我是黑社会台词(我是黑社会是郭德纲哪一年的作品)没想到

小鲜综艺：人手必备的综艺内参！

 

导语说到演技，并不是能哭能闹、能喊能叫就叫演技。用俗话来讲，你扮上啥人就得像啥人，杨树林生于1986年，可是各种类型各种年龄的人物他演了不少，黑社会大哥、地主、跑单帮的、太监……什么都招呼。

来源：澎湃新闻

一声枪响，把远道而来的憨豆先生吓得一哆嗦，他突然抓住郭德纲蹦出了郭老师听不大懂的英文台下的观众门清，杨树林又掏枪“维持秩序”了这一幕发生在《欢乐喜剧人》第三季总决赛的舞台上“我还不信我治不了你们！”这是杨树林第一次出现在“喜剧人”舞台上放完枪时说的标志性台词。

节奏、笑点、都掐的刚刚好，观众们笑得东倒西歪那天以后，他们记住了有点窝囊、模样没什么特色、总是揣着把枪、穿着灰色中山装的“团长”杨树林

《欢乐喜剧人》很多人竟信以为真，以为这位长相老成、台风稳重的演员就是辽宁民间艺术团团长赵本山一众徒弟中排名第22位，第三批拜师，和他同批的还有程野，最开始的杨树林不怎么显眼，倒是他的妻子、也是他的二人转搭档胖丫特别显眼。

还没减肥的胖丫那时候名副其实，经常在台上轻轻一推，对方就恨不能飞出二里地；但两口子感情好，有口皆碑问到胖丫瘦了，“就是为了健康，否则高血压啥的病一大堆，健康最主要！”杨树林说在和宋小宝、小沈阳、刘小光、王小利这些著名师兄弟搭戏时，好的包袱基本在人家身上，用绿叶来比喻杨树林都不是很恰当，他更像一根细小的针，一丝不苟的把这些闪耀的星星穿在一起，一穿还穿了很多年。

终于某天，针掉在地上有了动静转变正是从《欢乐喜剧人》第一季开始，第二季，第三季热度逐渐提升，澎湃新闻记者在专访他时，他笑着说，“我可能是站在这个舞台上最久的演员”在文松主导的第三季中的一期作品《新琅琊榜》中，扮上梁王的助演杨树林等到小品快结束了才上场，一句台词都没说叫了两声就安排死了。

扮古装同样都要在化妆间里坐上个把小时，自己却是漫长的等待，上场只有几分钟，满打满算一两个包袱，那他也愿意，“不管我跟谁演、在哪个舞台演，我的戏我会演足，但抢别人的戏，我肯定不会，这是我这些年在表演中一直坚守着的”，他对记者说。

《欢乐喜剧人》新琅琊榜赵本山对杨树林的评价是“是个好苗子”，“喜剧人”之后，《跨界喜剧王》的舞台上，杨树林用实际行动证明了师父的话讲得没错说到演技，并不是能哭能闹、能喊能叫就叫演技用俗话来讲，你扮上啥人就得像啥人，杨树林生于1986年，可是各种类型各种年龄的人物他演了不少，黑社会大哥、地主、跑单帮的、太监……什么都招呼，在“跨界”的舞台上，杨树林还勇敢的触碰了一些大题材的作品，比如《闯关东》、《梅花三弄》、《罗密欧与朱丽叶》……那时候杨树林每天还要在刘老根大舞台演出完10点半之后，收拾收拾再约上对手排练，经常一弄就弄到凌晨三四点。

《跨界喜剧王》闯关东杨树林说，自己回头看看有些后怕，两年间竟演了差不多60个小品如果推荐杨树林演的最好的一个人物，我觉得一定是赵本山很早以前的一部电视剧《不是钱的事儿》，在这个民间艺术团转企改制的故事里，出现了很多小人物，杨树林在剧中细腻又生动表演很出挑，这似乎完全得益于他早些年跑江湖的生活经验。

因为他认为对演员来讲，“生活的智慧课堂也很重要”

何洁和杨树林在《跨界喜剧王》中演《罗密欧与朱丽叶》Q：其实叫你杨哥有点后悔了，真没想到你是86年的A：哈哈，是长得着急了些Q：你习惯大家怎么称呼你？A：现在圈里大家都叫我树林，挺亲切，小品里叫开了，观众印象也比较深，于是就这么叫了，家里还是叫杨冰。

Q：为啥改名？A：还真是个偶然，不像别人专门找起名字的给起一个，我们这帮二人转演员都是艺名，小沈阳啊、宋小宝都是艺名，我一直也就是叫杨冰当时《欢乐喜剧人》第一季马上要上台了，自己在那儿哼哼二人转小调《双开门》，里边有段台词，“路过了西下洼，来到杨树林”。

娇娇正好在边上，她顺嘴说了一句，你就叫杨树林多好，接地气还顺口上台马上要自我介绍，我们二人转演员都不会按剧本来，即兴发挥，我就脱口说了“我是辽宁民间艺术团团长杨树林”，第一期效果非常好，名字也好听，我师父也觉得好，说以后你就这么叫。

我对木还特别喜欢，正好杨树林一堆木没成想这个名字就打开了，到哪儿去有叫我团长的，也有叫树林的，都挺亲切。

Q：你也算老艺人了，听说你很小就登台表演了？A：我从小就是民间艺人，9岁就学了吹唢呐，红白喜事就到人家家里去吹奏，那时候算是闯江湖吧，接触社会比较早Q：应该那时候积累了不少塑造人物的生活素材吧？A：有关系，社会各个层面的人都接触过，我总说小时候把不是常人受的罪都受了。

我15岁的时候，自己就买了辆摩托，人家喊我去吹喇叭，凌晨两三点就得走，因为路程远啊十几年前东北比现在可冷多了，零下二十几度骑个大摩托，穿着过去老式大衣，路又滑，等到了家，糖葫芦啥样我啥样，整个人粘在摩托车上了，真惨。

小时候吃百家饭，谁家有红白喜事，人家都会安排你吃住，到过农村的各种人家，穷富都有这个经历也是对人的历练，将来不管有多成功的时候，回头看看就觉得人还是要懂得感恩和珍惜，珍惜每一次登台的机会和感恩每一次观众的掌声。

Q：我最早是看电视剧《不是钱的事儿》认识了你，当时觉得你那个小人物给我留下了太深刻的印象，虽然那部戏的影响力没那么大，但我至今觉得那是你演的人物里最好的一个A：那部戏也是我最喜欢的一个人物，吹吹呼呼的，特别有喜剧色彩。

《不是钱的事》剧照，右为杨树林Q：是不是下了很大功夫，还是说角色为你量身定做？A：哈，跟本人肯定不符，我从来不是过于张扬的那种人，但对这种人物我理解的比较深，因为身边好多，尤其东北人好多这种性格，一上来就吵吵“我啥事儿都能给你办”，看多了演的时候可能把握就大了。

其实表演上你能成功到什么程度，还是需要经验的，一点儿经验没有还是不行的昨天回到沈阳我去看我师父，我师父也说到了我这么多年的经历，他说你还是一步步的，不管角色大小，戏份多少，每个人物和每个舞台对你都是一种历练，在这个过程中，你的机会来了才能牢牢把握住，不怯场，不会镇不住这个舞台。

我没受过科班的专业训练，但我认为生活中的智慧课堂也很重要，包括和外边的老师们拍戏交流，虽然我这个岁数再回炉另造也来不及了，但我心里一直有个想法，有没有可能去学校再去进修下？哪怕在旁边听听也是对今后表演有帮助的。

Q：你应该去，我觉得你可塑性很强，看过你一张照片，超级像香港明星万梓良，似乎不应该只有喜剧这一条路A：好多人都说我像这个我像那个，搞得我自己都不知道我自己像谁了现在《人民的名义》这么火，沈腾不是撞脸了么，还有一部分人说达康书记像我，确实有几张照片我看眼神儿啥的是有点儿像。

你说我整个一个大众脸我其实也看好多人对我的评价，用行话来说，我在我们单位就不是一个特别有相的演员我是比较能接受各种人物的挑战，什么人物都想去尝试一下Q：喜剧对演员来讲，像一个极具诱惑力的坑，在喜剧界可能不那么要求颜值，只要有特色就行，有特色容易火，但火了之后你又很难不按套路出牌，像王小利刘小光都是好演员，但他们似乎很难再突破观众心中的刘能和赵四了，你觉得呢？

A：喜剧演员从不火到火必须要经历这个过程，你必须具备极鲜明的个人特色才能在观众心中扎根，但是扎下深刻的印象之后，用我们自己的行话来讲，自己平不了自己的坑，一个好作品出来了，大家记住了你这个人物，你很难再超越这个人物，这其实挺可怕，不是个人问题，是规律问题。

但我本身就不是一个极具特色的喜剧演员，是吧？本身我也不怪，从出道就是给大家量活，做绿叶，我做绿叶一定会把那个活儿做好，不管我跟谁演、在哪个舞台演，我的戏我会演足，但抢别人的戏，我肯定不会，这是我这些年在表演中一直坚守着的。

因为需要大家共同配合，步调一致，才是完整的作品

杨树林和李玉刚Q：不光是演员，你也会在幕后担任编剧或导演的工作，你觉得为什么现在喜剧舞台上很难出现经典作品？A：近几年小品风格细看都有一定的规律，《欢乐喜剧人》可以说是最先把喜剧市场炒热的一档节目，可以说是热火朝天。

但从创作的角度上，过去和现在就存在一个巨大的不同，就是创作时间现在是每周做一个小品，一周就出来一个让全国人民都记住不忘的作品，有这种可能吗？前几年陪着师父去春晚也是学习，他一个剧本从开始甚至用了半年的时间，去推敲每一句话每一个包袱，有时候甚至细微到每一个字，包括小品的完整性，都要去迎合观众。

说真话，师父的小品我几乎每天都看一遍老实讲，现在这样高强度的创作确实是对喜剧创作的一种伤害，说白了就是过度消费15分钟要求多少个包袱，一个完整故事，要体现一个什么样的情怀，还要保证所有的演员能够让观众记住。

唉，你不说比登天难，也差不多了吧，几乎是榨油式的创作……我自己的创作，回想一下都后怕，《欢乐喜剧人》两季我就演了24个小品，《跨界喜剧王》我又演了12个，今年《欢乐喜剧人》我去助演又演了4个，这就是40个小品，再加上春晚各个综艺节目的小品，可是你想想看，我师父演了二十几年才演了二十几个作品，我们两年就演了上60个作品，哎呀，这怎么能让观众有深刻的印象呢？

《跨界喜剧王》剧照Q：师父对这件事有没有和你聊过？A：我师父也是会说但现在是网络时代，也是百家争鸣，你想一年出一个作品，一年后观众可能就把你忘了，我觉得也是没有办法，但我们还是坚定信念的，喜剧资源还是可以不断地开发，看你最后如何完成了。

Q：和喜剧无关的户外综艺找过你吗？A：找过，好多我都拒绝了Q：为什么，这种综艺很赚钱啊，你看小宝都一天80万了A：哈哈，那我倒真不知道，其实我生活中是一个不怎么会花钱的人，当然人不能拒绝诱惑，这是人的本性，也会有想赚钱的欲望，但必须在契合自己能力的前提下，比如你让我去做一个人文情怀的东西，我本身确实不懂，不是等于把人节目给坑了吗？如果适合同时给观众带来快乐，我当然愿意去。

Q：上了《欢乐喜剧人》之后红了，你的价钱提高了几倍？A：啊，也没提高吧，我这也算不上价钱吧，哈哈我到现在也不知道自己红没红Q：你在各个作品里被扇巴掌扇得最多，为什么总会这么设计，我看都是真打哎A：二人转舞台上都怕凉场，有时候往往会用这样的方式，别人我不知道，但现在我尽量避免在舞台上出现这种方式，现场是效果不错，但回看找毛病觉得这种东西太多也会过了。

现在尽量收一收吧，其实这次“跨界”里有很多作品我是很喜欢的，也下了很大功夫，“跨界”和“喜剧人”不同，“喜剧人”都是哥兄弟，都熟悉；“跨界”在某一个角度上，我还要带动他们去演喜剧，这次对我锻炼还是挺大的。

《跨界喜剧王》剧照Q：能不能举个例子，你看你这次合作都是各种各样的，有好看的女明星，比你好看的高大帅气的男明星……A：哈哈哈……其实再各式各样的演员都有一个共同点，就是最重要的是观众，所有来和我搭档的演员，我们通过这个节目建立了极其深厚的感情。

现在演员多，做节目跟走马灯一样，能真正交心当朋友一样的很少，我们这几个人非常好，经常录完节目两三点钟大家还坐在一起吃个饭，虽然是跨界，大家对舞台的心是在一块的，很难得其次对喜剧舞台是很大的帮助，其实最大的受益者是我，因为他们会给我注入很多新鲜血液，他们的风格不同，我也接受了不同的学习，我基本很少拒绝，只要提出来我就会尽量做到。

我们从小就有句话，学艺不如偷艺，人际交往更是如此，谁有优点我们学习借鉴像李玉刚的不耻下问，非常谦虚，所以给我感触很深Q：最后这个问题，我也问过岳云鹏，很多人红了会有点飘，你呢？A：红到底是啥概念呢，其实我到现在也不知道自己红没红，我一直认为不管到啥时候干你该干的事儿就完了，当然人会有迷失方向的时候，不知对错，但好在我们有师父，既是恩人又是家长，他来监督我们，这其实是很幸福的事情。

我一直心里都是以这个为准则：作为一个演员最重要的就是“尊重”二字，尊重你的对手，尊重舞台、尊重观众。  END