纳兰祈佑(纳兰祈佑小说)不看后悔

网络小说，顾名思义，是以网络为基础平台，由网络写手发表在网络平台上的小说。但是在现在新媒体飞速发展的现代社会，网络小说渐渐侵占了传统纸质小说的市

 

网络小说，顾名思义，是以网络为基础平台，由网络写手发表在网络平台上的小说网络小说类型复杂多样，作品质量也参差不齐，但是在现在新媒体飞速发展的现代社会，网络小说渐渐侵占了传统纸质小说的市场，成为一种主流的小说体裁。

传统小说改编电视剧的现象由来已久，而网络小说改编电视剧的现象则是近两年开始盛行网络宫廷小说作为网络文学中的一种题材，近年来被广泛关注小编将以2011年播出的《美人心计》为起源，简单分析一下《美人心计》播出以来，网络宫廷小说改编的古装电视剧。

一、2011年以来网络宫廷小说改编电视剧简述1、 历史发展传统文学在文学的历史长河中，一直处于一枝独秀的位置在传统文学越来越远离大众文化，向精英人士靠拢之际，网络文学作为一种新兴的小说体裁横空出世在传统文学已经尝尽电视剧改编热潮的甜头后，网络宫廷小说也加入这个行列。

2011年，改编自网络作家瞬间倾城《未央·沉浮》的《美人心计》在五大卫视上星播出，火爆荧屏，由网络宫廷小说改编的古装剧也渐渐为人们所关注同年，改编自沐非、桐华、慕容湮儿三位网络作家同名小说的《帝锦》《步步惊心》《倾世皇妃》三部剧接连上演。

2012年，改编自网络作家流潋紫同名小说的《甄嬛传》上星播出，并引发宫斗剧的热潮2013年，改编自网络作家雪灵之《殇璃》的《倾城绝恋》上星播出2014年，改编自网络作家桐华《大漠谣》的《风中奇缘》上星播出。

2015年，改编自网络作家桐华的《云中歌》上星播出同年，改编自网络作家蒋胜男的《芈月传》也登陆荧屏并取得超高收视2016年改编自网络作家李歆的《秀丽江山》上星播出，同年杨千紫的《兰陵王妃》也在网络上热播。

而今年，改编自网络作家流潋紫的《后宫·如懿传》在开播前就获得超高关注，更是卖出了900万一集的天价网络播映权，播出后也引发观众热议2、现状分析随着网络改编剧的盛行，荧屏上涌现出越来越多的网络改编剧，网络作家的小说版权也被各大影视公司购买，网络宫廷小说改编古装剧的效应在持续发酵。

截止到目前，已卖出版权且在进行电视剧筹备工作的网络宫廷小说有：匪我思存的《东宫》、萧楼的《流水迢迢》、金子的《梦回大清》、寐语者的《帝王业》、十四阙的《祸国》等3、趋向预测随着网络宫廷小说的泛滥，光鲜亮丽的外表下，这种现象的弊端也逐渐显露。

首先是类型的同质化网络宫廷小说越来越被影视制作商青睐，电视上的网络改编宫廷剧也越来越多相同的题材以及“圣母玛丽苏”人物设置的同质化电视剧使得观众对于此类型电视剧的期待度越来越低其次，网络宫廷小说改编的盛行不利于传统创作，商业化气息愈发浓厚。

一方面，网络宫廷小说被青睐，传统创作反而被冷落，这会使得坚持原创的作者失去信心另一方面，网络宫廷小说的改编热潮，使得创作更增添了功利化和商业化，小说的创作和电视剧的改编都变得不够纯粹，最后一旦观众的期待度降低以及创作水平的降低会使得这种现象逐渐衰落。

二、对当前网络小说改编电视剧现象的思考1、从历史真实与艺术创造的关系看历史剧，黑格尔在运用这一名称时，把它界定为“向过去的时代取材”的作品，并把“维持历史的忠实”作为一条重要的创作原则教科书中一般把它定义为以真实的历史人物、历史事件为题材，经过作者艺术加工编写而成的戏剧作品历史剧的创作要对大量的历史资料进行分析、研究，在符合历史真实的基础上，选取具有典型意义的定于戏剧性的事件，并适当地运用想象、虚构给予丰富和历史剧补充，构成戏剧冲突，再现一定历史时期的社会生活面貌。

历史题材的电视剧常面临的一个问题就是历史真实与艺术创造的问题，网络宫廷小说改编的古装剧在这个问题是似乎更加严峻网络宫廷小说一般分为架空，历史和穿越几种类型由于广电局政策的限制，架空和穿越两种类型在经由从小说到电视剧的改编中，都会做出较大的改动。

电视剧编剧会为架空套上一个历史背景的外壳，如《甄嬛传》在改编中由书中的“大周”变为了现在的清代雍正年间，《倾世皇妃》由书中亓国、卞国、夏国为主的战火年代变为剧中的五代十国而穿越剧一般会省略穿越的部分，把人物故事直接安插在某个历史背景下。

网络宫廷小说由于本身所处的历史背景以及故事中不可避免的历史事件，难免会被与历史史实做出比较小编将主要以《甄嬛传》为例分析电视剧创作与史实的差异

《甄嬛传》的出现是为当下普遍存在的“脑残（弱智）古装剧”的正名，作为一部宫斗剧，它把后宫的尔虞我诈展现的淋漓尽致，但是这种和谐却被一些观众赋予《甄嬛传》的“历史正剧”的称号所打破《甄嬛传》是根据小说改编的电视剧，原文的背景是在一个不存在的大周王朝，由于受到广电总局禁架空的禁令，把整个故事完全移植到清朝雍正年间，出现了许多与历史严重不符的情节。

第一，人物的存在问题历史剧并非是要照搬历史，而是在真实的人物和历史事件的基础上，对历史的再创作《甄嬛传》一剧由于直接脱胎于网络小说，书中的背景是并不存在的大周王朝，而小说中的主角都不是真实存在的，以女主角甄嬛领衔的后宫众人都是虚构的，把两个背景完全不一样的故事融合到一起本身就是一个巨大的挑战，从剧集整体来看，《甄嬛传》对于背景的选择显然是经过认真考虑的，使主要人物的发展脉络都能与历史大背景基本吻合，但是不可避免的也存在许多显著的错误。

从主角甄嬛说起，她的原型是历史上著名的乾隆帝之母——熹贵妃，钮祜禄氏据史书记载，钮祜禄氏是四品典仪凌柱之女，最开始只是个不受宠的侍妾，在雍正为皇子时生下了唯一一个孩子——弘历，最后母凭子贵在弘历登上帝位的同时也名正言顺的当上太后。

《甄嬛传》为了贴近历史，选择了历史记载并不详细的乾隆之母，赋予了这个平凡的女子丰富多彩的一生，且为了由甄嬛自然过渡为钮祜禄氏，特地为甄嬛安排了因出家而改名的桥段除了甄嬛的“变身”，其他一众后宫女人除华妃有真实历史人物外皆为杜撰，甚至于有观众沉迷于电视剧集的人物，而把从未出场但是贯穿剧始终、甄嬛命运的重要转折的间接引导者，也就是雍正心心念念的纯元皇后认为是另一部小说改编剧《步步惊心》的主角马尔泰•若曦。

而《步步惊心》与《倾世皇妃》中主人公的存在则更无真实性可言从清朝几大文献如《清实录》、《清史稿》以及起居注中都无法寻得康熙身边的红人，八子夺嫡的关键性人物马尔泰·若曦的踪迹五代十国中也并无名为马馥雅的公主和名为刘连城和纳兰祈佑的皇帝。

这种不顾历史人物的真实性，而任意添加虚拟人物的做法使得许多观众对历史产生了误解，对虚幻的人物产生兴趣，这也是当下许多古装电视剧存在的问题第二，情节错乱问题电视剧最重要的就是情节，《甄嬛传》单从电视剧的角度看，情节跌宕起伏，引人入胜，是一部佳作。

但是从历史的角度看，复杂的情节却显得有些胡闹以雍正为中心展开的女人后宫争斗戏码放在历史上看简直是一部彻头彻尾的狗血剧：首先，历史上的雍正后宫人数之少在清朝都可排前列，而且历史上勤勉治国，不好女色的雍正帝变成了整日游荡后宫，并深受女人争宠困扰的君王；雍正的后宫女人基本上都不爱雍正，并且在森严的皇宫内竟然可以接二连三的给雍正带绿帽；历史上与雍正交好的，为数不多在九子夺嫡之后未受到雍正打压的十七阿哥，最终却也因为爱上雍正的女人而惨遭厄运以一杯毒酒结束了自己的性命，并还留下了与雍正的女人所生的一双儿女；而最离奇的则是，乾隆帝竟然是雍正妃子与别人生的儿子（虽然历史上对于乾隆是否为雍正之子一事也存在很大争议，但是历史学家普遍认为乾隆为海宁陈家之子一事纯属杜撰，此事尚无定论，《甄嬛传》却又为乾隆的身世安排了另外一种说法。

）在《步步惊心》中，历史上著名的八子夺嫡事件被刻画成因女主角无意暗示，导致的八爷党及四爷党的对立这样“错综复杂”的情节，完全忽视了历史的存在，把历史人物当成消遣对象的做法也并不应该被提倡

可以看出在电视剧的艺术再创造过程中，历史的真实性被严重忽略无论是《步步惊心》、《倾世皇妃》这样的青春古装偶像剧，还是颇似历史正剧的《甄嬛传》，都不可避免的偏离了真实的历史这不仅仅是个别现象，而是当下整个影视界的普遍问题。

在这个古装剧集泛滥的年代，绝大多数的制作公司都只是追求“雷”给观众带来的刺激感，而完全忽略对历史的考证，导致现在许多观众对历史的认知愈发模糊与畸形另一方面，由网络宫廷小说改编的古装剧本身带有的属性使其与历史正剧渐行渐远。

网络小说多存在一个普遍的特点，就是受现代生活影响很大所谓的网络宫廷小说多是为其套上历史的外壳，堂而皇之的反映现代人的价值观《甄嬛传》中后宫女人的争斗恰恰反映了现代职场的竞争，甚至有人称《甄嬛传》为古装版《杜拉拉升职记》。

而《步步惊心》由于女主角马尔泰·若曦为灵魂穿越，所以其所作所为皆是现代人的做派反观一些历史正剧，如《汉武大帝》，影片比较真实的反映了汉武帝的一生，感情线比较少，整片都带着历史感和英雄主义的色彩，并无对现代生活的折射，有的只是对历史的敬畏和思考。

总体来说，由网络宫廷小说改编的古装剧大部分可以归为戏说历史一项故事多为打着历史的幌子的现代故事，情感故事着墨较多，而历史的厚重感欠缺作者与电视剧创作者多是加入了更多的想象，忽视了历史的真实性2、从作品改编与观众审美的关系看。

文学的起源历来有许多争论，但是不可否认的是文学的产生几乎是伴随着人类文明出现的古今中外，文学作品中的文学性都是名家学士研究的命题俄国语言学家罗曼·雅各布森指出：“文学科学的对象不是文学，而是‘文学性’，也就是使一部作品成为文学作品的东西。

”而与宁财神、刑育森并称为“网络文学三驾马车”的李寻欢在《新的春天就要来临》中写道，“网络文学的父亲是网络，母亲是文学它与文学的意义是：借助网络这个工具使文学‘回归民间’，这在文学低迷的时代里必将对文学基础的构建产生积极影响。

如果从内在的特质研究，我觉得网络文学的最有价值的东西是它来自‘网络父亲’的精神内涵：自由，不仅是写作的自由，而且是自由的写作；平等，网络不相信权威，也没有权威每个人都有平等的表达自己的权利；非功利，写作的目的是纯粹表达而没有经济或名利的目的；真实，没有特定目的的自由写作更接近生活的情感的真实。

”我认为，网络的文学性很难定义一方面，形式主义将文学性理解为“陌生化”传统诗歌、文学多是符合这个定义的从中国文学的发展史来看，印刷术的产生使得中国传统的口头文学进入文字文学时代，文学的话语权掌握在中国文人手中。

而中国文人或为自诩清高之人，或沦为官方意识形态的代言人这种状况一直持续至今，直到网络文学的出现网络文学彻底抛弃了“陌生化”的概念，而是站到了“陌生化”的对立面，成为实实在在的大众文学这样的认知使得许多人对网络文学的文学性产生怀疑，许多研究认为网络文学不存在文学性，是烂俗、恶趣味的代名词。

另一方面，如果简单的把网络文学定义为没有文学性的文本，那网络文学与网络上其他的杂乱文本并未区别，它也就失去了与传统文学比较的必要“网络文学”这个名字就决定了其存在的文学性王乾坤在《文学的承诺》中说道，“经验价值无以定义文学性，严格地说，文学性不可定义。

”按照他的观点，文学性是存在于任何文学中，并未明确定义，所以网络文学作为文学的一种，本身存在文学性，但是并不充足网络文学特有的较少文学性的特质，使得电视剧创作者有了更大的发挥空间所以网络宫廷小说在改变过程中，文学性反而更加凸显。

《甄嬛传》原著小说中，作者更多的是对后宫女人的争斗情节的描写，而郑晓龙导演在改编过程中，赋予了其更多的人文主义色彩电视剧中《甄嬛传》中甄嬛形象的设定最初也是如同“圣母”一般的人物，但是经过了后宫这个大染缸的熏陶，她几乎也变得与后宫一众女人一样。

它表现了封建制度下“吃人”的这个社会以及女人在封建制度下的渺小与卑微甄嬛、安陵容、眉庄等人最开始都是善良的，但是一旦加入到这个“吃人”地方，她们就只能选择“吃别人”或者“被吃掉”自己不能适应封建后宫的摧残，就只能如淳贵人一样死在无人知道的地方。

而在封建制度下，男人是强者，女人只是男人的附属品甚至只是消遣，特别是在皇权至高无上后宫内，这种现象则更为突出后宫三十六院，个个都曾是娇艳无比的少女，却只能守在阴冷的高墙内，等待君王的宠幸，有的人或许能得宠一时但等到皇帝兴趣减弱又只能独守空房，而有的人则可能一辈子都不能得见皇帝。

一群女人等待一个男人的宠幸本身就是莫大的悲哀，但是这样的一群人却要为了争夺皇帝的宠爱互相残害，则是哀上加哀而在这样一群女人中的佼佼者——也就是甄嬛最后的角色，又怎能说是幸？她在女人的争斗中胜利了，但是得到的也只是那一个冰冷的称呼——太后，只有这个称呼陪伴她的余生。

导演对于影片立意的把握，让观众看到的不只是后宫女人无聊的争宠戏码，也不是古装偶像的弱智桥段，而是使观众认识到了曾经存在的封建制度的丑恶的一面，人文主义情怀在剧中表现的淋漓尽致在电视剧竞争如此激烈的市场下，网络宫廷小说如何能杀出重围，获得影视公司和观众的追捧，是电视剧研究的重要命题。

电视剧改编中的人文主义情怀是吸引观众的原因之一除此之外，网络宫廷小说之所以受观众追捧，有许多必不可少的因素首先网络文学本身是大众文学，所以由其改编的电视剧贴近生活《甄嬛传》是一出办公室上位剧，符合当代白领的观影需求；《步步惊心》是一出现代人在古代翻手为云覆手为雨的励志史，现代人的虚荣心和猎奇心理得到满足；《倾世皇妃》是一出被套了历史外壳的现代偶像剧，玛丽苏的故事让年轻人做起公主的美梦。

如此符合大众审美需求的电视剧改编，获得观众的认同

从剧本质量来看，现阶段的电视剧市场，雷剧当道，电视剧的制作呈现出流水线作业，剧本质量堪忧一方面，原创优质剧本投入与回报不成正比，许多优秀的剧本投入市场之后，收视率不尽如人意，这也使得影视公司对原创优质剧本的热情大减。

另一方面，社会的快节奏使得越来越多的编剧无法专心投入到剧本创作中，剧本的质量不能得到保障而网络宫廷小说中存在一些有着逻辑思维缜密剧情之作，小说的质量是剧本的基础保障而且网络宫廷小说故事情节往往轻松愉快，符合现在社会的需求。

现在的人普遍都身处工作、家庭、社会等多重压力，这样的压力使大多数都时刻处于紧张状态而由网络宫廷小说改编的电视剧不同于传统的正剧，故事情节不再是刻板的历史与道理的灌输，而是嬉笑怒骂式的轻松情节，这种快餐式的电视剧很符合观众的需求。

从市场因素来看，网络宫廷小说改编的古装剧存在双重受众：小说读者和电视观众，这也是两种叙事艺术的不同受众被买下版权的网络小说多是网络关注度度较高，故事中上乘的作品，本身就拥有数量较为庞大的读者群体由抽象文字转换到具象影像，对网络小说本身拥有的庞大读者群来说，是一种刺激和体验。

而另一方面，网络宫廷小说改编的电视剧往往具有较强大的制作班底在服装、道具上都比较讲究，一扫之前的昏沉气息，力求追求视觉上的美感在演员选择方面，也往往是拥有高人气的偶像演员，加之小说本身带有的“强故事性”的特点，往往能取得较高的收视率。

总的来说，网络宫廷小说改编是一种趋势，但是在充分利用优秀资源的同时，也要注重创新。文/水晶