小时代电影台词(小时代电影吵架台词)这样也行？

阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论和分享，为了回馈您的支持，我将每日更新优质内容。《少年时代》从男孩梅森的六岁开始记录，而这个年纪也正是理查

 

阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论和分享，为了回馈您的支持，我将每日更新优质内容。

《少年时代》从男孩梅森的六岁开始记录，而这个年纪也正是理查德·林克莱特父母离异的时间，所以很多影评人会从某种意义上将《少年时代》归结为理查德·林克莱特的一部自传式电影影片中显而易见的梅森和母亲的问题、两任继父的暴力、父母的工作等，在理查德·林克莱特接受播客采访时都明确表示。

与他年少时的经历有很大关联。

但影片中对这些问题展现的方式和最终的处理结果却与理查德林克莱特的经历并不相同，他在2002年拍摄之初就定下了故事的框架，故事最终结果如何，演员会以多少力度的情绪来进行表演，达到何种效果，甚至演员之间具体的对话内容，都不在他的控制力度之内，

而这也是令《少年时代》不同于绝大多数剧情片和纪录片的原因所在在影片拍摄中途，梅森姐姐的扮演者罗蕾莱，也是理查德·林克莱特的大女儿，她曾希望父亲能够把自己扮演的角色在下一个暑假时设计出死亡的剧情少年们的叛逆，其他演员在十二年里的人事经历，使得理查德·林克莱特不再刻意地利用人物间的交流来吸引观众的注意力，而是用一种有如流水般缓慢经过的时节性故事画面，。

将每一个人物成长过程里发生的重要事件摆放在观众的面前。

相比于“爱在三部曲”中的男女主人公之间的沟通，《少年时代》着眼于一个家庭和整个社会的对话，将社会变迁浓缩在家庭成员和家庭环境的变化中去影片的视角选择在梅森身上，以他的眼光来看待周遭发生的一切，随着梅森的成长，他的眼光也在时刻改变着。

理查德·林克莱特将这种变化以影像的形式记录下来，并采用演员的主观讲述深化梅森视角的张力比如影片中母亲身边出现的三位男性，梅森小时候母亲的男朋友泰德，第二任丈夫大学教授和第三任丈夫警察，当他们与母亲产生矛盾甚至出现家暴的时候，梅森从一个旁观者，躲在门后偷窥母亲和男朋友吵架，变成一个受害者，和母亲、姐姐、继父的两个孩子在餐桌上受到继父的威胁，到最后开始与之争吵，染指甲、戴耳钉、晚归后强调“吉姆，你不是我的爸爸”，。

梅森和他们之间的对抗在不断增强。

观众们看到的是小梅森变成了大男孩，独立自主的意识性格慢慢形成，这个过程使得观众在对梅森下一步成长的期待欲逐步提高理查德·林克莱特的电影作品虽然主题多样化，但也存在着一定的共性，就是聚焦于社会问题和时代问题。

《少年时代》里提及了诸多美国过去发生的大事，有“9.11”事件、伊拉克战争、奥巴马大选、苹果手机普及等，在影片中这些都成为了一笔带过的简单事件它们负责提供出时间,并且有效的成为了一种为影像表现时间的工具。

岁月流逝的感觉不可能单纯靠演员年岁的增长来凸显，影像可以简单的记录下某个人一生的过程，但是这样做的意义并不重大，唯有将时间长河里的某一点，真实而生动的捕捉下来，才能说是雕刻时光每个时期的社会问题恰巧可以完整体现当时的人类心理状态和时代脉搏，理查德·林克莱特正是抓住了观众记忆深处的回响，。

并且将回响所引发的的微小细节，通过演员表演和对白展现在荧幕上。

比如在影片的最后时刻，母亲对儿子，更是对自己发的一通火气，“今天是我人生中最糟糕的一天，我知道这天要来，我不知道对于离开你将会这么高兴，你知道我意识到什么吗？我的人生就要那样去了，这一系列的里程碑，结婚，生子，离婚……你知道接下来是什么吗？是我该死的葬礼！”母亲对人生的懊悔、无奈、以至于伤心，再配合上开头与结尾相呼应的两首歌曲，《Yellow》和《Hero》，

观众会意识到这十二年的时间已经杳然逝去当观众们被电影中的某些东西抓住的时候，他们甚至会不再关注于故事情节，演员也不需要去阐释剧情，而是真正的融入这份生活里，电影人物的表现指明生活中真实的常态，代替了剧情本身的存在。

观众能够看到的一场更为生动自然的表演，演员们成为了真正的角色，观众开始关注演员身上所发生的的每一个瞬间，他们会相信，这本身就是戏剧性的构成。

这样的做法更加接近于我们对这个世界的感知，是我们经历生活、看待生活的方式叙事方法只是讲故事的一个工具，先于它存在的应该是有关于整个故事的结构，在《少年时代》里，观众被这个线性的时间结构所折服，理查德·林克莱特曾说过有关拍摄《少年时代》的经历：。

“在拍摄之初，我身体里的导演就炒掉了我身体里的编剧，你只需要让真实生活进入你的电影，如果你过于坚持两年前你写出的某些具体的词句，就真的给你的好想法和其他合作者戴上了枷锁”为了解释这个观点，理查德·林克莱特还举例在对《少年时代》的结尾拍摄时，十年前他就想好了怎么去拍梅森，但是在开拍前一个小时他才写好了梅森和女孩的对白，因为他知道只有真正的和主演们一起经历过这段独特的旅程，。

他才能决定有关这场戏最恰当的细节。

人物设置与现实性变化实现的叙事效果《少年时代》中梅森的亲生父母在影片中是极为重要的部分，他们对梅森的成长，或者说是影片的剧情走向，发挥着巨大的影响母亲对梅森的影响主要出现梅森孩童和少年阶段，她独自抚养梅森长大，顽强地面对生活上的苦难，并且不断追求自身事业和理想的目标。

上文中所提到的母亲在最后时刻的失态表现，不仅没有降低这一角色之前所塑造的形象高度，反而使观众更加理解母亲在一双儿女成长过程中含辛茹苦的付出她经历了三次失败的婚姻，一度被家暴、酗酒的丈夫殴打因为婚姻和经济原因，母亲带着一双儿女数次搬家，每次搬家时梅森和姐姐的应对态度都会有所转变，他们从不愿意到习以为常，再到最后向母亲问出，“房间那么少，我回来的话住在哪里？”母亲尽到自己的责任，便把一双儿女温柔的推出自己的怀抱，让他们去独立成长。

母亲一直照顾着梅森日常起居，关心着他生活的细节，父亲则是时刻影响着梅森的精神品质，注重对孩子灵魂的塑造父亲这一形象定位可以说是与梅森共同成长的伙伴，他从一个放荡不羁的摇滚青年变成一个照顾家庭的成熟男性在他的眼中世界充满激情，和孩子们可以无话不谈，但也不失严厉，面对人生重大问题的时候他会对梅森谆谆教导，

在梅森成长的重要时刻总会看到父亲的身影从小时候打保龄球告诉梅森“人生没有防撞栏”，告诉孩子们伊拉克战争的真相——是错误的没有人道的战争，到儿女青少年时期教导正确的避孕知识，到梅森失恋后进行一场深刻的男人间的谈话，包括梅森的高中毕业聚会上父亲承诺支付梅森的大学费用。

父亲是梅森成长道路上的人生导师，他从外放到内敛，却从不曾忘记对儿女的关爱

父母两位角色的设定让《少年时代》于俗气中显得真实，又于真实中打动人心从另外一个角度上来看，父母的引导和生活轨迹的变化构成了影片的故事走向在梅森的孩童阶段，父母决定的事情影响着影片的故事发展，父母去哪里梅森就要去哪里；当梅森逐渐长大，他开始决定更多的事情，他可以晚归，和朋友去聚会，迷上摄影，打工，影片的侧重点也由父母转向了梅森。

这样的剧情走向设定是符合现实逻辑的，梅森在不具备自主行为能力的年纪时只是一个旁观者的角色，当他长大以后便成为了真正的主角理查德·林克莱特这样做的原因是为了让影片中的一切变化都趋于自然，将时间能够完成的都交由时间来完成。

十二年的时间被压缩在三个小时内，但显然以时间为主角并不可能完成每一项工作，所以影片内容本身都在朝着美好的方向表现，理查德·林克莱特在刻意寻找平淡中的感动，以此来补全时间流逝造成的人物心理变化，他所采取的方法便是自己最擅长的领域——人物对白。

参考文献[1].丰哲、陈薇薇、赤陶陶、Qtn、沈心懿，理查德·林克莱特——跟真感觉走[J],电影世界,2014(7).[2].黄英侠、王红霞、王婧雅，无声电影向有声电影过度状况研究[J].北京电影学院学报,2010(6).

[3].柳莺,少年时代——林克莱特的时光雕刻[J],世界电影,2014(7).