描写人文气息的句子(描写乡土气息的句子)原创

去嶂山里收集一团清风，在沅江中网住一朵白云，乌云界上抛出几缕霞光，五柳湖畔采撷几枝荷花……我攀沿在崎岖的山道上。曲径虽然峰回路转，却是千回百折，令人意气风发；我徘徊在弯曲的田埂上。小路尽管纵横交错，却有稻花飘香，使人心旷神怡……

 

ABOUTGO关于走向“走向”是什么？高山流水，白雪阳春，独立部落，放牧我心“走向”干什么？弘扬优秀文化，尊重自由创作；聚集文艺薪火，致力公益传播为什么关注“走向”？关注走向，倡导深度阅读品味走向，亲近本土人文。

作者简介：解黎晴，先后在《人民日报》《光明日报》《经济日报》《农民日报》《工人日报》《中国青年报》《中国妇女报》《人民政协报》和《人民文学》《诗刊》《民族文学》《江河文学》《大地》《绿叶》《文化月刊》《飞天》《峨眉》《华夏散文》《散文天地》《散文诗》《散文诗世界》《青春》《青年作家》《青年文学家》《星星》《芒种》等380多家报、刊、出版社发表1500多篇（首）作品。

亦有作品相继在台港澳及海外付梓并被《散文选刊》《党政干部文摘》《文摘报》《中国剪报》《少年文摘报》《写作报》等转载曾48次获全国及省市级文联、作协和《人民文学》《中国作家》《中华散文》《青年文学》《鸭绿江》《散文百家》《长江文艺》《地火》《文学报》等举办的全国性的文学奖。

有散文集《桃花缤纷》行世。系中国散文学会会员、中国散文诗学会会员、中国乡土诗人协会会员、湖南省作家协会会员。

[我的文青时代]

编者按编辑本期“我的文青时代”之前，我把之前的每一期又浏览了一遍，用“独坐半个小时感动不已”来形容一点也不为过那些一起慨叹过的青春年华，已经成为我们与作家们共同的文青时代从轰轰烈烈开栏到今天，三年时光转瞬即逝。

《走向》愿意继续担当媒介，让一些人读到另一些不一样的人生期待得到更多本土作家的支持30第三十期嘉宾：解黎晴在诗的国度里爬行假如为仙人掌嫁接几片荷叶，不知其风貌有什么魅惑之处；如果将荷叶摘下只留花朵坐在梗上，又不知是否仪态万方。

这番话，既是对在文学的稻田里收割的几颗瘪谷子的自惭，也是对未能写出优秀的有广泛影响的好作品来的自嘲自20世纪80年代初叶以来，炮制了大量的文字垃圾，虽然偶尔也在垃圾中混杂了几朵欲开的花，又有什么值得告慰于人的呢?——朋友金洪却强制性地要求我毫不隐瞒地报道省内外编辑、作家指导我从事诗歌创作的情况，希望我不要“独吞”“写作秘诀”，劝说我将其“文章作法”“公之于众”，供他和写作者们“共同分享”。

这实在是一桩万分为难的苦差事如按他的要求办，也许会给人以“攀附名家”的口实——谁能担保没有说这种话的人呢?谁能担保人们对同一件事会得出十分一致的看法来呢?好在你我有话是说得清的，《我的作家梦》一书的编者也极力敦促我公开作答——千万不要埋没了文学领港人的劳绩!我有幸得到省内外数十位编辑、作家的栽培，往事在我抹不掉的记忆的深井里，莲花一样冉冉地浮起来——我也只好勉为其难地应命了。

我欲次第地喋喋不休地漫谈开来，就不能不对过去的创作作出一些繁杂的回顾“两首大作均拜读，写得不错，意境清新而立意深远，可惜《邕江》上期刚发了刘道生同志的《桂林漓水杂诗》，只好将大作璧还了今后望多联系”这是刊名更改后的《红豆》编辑、电视连续剧《彩云归》编剧、作家李栋于1981年3月19日对我第一次投寄旧体诗稿的回信。

其实笔者竟连基本的平仄都不精通，创作新诗恐怕更有益于反映时代与生活吧《北京文学》评论组长、中国作家协会会员高进贤先生于1981年7月31致笔者的信中指点迷津“……我们刊物一般不发‘律诗’，《诗刊》有时发一些‘旧式’诗词，你可以寄给他们。

半文半白的东西一般难于发表，读者面很小你还是能写出诗意来的，也懂得诗，应多写新诗”我奢望扼住命运的咽喉，找寻生活的转折，致力于艰苦的事美丽的梦——潜心笔耕，尽力墨耘，唱出新时代的歌，唱出时代的新歌捧读以《二月兰》《珍珠赋》驰名的湖南省作家协会副主席谢璞先生的华翰，我才明确地意识到要注意诗作的精炼与含蓄。

“……您这束新体诗，我反反复复读了两、三遍，觉得题材面齐，文法活泼，想象力也丰富可以看出来，你未来可能成为一个诗人(希努力锻炼)但我认为你对诗的表现技巧缺少含蓄的美、不精炼，君以为然否? ”感谢《桃花源》对拙诗《秋雨吟》的鼓励：“你的诗语言不错，还有些意境和生活气息，望你改后誊在方格稿纸上再寄来。

”这首最初上了“稿笺”的诗没有改好未能用出（后经仔细斟酌，以《桃花雨》的标题，终于在该刊1994年第1期“桃花诗会”栏目问世），但本地刊物对我的关怀，如一股激情从我的胸廓涌向全身!我觉得从心灵深处喷涌而去流注笔端的作品，要有鲜明的时代色彩，浓郁的生活气息，运用优美的语言，描绘想象的意境，洋溢盎然的新意……

还得讲究构思不讲“篇秀”，信笔写来是诗的大忌王国维说：“词有境界则自成高格，自有名句”是否有它的道理呢?“语不惊人死不休”扩大成“构思不惊人死不休”可不可以呢?真正的诗大都比较典型、单纯、集中、丰满，尺幅之内观千里之外，以少少许胜多多许。

并用逆笔达意料之外情理之中的目的然而，这些我远远没有做到只是阅读时的一些零碎想法，练笔中的一点有意识有倾向的追求多么希望有更多的老师扶着我在文学的道路上跋涉啊因而，诗人、时任《株洲日报》副刊部主任聂鑫森老师的意见不仅具体，而且心诚难得——。

“你的诗，我细细读了，意见如下：《赤诚的心》主题不错，但又觉得思想过于外露，缺乏形象感《缸的故事》于叙事中冲淡了诗的感情，实了些《活动的家园》又觉题材不新；《浸种》觉得构思不新本来你的诗有很多优点，如行文流畅，思维敏感，但因是从编辑的角度来说的，所以专挑缺点，请勿见怪。

”对《浸种》等诗，《桃花源》一连来了三通短札——“选了你的《浸种》送审”“这首诗最后研究不用了，主要是嫌短了点”（真是天无绝人之路！终究有幸于1987年9月18日，被湖南《绿衣使者报》“月亮洲”副刊接纳）。

“《沅江春晓》已通过，发诗增刊”后因刊物自负盈亏，改出通俗文学而退稿（值得庆幸的是，继1990年3月25日《湖南人防报》“长城”副刊首发之后，先后在2010年9月20日《中国国土资源报》“社稷坛”副刊和2016年3月21日《中国税务报》“税收文化专刊·文苑”副刊，与《忘岁园的那朵梅》一起双双亮相）。

诗，隽永的诗，要想写得新颖而又深刻，含蓄而又深沉，就须提炼得法挖掘得深；要想不至于浅露，不至于浮泛，生活的感受就须要深，生活的积累就须要厚……我的诗屡写屡投而屡败，还在于意境的藏露处理不善，结句的翻叠创造不佳……

在艰难的探索中，适时地得到了诗人、散文家彭其芳老师的雪里送炭——“你写作是很勤奋的，将来必有成功写诗应该找准一个好的角度和点子，从小入手，不能把口子开得过大到底怎么写，希望你从书本和实践中去摸索，一时难讲清楚，因而也就不能回答你提出的问题。

”选准角度，想好点子，出新，有艺术感染力……虽属老生常谈，实践起来却颇为不易要锻炼出一副观察人生世相的火眼金睛，即要有那么两只捕捉生活的慧眼《青春》及《萌芽》的宁宇和《诗刊》社的王燕生老师针对《筏上人家》等诗所提的意见，无疑是中肯、实在的——。

“来稿意境清新优美，但词句稍欠凝炼准确，有色彩丰富情犹不浓之感，奉还另处了”“诗有形象、意境，语言也还朴实、生动，但似乎在现象上的描述较多，缺乏自己在生活中的独特感受，新意少了一点，因而感染力不很强”“《岭这边路上》有些诗意和乡土气息，但构思松散了一些，诗是向横向发展的，未最终造成更美的意境。

”诗歌创作上的大路货与舶来品的充斥，是导致平庸的缘由之一；一般来说，我也是不愿直白、肤浅的写“我爱”、“我拥护”之类的东西的我以为庸俗的恋和爱廉价的颂与歌，也是促使创作走向公式化概念化的歧途之一，这种艺术的大忌犯了，于事无补，对世有害。

车尔尼雪夫斯基曾经说过，应该“把诗的想象跟哲学的理解以及心理的观察结合起来，不要在生活的田园的以及神话的趣味上来描写它，而要描写它的真正的悲苦和欢乐”因而诗不是颐和园和故宫的游览图，它并不是规范具体生活行为的技术标准件。

诗歌的全羊毛应从联结着时代精神和永恒理性的意绪上去寻找诗友复鸿援引“众人”的持论，说“无法接受”我“刻意追求”的使人不易理解的诗意与“雕琢文字”；信中还大发嫁接术的奇想，嫁接与摘伐后“不伦不类”的长相是理所当然的事了。

追求自己的风味小吃，又惹动指责的光临尽管如此，我还是恨作品质量不高，叹自己机遇不好的高进贤老师先后于1983年4月5日、8月17日和12月27日三次信告拙作的处理情况——“寄来的信稿看过了，我将诗推荐给了诗歌组的同志，该组通过了一首，认为《晚归》有些新意，最后送主编时未能通过。

主编说，有些句子不错，有些句子又很差，参差不齐未能留用我认为你这次的诗比以前有些进步，有些值得人回味的东西，望你今后写得更精炼一些……”（4年后，高老师荣调到《中国教育报》社出任文艺部主任，来函索要《晚归》，于1987年5月9日编发在他主持的“朝晖”副刊上）。

“你的诗送给诗歌组及几位负责人看过了你这次的诗接近于发表水平，由于人多口杂，有些分歧，未能通过，你可以略加工后寄给别的报刊试试中国文坛无边，东方不亮西方亮，黑了南边有北边……”“你三次寄来的诗均收到我转给了本刊杨俊青（即倩晴、晓晴，他出过诗集）同志，他认为有几首不错，有生活气息，有少数民族特点，语言也较生动（当然个别句子欠通顺）。

他留下了三首（吊脚楼、火把节、岭这边路上），留下也不等于用，因为还要送审，‘过三关’ 你自己要有信心，要敢于闯闯天下……”不久，又收到《武陵春》于1984年3月13日寄来的一纸最终没有福音的通知——“很对不起，因积稿太多，‘文学花坛’篇幅有限，只好退还你的稿子。

其中，《栽种与嫁接》立意构思颇好，但未写好，结尾也可再斟酌一下，请你认真改改后再寄来如何？”（时隔8年，好不容易于1992年1月1日与《田埂》一起，在广西《南国诗报》“南国春色”的版面上露面）1985年7月，长春《青年诗人》致函：“《桃花源少女》一首写得很好，留用。

”年底又来信：“原拟待编，因本刊暂停，先退您复刊时再联系”（好在1989年2月17日经“乡土诗派三驾马车”之一的青年诗人陈惠芳之手，编发在《湖南农村报》“乡音”副刊）酸、甜、苦、辣、涩、麻的滋味，就这样长留在我的人生之旅。

不过，磨励得多，成熟也许会稍快一点？诸如此类的事情超脱一些，是会得到不少乐趣的吧傲霜的菊花竭力撑住残秋，还请来空濛的雾霭笼在山中，罩于田畴，风乍起，滾过小桥，漫进屋舍，流向蜿蜒、高低像大问号的乡间小道……在山山岭岭波动青碧的激情而走着弯曲之路的驿站，我临风咏哦，毛发被濡湿了，心却是热呼呼滚烫烫的。

因为失败之作这成功的拐杖轻轻叩击的音响，数着探索的台阶……去嶂山里收集一团清风，在沅江中网住一朵白云，乌云界上抛出几缕霞光，五柳湖畔采撷几枝荷花……我攀沿在崎岖的山道上曲径虽然峰回路转，却是千回百折，令人意气风发；我徘徊在弯曲的田埂上。

小路尽管纵横交错，却有稻花飘香，使人心旷神怡……最大的一次成功，是在收到中央、省、市报刊先后寄来的300多封退稿信以后，深谢至今未曾谋面的叶梦、银云老师将我的《筏上人家》编发在1985年8月7日《湖南日报》“湘江”副刊上!《桃花源》惠书祝贺：“你既然抖开了飞翔的翅膀，一定会飞得很远很高!你既然引吭高歌了，就不要吝惜自己的嗓子。

站到高处或许会喊得更响亮些……”在该刊“每次只给可怜的两个版面”的情况下，彭其芳老师殷殷嘱我“寄几首短诗来供选用”发了一两首小诗，又陆续得到省内外报刊的大力扶植令人难忘的，我将几年来写诗所遭遇的人生苦楚，信告董月玲老师。

她复信安慰我：“读了您的信以后，对您现在的处境很同情本来人们从事文学的目的就各式各样，也许一个并不崇高的目的却使一个人获得了极大的成就相信这么多年您的生活积累一定不少，会在文学上做出一些成绩来有不少人是从事文学创作以后改变了自己的境遇，祝您也能如愿。

如写出好诗我一定尽力帮您发表”在3个年头里，董老师在1986年9月21日和1988年6月19日《中国青年报》（星期刊）“文学与青年”的版面上相继编发了我《寄自田野的诗通讯》和《猎人》的诗经著名散文诗作家刘虔老师之手，1989年2月15日《人民日报》“大地”副刊也推出了这首《猎人》的诗。

深致谢意！著名诗人、散文家、文艺批评家、人民日报社《市场报》副刊主编伍立杨先生致信给作者：“《猎人》一首，使我久久沉浸于你的诗境，总的说来，你的诗深沉、神秘，颇有一种自然的宗教氛围，让人悬想不已”开台的几声锣鼓在湖南、北京等地打响以后，我也似乎被人看成是小有名气的作者了。

其实，多年来，我偏安一隅，在文学的国度里像蜗牛似的爬行，所留下的印痕是弯弯的，淡淡的我发现，碧桃自起蕾、含苞、盛开，牢牢地粘在枝干上，直到满树绿叶遮没枝头；这枝干就是真挚的友谊之箭穿透共鸣的心，长成枝叶繁茂的花树。

我的“桃花源仙境”、“湘西北大山”、“ 三千里沅江” 这类乡土的山水的诗，随人生的步履一路写下去我觉得在历史沧桑与人生感慨的长途，有着世态忧患的沉重感用自己历史意识的胃液不断吸收、消化、再造经历过的生活，是袒露灵魂的诗人人性美的折光和对诗的敏锐的悟性功夫，也是诗将会达到的新的境界的途径和诗走向成功与成熟的关键之一——只有尽力将诗的灵须触角伸向崭新的时代，去寻求万象之美的潮头……诗，不仅会在众多的诗中一峰突起，也会在诗的长歌如水的琴弦上，在幽远、深沉、丰厚的桃花源文化积淀的色彩上，流泻出武陵溪畔落英缤纷般的一行行诗句……。

湖北仙桃属于早已故去、从未一睹尊容的曾祖父，我，幸运地做了桃花源中人看来，我与浪漫而富有诗意的“桃”有着与生俱来不可分割的缘份久雨初晴，衔着东方的那一缕若有若无的黎明的微煦，刚刚坠地，便呱呱连声，哭诉对人世间的抗争！在陶渊明的悠游之溪、宋教仁的衣胞之地和刘勘的故乡之水——桃花源，做人、创作、交友、处世，仍将从容地踩着一步又一步的坎坷，乘坐屈原《涉江》的舲船，横一管东方的乌托邦的竹笛，出沅水、过洞庭、下长江……悠悠地吹出沅水的涛声和武陵源的香馨，参加中国诗人多声部的合奏，把世外桃源的信息报告给海洋……。

我旁征博引地摘录大段大段的书札，你是否会得到一个“书信巡礼”的印象呢?当你读着这些书信夹杂着议论与抒情的文字而不埋怨，我就十分庆幸而不胜感激之至了其目的无非是供你透视出一幅骨骼分明的图象来，借以表达我对文学教父教母们奖掖后学的深切感谢和崇高敬意!。

够了，够了，我这拉拉杂杂古古怪怪的“信天游”也该收梢了。

文青时代

照片说明：左图：作者1987年夏与合肥《希望》编辑部主任鲁胜宝（中）、安徽诗人澎河（右）在“太湖改稿会”上右上图：2005年秋与《诗刊》周所同老师重逢在桃川宫右下图：1993年夏参加“《诗刊》湛江改稿会”，与诗人王燕生的夫人李老师、湖南诗人剑峰在遂溪。

作者当年发表作品的部分样刊

解黎晴旧作

猎人从金边蓝花大海碗的苞谷酒里游来从哗笑渍红脸膛的火塘边窜出来待火苗和酒精烤热木屋的青藤待额头上虎爪的写意画涂成绛紫传奇才和穿过谷口的松风一起伴着高一声低一声的呼嗥声焖熟在铜嘴烟锅里一灭一明他从火塘上取下一杆猎枪抚弄着

用一团火射杀了山民的恐惧再凶猛的野兽也逃不出猎人的枪口再烈性的猎人也走不出女人的心他垫坐的虎皮他视线尽头的豹尾墙上那排野猪的獠牙一齐恢复了生命而当火塘黯淡猎人躲进自己的鼾声一粒粒铅弹吹落地上开出一朵朵野花

睡梦中采一束金黄的花朵插进枪筒沿着他自己的脚步踩出的车前子草径朝着武陵山横亘伏波将军湘西征蛮的传说延伸（原载1989年2月15日《人民日报》“大地”副刊）面对靖节先生的桃花是怎样灼热的爱情和忧愁自根部自你铮铮铁骨

跃上枝头粲然的花朵古典芬芳隐隐的仙乐起自梢头沽酒黄昏醉卧西园或东篱与仙径上问津水源的少女相视一笑辫梢的红绒花就成为大寐千年的伤口山上年年燃着你的野火刻骨的疼痛来自春的温柔听武陵溪淌过修篁幽涧你很想清纯地爱一次

很想自立境界一生走在相思的路途……（原载《诗刊》1994年第2期）沅水吊脚楼你，悬空欲飞的站在                    危                    崖                    上

即便捅出山峰那只硬实的拳头没有根基的吊脚楼还要悬空山悬空了岭上的路也会摇动楼悬空了风云也能生锈悬空就悬空了吧瀑布顺着目光往上流水在跳崖的时候似乎承受着一种堕落心，怎能不同你一起吊在半空高高的吊着挂满兽皮的家和一群

民族，愿望也悠长的悬在半空野花没有动心让水在峡谷独自横流苍老吊在当代古楼在涛声中微摇，倒影将一楼积郁的悲喜        一        落        千        丈双脚如何坚定土地又怎能不稳固地高矗

〔原载《1993年青春诗历》（湖南文艺出版社1992年9月版）〕延至馆的酒幡酒幡，卷着杏黄的太阳飘摇武陵酒是秦人心胸透明的广告峡谷的清风送来桃源乡音撩得游客的心扑翅儿跳即便是坐上一会儿也好呀大碗擂茶泡浓了风景开发的新潮

秦人馆，桃花源的微笑一朵朵微笑斟给每一桌弥漫的热闹岁月，不再是谁杯中的蛇影了尽管敬酒和罚盏有时还得碰杯清醒的和浊醉的有时还得对话但生活已像开窖的酒泛起了春潮酒幡，陶令在相邀不一定与诗翁谈诗还是喝几杯吧流韵的是酒

流失的是糟（原载《中国常德诗墙·武陵佳致》） 

—我的文青时代—

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