白血病感人文章：白血病感人标题

愿世界变好 不是因为救世主 而是因为追光者

 

先来看一下今年重新招收编导生的广州体育学院对影评写作的要求A.评论具备影视专业性，从多个角度比如主题分析、角色分析、用光分析、布景分析、镜头分析、色彩分析等方面具备全面的影视试听素养，7分B.电影思维方式、影视逻辑思维。

影评是对电影现象本质和规律的概括，分析内容符合电影的科学逻辑，符合电影的文学思维方式，有风格和文采，7分C.新颖的影视角度，独特的思维构思影评文章要有立意和角度影视新角度就是给所表现的事物选择一个最理想的着眼点和突破点，评论能够结合其他专业知识。

例如美学、结构主义、符号学、精神分析理论等等，8分D.具备影视作品审美能力影视作品艺术反映生活有自己特殊的艺术规律，影视评论也应该遵照影视艺术美的规律和美的特征进行评论，文章首先必须给人以美感，让观众在影视的美中潜移默化的得到陶冶，8分。

再来看一下对命题写作的要求命题写作（30分）①测试方法给定题目或话题，按照要求写作，字数800-1200字，文体不限（出门下楼梯的散文可以阅读一下）①测试方法①标题:标题表达准确，有新意、有吸引力该项满分10分。

②主题:主题鲜明，有时代感，体现正确、积极的价值观该项目满分10分③表达:文通字顺、表达有新意该项目满分10分，字数不够酌情扣分回到《我不是药神》先来一波标题收集草根英雄与生活镜像  （精神分析）论《我不是药神》的“超我”人性建构

 （精神分析）纯态事实的美学呈现  （电影美学）现代危机中的自我救赎与价值追求——评电影《我不是药神》符号学视角下《我不是药神》人物形象解析   （符号学）现实底色与类型策略——评《我不是药神》喜剧式表达与现实关怀

彰显现实题材电影的“悲喜剧”张力伤痛里抱住的良善与希望这几天《我不是药神》的影评都快成爆款了，话不多说，先来三篇符号学视角下《我不是药神》人物形象解析刘彩霞贫穷、病痛、无望，是在给生命判上死刑后让人最无助、绝望的状态，也是当下人们最恐惧的经历。

《我不是药神》以小人物的视角，演绎小人物的故事，接近大众生活，所以极易产生共鸣本片根据白血病患者——程勇的真实故事改编，导演文牧野的作品，让其成为今年的金马奖最佳新人导演，也将徐峥送上最佳男演员的宝座其中，从电影符号学的角度，《我不是药神》中的人物形象有许多值得分析的地方。

（中心论点）金钱至上的人物形象（论点1）在影片中最让人可恨的应该是张长林这个角色在他的世界中，唯利是图，不问人命他知道格列宁价格昂贵，就制造假药，利用价格低骗取患者的钱，而对病人的生命安全于不顾，这是一种没有道德底线的钱财的索取。

（论据1）张长林不仅仅是影片中让人可气可恨的假药贩子，还是现实生活中对于金钱至上无良商人的再现，是一类人的代表（论述1）正义化身的人物形象（论点2）程勇其实是完成了人物弧光的转变起初，他面对上有老下有小的金钱压力，决定铤而走险从印度带回仿制药品。

他是从药品的价格差中牟利，但他不卖假药看到吕受益病情恶化并离世后，他再次开始卖印度药，而且不赚钱还自己往里贴钱程勇说，这是他欠他们的（论据2）我们也可以看到小人物心中装着的大爱（论述2）乐于助人的人物形象。

（论点3）黄毛在影片中是具有自己鲜明特点的一个人，他性格孤僻却又拥有很大的力气（论述3.1）第一次出现是因为没有钱买药而直接去抢药，但是他没有自己服用，而是分给了病友他在屠宰场被程勇堵截追打，到处都是牲畜的血水，。

（论据3.1）这种工作环境也象征了黄毛自己的生存现状，而他的生命却如这屠宰场的动物一般，没有自己的主宰权，不知道什么时候就会面对死亡（论述3.2）最后，为了使程勇不被警察抓到，在误导警察抓捕的过程中，不幸出车祸死亡。

（论据3.2）在现实生活中，他就是小人物的代表，或许自己并不足够强大，但在危机时刻，总会默默奉献自己，也无怨无悔（论述3.3）无论是影片中的哪个人，总会让观众找到一个有自己影子的人或是对孩子的爱、朋友的情，又或许是人世间的大爱，或者是最拷问心底的语言，让观众为之震撼。

这也是导演的高明所在，从电影符号学的角度上来说，这就是将能指和所指进行了充分的结合（承上论述+点题）最后，影片带来了强有力的现实意义（论点4）在现实事件中，程勇在几百名的白血病患者的联合签名下，无罪释放。

但这一事件的发生也引起了医疗系统的改革：将进口药纳入医保系统，减轻患者的经济负担（论据4）典型的人物塑造，特殊的人物符号象征，感人的真实故事及故事背后对人性、现实的思考，正是电影符号学在片中的运用，使影片在感人的故事情节中散发出艺术的光辉。

（回溯中心论点）但影片除了给人们感动，同时也引发人们的思考：当人们身处在这个复杂多变的社会中，面对人间大爱与疾苦，人们如何才能做到最真实的自己（升华主题，回扣标题）（全文1083字）以人为本的现实底色——评《我不是药神》。

饶曙光《我不是药神》上映后一骑绝尘，成为今夏暑期档的爆款影片围绕“以人为本”的创作思路，将“陆勇事件”经类型编码优化为可供中国电影市场传播的电影文本，在塑造底层英雄的同时聚焦白血病患群体的生存困境，彰显出强烈的悲悯情怀和人道主义精神。

（中心论点）影片在处理叙事进程时，采用了喜剧向悲剧基调的动态转化，这种叙事调性的演变成为本片至关重要的戏剧结构特征（论点1）在程勇个体角色脱困的成长外壳下，影片焦点从程勇渐移向患病群体，通过叙事调性的转换，起初被弱化的患者群体从后景逐渐进入前景，。

（论据1）而在此过程中，铺陈的情节点也因生死道德命题引发观众对人物命运的共情当程勇与阻碍力抗衡时，王传君和群演虚弱化的表演，使慢性粒细胞白血病患者群体逐渐成为观众的凝视对象《药神》对病患群体的诉求呈现显然并未受制于表层的类型法则，之于生命权利的叩问依然是其核心议题。

（论述1）以人为本的创作理念贯穿在电影语言的形式层面同样尤为明显（论点2）影片选取1.85:1 画幅，大量运用小景别、手持摄影、低调布光与低饱和色彩，摄影师也频频强调受到巴赞和新现实主义的启发（论据2）。

这种现实化的风格尝试确为影片带来贴近真实的观感但需要注意的是，本片的影像结构并不是构成现实主义风格的必要条件（论述2.1）这种结构化特征既能作为达内兄弟的形式特质，同样也能在近似题材的《达拉斯买家俱乐部》中寻到端倪。

（外延）其根本性优势在于对人的近距离体察以及带给观众的视觉张力因之，《药神》在剧作与影像两个层面都呈现出高度结构化的特征，二者均服务于以人为主的表演空间（论述2.2+承上启下）影片中的群像角色性格，虽是类型化单向度的，但仍富有现实穿透力，因而也产生了强烈的情绪感染力。

（论点3）除药商因角色设置略显刻板外，药贩群体的演绎着实精彩，尤以王传君和徐峥的表演为佳两位本已给观众留下喜剧演员的惯性印象，但在《药神》从喜剧向悲剧的过渡情境中，喜悲交替的多层次表演和极强的现实感赋予了角色独特魅力，也实现了对自身过往喜剧表演经验的突破。

（论述3.1）影片中贯穿的大量病患群体及家属的静默表演，（论据3）也加强了影片的现实呼应，成为观众共情的催化剂（论述3.2）《药神》成为爆款也表明，中国观众呼唤现实主义创作（论点4）真实的生活和现实主义创作都是有大量毛边的，电影作为大众化艺术在直面现实生活矛盾乃至阴暗面的时候，也一定要给人们以温暖和希望，以人性和正义之光点燃人们内心的善良。

当下新时代的中国电影，需要温暖的现实主义、积极的现实主义、建设性的现实主义、面向未来的现实主义如同电影中程勇的自白，我们批评性审视现实，但我们相信未来更美好（回扣标题+升华主题）（全文1020字）彰显现实题材电影的“悲喜剧”张力——评《我不是药神》

郑炀被不少观众列为“年度最佳影片”的《我不是药神》票房突破30亿，同时收获良好口碑，这并不令人意外科班出身的文牧野导演加上近年来在中国电影市场上颇受瞩目的主演徐峥、监制宁浩加持，再辅以一众实力演员火候精到的表演，为影片的成功提供了质量上的保障。

影片讲述了一个根据真实事件改编、震撼人心的故事，主要聚焦于一个普通人，本来经营着一家“印度神油店”的个体老板程勇从以走私药物向病人牟取暴利，最终走向每月自愿倒贴几十万元为病人代购，并试图通过对他心路转变的刻画来突出叙事的戏剧张力。

片中喜剧的笑的深处构成了悲剧之力的“隐秘的泪”（论点1）例如，程勇最初因生活所迫从事药品走私，发横财之后立刻露出了一副拜金的嘴脸，甚至在歌舞厅“甩大钞”逼迫男服务员跳舞；然而受到朋友之死刺激后，为病人不计本利代购药品的程勇，在面对曹警官的质询时却摆出一副唯利是图的大款姿态，并反问他“卖假药很赚钱吗？”。

（论据1）曾经作为程勇真实一面的唯利是图、利欲熏心的形象，在此却成为保护他良善之心、掩护病人生命线的“伪恶”面具不仅使这一现实题材影片颇具反思意识，更以这种谐趣却又不失厚重的手段探索了当代中国喜剧电影触及悲剧的边缘。

（论述1）与题材相仿的美国电影《达拉斯买家俱乐部》相比，《我不是药神》在节奏把控上虽略显出青年导演的青涩，但是创作者却有意识地规避了前者歌颂个人英雄主义、自由主义以及控诉权力机构、社会体制等核心议题（论点2）

《我不是药神》中曹警官与程勇之间从疏离到谅解的过程贯穿全片，（论据2）恰强调了作为引导力量的中国政府在回应民间诉求、消弭民意裂隙的有效存在，并以此为前提在作品中进行批判与与建设需知，在社会主义现实主义创作中，批判和建设是紧密联系的，对假恶丑进行批判的目的，就是为了召唤建设真善美的精神力量，倡导人间正义的追寻与正面价值的弘扬。

（论述2）《我不是药神》的叙事主题与题材选择策略，至少为当下中国电影产业和创作提供了两个值得思考的问题（论点3）其一，中国的中小成本影片创作与市场关系的问题《我不是药神》不仅从现实主义创作的维度对故事内容进行深挖，并以与众不同的“悲喜剧”呈现方式试图在缺少外部竞争力量的暑期档突围，是其他中小成本影片足可借鉴的思路。

（论述3.1）其二，则是现实题材影片的类型化问题此前，大部分现实题材影片基本上分为两类，一是走向曲高和寡、追求艺术表达的艺术电影之路；二是成为墨守成规、循规蹈矩的宣教说理式影片所以我们才欣喜地看到，该片采用了保留真实事件中与正向价值观合拍的核心部分，其他要素全部集中为核心主题服务的类型化的创作方法。

（论述3.2）这种在类型杂糅下得以规制的多元主题面向，为影片营造了未必更广阔，但一定更深层的表意与解读空间诚如影片中通过官民合力改变“天价药”的医药生态那样，《我不是药神》的现实题材创作策略对中国电影生态的进一步完善，无疑是具有积极意义的。

（升华论点）此篇较为拔高（全文1150字）来源｜CNKI删改｜Vivi留言告诉我，你还需要什么影评？