可能针对性更强然后是陈同学，理论和角度特别好，把创意体现在论文方法上了，我也非常期待看到你的内容。

最后张老师高屋建瓴的解释，您说的每一点都是我对AI写作最关心的点，给我们做了非常好的总结发言PART六未来高校能出网文大神吗？许道军（世界华文创意写作协会副会长、秘书长，上海大学中文系教授）：未来高校汉语言文学专业能不能培养作家？将来大神能不能从高校中源源不断地生产出来？接下来的圆桌论坛，希望大神们谈谈对高校的期望，学者们也请帮我们指点一下，看看有什么经验可以复制。

我们先请蒋晓平

蒋晓平（我本纯洁）蒋晓平（我本纯洁）（广西作家协会副主席、广西作家协会网络文学委员会主任）：高校如果有一个完善的培养机构，使学生能够与一线的大神们多交流互动，那么网络文学大神也是能被培养出来的一波波作者，一波波学生，只要他喜欢写作，在海量的学生里总能大浪淘沙出来一些好作者。

网文创作除了需要坚持耐心，更需要悟性，而悟性可以通过老师请业内成名作者过来给他们开窍，并且能获取经验，无形中避免了很多没有必要的坑坑洼洼

汪雨萌汪雨萌（上海大学中文系讲师）：我在好几个杂志上主持原创小说栏目，有全国各地的小作者给我投稿，还带了四五年小说写作课，发现网络小说是很多同学比较想创作的门类如果要使高校能出网络大神，就需要周期性的改稿会，而且不能用一般的长篇小说改稿会或者短篇小说改稿会的思路做网络文学的改稿会。

网络文学是一个螺旋上升的写作，每一个章节连载发出去，其实是一个个比较完整的小短篇，内部是需要讨论的，也需要安顿好小章节在整体中的位置此外，还要设置网络文学的驻校作家张永禄（上海网络作家协会副会长、上海大学中文系教授）：

如果上海大学开设创意写作专业硕士，就可以向社会发出邀请，请网络大神支持网络文学野蛮生长时代已经过去了，在国家话语成为既定事实的情况下，高校要做的是有立场、有节制、有条件的合作，营造高校与作家的良性关系而且，以一种学科化的方式对中国高校推广写作，使之成为一种通识能力，也是非常必要的。

林俊敏（阿菩）（广东省作家协会副主席、广东省网络作家协会主席）：现代高校中文系建立之初就出了问题，本来有两条腿，一个是文学研究和批评，另外一个是文学创作，创作这一块一开始就没有建立起来高校中文系要摆脱路径依赖，着力研究创作，去研究作品是怎么创作出来的，作家在写作时的心理以及其他细节。

而且作家进校也是原本正规编制中没有的路子，值得尝试

张凤翔（管平潮）张凤翔（管平潮）（浙江省作家协会副主席）：我个人就是一个标本，我是理工科出身实际上，文科院系的网络作家有很多网络文学将来发展趋势是精品化、多元化、专业化，能力和掌握方法论更重要，中文系在这方面是有优势的。

在我的观察中，许多历史类的男频爽文是有历史专业素养的作者才能写出来的AI的发展会从外部刺激网络文学升级，到时候需要更多专业人才进到这行业来我很看好未来中文系培养出网络大神

周健良（流浪的军刀）周健良（流浪的军刀）（湖南省网络作家协会常务副主席）：网络小说的主要受众不是社会上前10%的人，而是其余的90%在座的同学念书念得非常多，理论功底非常扎实，文学功底非常扎实，你们如果写网络小说，就要更多地去关注社会绝大多数人的心理。

要想把小说写到这些人心里去，就要站到高处再下去，脱很多层皮，如果能做到这一点，便有可能成为网络大神

邓冰冰邓冰冰（上海大学中文系硕士研究生）：今年出现了一批非常具有高校特色的网文比如《穿成师尊，但开组会》此类校园文的迭代升级，使得读者与作者在阅读创作中都获得了在高校内部无法获得的代偿快感网络文学给予了高校学生一个想象力驰骋的空间，但同时，当高校学生只能基于贫瘠的科研日常去创作的时候，限度也是非常明显的。

张永禄（上海网络作家协会副会长、上海大学中文系教授）：有请华中师范大学的黎教授做一个简短学术总结黎杨全（教育部青年长江学者、华中师范大学文学院教授）：网络文学发展已近三十年，产生了很多好的作品，目前面临升级换代。

本次论坛几个专题的讨论都很有针对性专题一“网络类型小说高质量发展路径”，表明网络文学要想高质量发展，需要围绕类型小说展开，但与此同时，网络文学也要突破类型小说，充分利用数字媒介带来的生存经验与想象力，表现网络社会文学的先锋性。

专题二“网络文学与网站平台相互成就”，表明了平台的重要性网络文学的高质量发展，平台是非常关键的，当下的平台都是商业化的，我们也可以考虑建设一些公共性文艺平台，给作家适度的保障，促成网文的发展专题三“网络文学IP优质影视转化与中华文明传播的新形态”，强调了网络文学后续传播的重要性。

网络文学的后续效应非常突出，借助各种再媒介化过程，可以不断扩大其影响力专题四“人工智能写作和网络写作的未来”，探讨了网络文学的未来可能，结合AI技术，我们可以让网络文学的品种更丰富，让网络文学百花齐放【通讯作者】陈勇彬，上海大学创意写作硕士研究生；唐小瑜，上海大学创意写作硕士研究生。

相关推荐青年人文论坛·汪雨萌主持 | “人工智能时代下的文学创作与文学批评”论坛（上）

青年人文论坛·汪雨萌主持 | “人工智能时代下的文学创作与文学批评”论坛 (下)

长篇小说钱塘江论坛·叶炜主持 | 吴义勤、梁鸿鹰、张燕玲等：中国长篇小说创作趋势与异质性书写

茅盾文学奖论坛·叶炜主持 | 乔叶 李洱 等：新乡土写作：知识分子与故乡及时代之关系

具体内容以正刊为准部分素材来自于网络，如有侵权请联系删除