相声段子(刘宝瑞经典相声段子)学到了吗

一代宗师，杰出的相声表演艺术家，有相声单口大王美誉的刘宝瑞先生，离开观众已经半个世纪了。无论喜欢听相声的，还是喜欢说相声的，刘宝瑞这个名字，总是

 

一代宗师，杰出的相声表演艺术家，有相声单口大王美誉的刘宝瑞先生，离开观众已经半个世纪了无论喜欢听相声的，还是喜欢说相声的，刘宝瑞这个名字，总是格外令人醒目的 首先看看那些喜欢说相声的吧！目前在相声界依然十分活跃的人群中，不敢说全部，也不敢说绝大多数，至少可以说有不少相声演员，还在刘宝瑞的经典段子里“淘宝”。

这已经非常难得了试看老一代相声表演艺术家们，在后世晚辈们遗留的“淘宝热度”，能这么持久的，真的寥寥无几了 再看看那些喜欢听相声的吧！无论您打开电脑，还是打开手机，打开桌面上有关欣赏声音之类的软件，看看其中刘宝瑞相声的点击率，就可以感觉到，已经离开人世半个世纪的他，“粉丝”依然那么众多。

可见其相声魅力的生命力相声、小品、评书等曲艺，京剧、秦腔、豫剧等戏曲，电影、电视剧等影像，以及歌曲等等属于表演性质的艺术，直接面对的是最广大的人民群众因而，在人民群众中有没有市场，是检验其成败的关键一些表演性质的艺术节目，之所以能在人民群众中魅力四射，而且这种魅力热度能那么绵延持久，说明它的艺术生命力非常强劲。

而这种强劲的艺术生命力，则由它的艺术含金量决定的金者，真也!真金才能不怕火炼这里的艺术含金量，是指艺术的整体效果而言的，是指艺术形式与思想内容完美结合而言的因为没有思想的艺术，与没有艺术的思想，同没有灵魂的肉体，没有肉体的灵魂一样荒唐。

刘宝瑞的相声之所以能有这样强劲的艺术生命力，与他倾注毕生的精力，对相声艺术精益求精的孜孜追求分不开的首先，饱经风霜的艰辛，丰富的生活阅历，为他积淀了丰厚的创作资源现实生活是文学艺术唯一的创作源泉，尤其是表演艺术，更如是。

表演艺术，特别是在音像技术引入该艺术之前，基本上是直接面对观众的要想让观众喜闻乐见，没有对人民群众喜怒哀乐，酸辣苦甜的深入体验和感悟，甚至达到心有灵犀的地步，是很难凑效的刘宝瑞先生是从旧社会走过来的艺术家，求艺与谋生存，养家糊口是紧密联系在一起的。

他出身贫寒，九岁开始，游走于北京天桥等处相声场子，接触相声艺术，十三岁正式拜张寿臣为师学艺，十四岁赴天津结识马三立等登台表演，崭露头角十七岁，为了生存，他四处奔波，开始了漫长的“跑码头”“撂地”的流浪卖艺生活。

这种生活的艰难困苦是显而易见的，有一次他因两天没有混上饭吃，饿昏了幸亏马三立设法弄来两个烧饼，才救了他一命解放前，他浪迹天涯，先后到过山东、河南、江苏、上海等地解放前夕，为生活所迫，只身去了香港，从而成为把相声带入香港的第一个艺人。

有人曾说过，在化学家眼里，世界上没有废物在艺术家眼里，人生的酸辣苦甜，人情世故的风云沧桑，皆是知识和学问刘宝瑞先生由旧社会过来的江湖艺人，成长成一位人民的艺术家，除了他天赋的艺术品格和内涵条件之外，他那对相声艺术的酷爱和追求精神，做相声艺术的有心人，善于把点点滴滴的生活阅历感受，化为知识学问和相声艺术的创作态度，也是使他最终达到相声艺术之巅的重要因素。

这一点，可以在他许多相声作品中得以体现如脍炙人口的相声段子《赶考》《天王庙》《珍珠翡翠白玉汤》等，没有切身阅历，只是比猫画虎，炒别人的剩饭，是达不到这样声情并茂的感染力和振聋发聩的艺术效果的 其次，广交良师益友，修身求艺并重，使他走向了德艺双馨的正确道路。

习艺先学会做人，是民间艺人，收徒授业的口头禅真正的照此身体力行，则是表演艺术界的优良传统刘宝瑞先生在艺术上精益求精，自我要求标准甚高在为人上谦虚忠厚，低调随和，因而一生良师益友颇多其中最值得一提的是他和恩师张寿臣亦师亦友的关系。

张是相声艺术第五代掌门人，是当时相声界的精神领袖，尤其单口相声造诣颇深解放初期，曾风靡全国的单口相声《小神仙》，就是他的杰作在这方面，刘于张身上，可谓颇得真传且青出于蓝而胜于蓝，终于成就为一代单口大王美誉。

显然，恩师功不可没刘在张的众弟子中，年龄最大因此，张把他既当弟子，又当朋友，另眼相看但对于传业授艺，却是一丝不苟，毫不迁就有一次，张在广播里，听到刘说的一个相声段子中，有不尽如人意之处便托人给弟子带话，说自己很生气。

刘得知消息，立马从外地赶回诚惶诚恐，登门补课，聆听教诲张寿臣老先生，不仅艺术精湛，艺德也十分高尚他经历了新旧两个社会，憎爱非常鲜明他经常教导家人和后人，热爱新中国，热爱社会主义，热爱毛主席，永远跟共产党走。

他第一个提出，新中国的相声要净化，要摒弃旧社会为了养家糊口，为了多挣钱，为生活所迫，不得不为之的所谓“荤口”“臭活”等粗俗媚俗的相声段子这一切，对刘宝瑞可谓影响深刻，受益匪浅刘宝瑞先生不仅虚心向良师学习，而且善于与众多的益友切磋，交流学习。

他与相声表演艺术大师马三立，可谓长期密切合作，感情莫逆刘比马小一岁，马按师承关系却比刘高了一辈刘的《买猴》《扒马褂》等，很显然是受到马的影响和熏陶的他在相声界的亲切随和的亲和力，是大家有目共睹的他和侯宝林、郭荣启的强强结合，他和郭全宝等人的互捧互逗，可谓水乳交融，天衣无缝，堪称相声界佳话。

在对待晚辈后生，他也有很多难能可贵之处尤其值得称道的是他惜才若命，求贤若渴，摈弃门户偏见，甘当人梯的精神拜在自己门下的弟子，他能精心扶植，不惜倾囊相赠对其他相声界的后生晚辈，他也是呵护备至的李金斗刚出道时，他为了扶植鼓励，竟去相声场子里登台为其捧哏。

为此，还差点儿被组织误会马季先生是拜在侯宝林大师门下的，但刘宝瑞先生在其身上也倾注了许多心血马先生晚年曾说，他之所以会说单口相声，是因受到了刘宝瑞先生的熏陶和影响其实 何止单口？在对口相声和群口相声中，两人也经常合作，在互相学习切磋中，予以传帮带。

这说明，刘宝瑞先生关注的是相声艺术的兴旺发达，而不是自己的虚名私利 正因他能认真地向老师学习，刻苦地向实践向生活学习，虚心地向同事和晚辈学习，举一反三地向姊妹艺术学习，博采众长，勇于改革创新，不断追求相声艺术别具一格的真善美，因而才能硕果累累，佳作等身。

正因为他能严以律己，弘扬正气，深入生活，深入实际，其作品才能雅俗共赏，魅力无穷

出淤泥而不染刘宝瑞先生身后给我们留下的，不仅仅是众多的，百听不厌的相声艺术传世佳作，更重要的还给我们留下了一位德艺双馨的人民艺术家必备的人品，襟怀和为人处世的高贵品质及大师风范的治学态度 2019年6月30日于上海。