让子弹飞的经典台词(让子弹飞经典台词公平)不要告诉别人

让子弹再再再飞一会~

 

印象·导读赏析的目的是加深对重点影片的记忆和理解，并不完全是拿来模仿的范文，而是作为发散思维的起点还是常说的，总结关键词，思考影片表达，回味艺术手法，结合自己心得，总结归纳，根据要求，完成一篇有想法、结构完整严谨、层次分明、语言流畅的艺考应试影评。

关于2018年热门新电影估计辅导班都带着重点赏析这里就不啰嗦了如有需要资料的可以添加文章末尾专业老师

师爷，请翻译翻译，什么叫气场！《让子弹飞》凭借节奏带感的故事、风格化的凌厉影像、演员火花四溅的化学反应以及可供解读的各种符号，在当年引起了影迷的狂欢，外加影片可深可浅，雅俗共赏，观赏性极强，几乎俘获了所有观众的内心。

这里，稍作回首当初姜文请久石让为《太阳照常升起》作曲，可能比较贵，又好用，《让子弹飞》里面又用一遍

崔健、姜文女儿（姜一郎）、姜文

考点丨影片赏析（十四）《让子弹飞》 1.一场豪华的视觉盛宴——评《让子弹飞》电影《让子弹飞》票房最终超过了七亿元人民币，创下了中国电影票房迄今为止的最高纪录导演姜文在今年（2010年）贺岁档让我们又惊喜了一把。

不论是曲折丰富的故事情节，还是强大的演员阵容，抑或精彩的台词，都使得《让子弹飞》不仅仅是一部贺岁商业片，而且是一部值得回味的好电影

这是谁啊一、曲折丰富的故事情节好剧本是好电影的基础《让子弹飞》具有情节曲折、结构紧凑、内容丰富的特点（一）情节曲折《让子弹飞》改编自《夜谭十记》之《盗官记》，在小说的基础上加入了编剧的大量想象葛优在赴任的路上被姜文打劫，夫人和官位都被姜文劫去。

赴任鹅城之后，姜文与周润发几番斗智斗勇，鸿门宴、撒银锭济贫、干儿子“入套” 自戕、夫人遇害，甚至出现真假“张麻子”，最后连葛优都被炸成几段姜文怒发冲冠回鹅城报仇，以四五人之力攻破了看似固若金汤的地主宅院。

故事本身柳暗花明，每次情节向前发展都出乎观众的意外（二）结构紧凑姜文的电影一向情节紧凑，在《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》里，观众能从有限的时间里看到更多内容在《让子弹飞》里，“鸿门宴”一出戏几分钟拍出一个连续的长镜头，三大影帝飚戏的台词一句接一句， 暗含深意。

陈坤审张默那一出戏，陈坤与张默的对话在有限的时间里达到了很高的戏剧张力，演得非常出彩

姜文和昆汀·塔伦迪诺（三）内容丰富故事虽说只是“土匪斗地主”，但葛优和冯小刚在火车上吃火锅的情节、周韵等女性跳大鼓的设计、姜武打人踢大鼓的情节、姜文派马车撒枪撒银锭冲向地主庄园只有几只鹅跟随的情节、撒银锭济贫带“麻将牌帽子” 的设计，甚至六子和夫人墓碑的设计等等，都十分具有想象力。

天马行空的想象丰富了电影的内容二、强大的演员阵容（一）首先，《让子弹飞》齐聚了姜文、葛优、周润发三大影帝在《让子弹飞》拍摄之前，姜文曾给葛优和周润发写信，力邀两人加入剧组他给周润发的信中说：“致发哥发嫂：。

香江匆晤，所谈甚欢新片故事，随信奉上故事锤炼数载，脚本即将出炉， 人物之妙，惊古烁今，片中，兄将分身异术，同饰真伪，定为兄之演技提供辽阔空间，创影林之美谈发哥盛名，中外有识；为艺厚道，技盖群雄此角色必助发哥携已获之辉煌，跨更高之巅峰。

……”姜文说“此角色必助发哥携已获之辉煌，跨更高之巅峰”，说明姜36文0  对这部电影非常有自信。三位影帝精湛的演技也让电影非常的好看。

姜文、陈凯歌、冯小刚他给葛优的信中说：“优优吾兄：壶口一别，竟有二七春风秋月，杨柳依依虽谋面不勤，却心存惦记！吾兄凡新作问世，愚弟必争先读之兄之身手炉火纯青，每令愚弟嚎啕大悦才惊四海，誉享中外喜甚幸甚！新片筹备井然，故事随信奉上。

……吾兄片中虽无艳星共枕，但有愚弟陪床醉眠秋共被，携手日同行耳鬓厮磨，却非断臂，不亦骚乎？……”在《让子弹飞》中，葛优和周润发将演技发挥得淋漓尽致葛优饰演的“老汤”不是一个简单的坏人，是有立体感的、复杂的真实的人。

他贪财、骗人，但他有真实、可爱的时候在葛优的步伐、动作、眼神里，他演活了这个人物，也融进了自己对这个角色的个体演绎周润发饰演的“黄四郎”也很复杂，但这个角色是一个复杂的坏人，不好对付的人周润发一人分饰两角，分别饰演黄四郎和替身，演绎得也不错。

在“鸿门宴”一场戏中，姜文、葛优、周润发三人唇枪舌战，摄影师也拍出了一个超长镜头。精彩的台词加上三位影帝的演绎，拍出了一场非常精彩的戏。

（二）其次，电影还齐聚了很多优秀的青年演员，如邵兵、陈坤、张默、周韵邵兵在电影中饰演土匪老二，他在戏里的独眼造型、短发和浑身的肌肉非常抢眼造型师为他设计的独眼造型霸气十足他戴上眼罩酷劲野性，让人过目难忘。

姜文对他的形体要求比较高，邵兵就每天把全麦面包当主食吃，进行器械锻炼，一个月瘦了 20 多斤已经 40 多岁的他身材依旧好，就是因为他认为“身体本身就是演员的本钱，随时保持身材，也是对观众的一种尊重”陈坤在电影中饰演胡万。

拍摄之初，《让子弹飞》的角色是陈坤自己争取得来的，拍摄的时候他也非常用心“凉粉审判”那一场戏拍成功以后，陈坤第二天说状态更好，找姜文重拍结果第二天演的效果确实更精彩，于是头一天拍的上万尺的胶片全部作废张默在电影中饰演老六，也是张牧之的义子。

张默在片中造型时尚，锦裳华服加上时尚耳钉，像是 30 年代的潮男张默在片中很受姜文（张牧之）的关爱， 也属于有血性“敢作敢当”的男人他跟陈坤演“凉粉审判”一段戏的时候非常出彩陈坤用激将法激张默自己用刀划开肚子，血淋淋的场面配合陈坤复杂的眼神，幸灾乐祸的语言，非常有感染力。

周韵在戏里饰演民国时代鹅城的名妓花姐“花姐”一出场就梁红玉一般带领妇女擂鼓欢迎县长到任在撒银子、除恶霸过程中如小凤仙一般给张牧之许多帮助最后竟然意外地没有与姜文英雄配美人，而是与“老三”廖凡去了浦东三、精彩的台词

从 2008 年 7 月开始，姜文开始对马识途的《夜谭十记—盗官记》进行改编电影有 120 分钟，因此姜文规定把剧本分成 120 个记事卡片，每张卡片规定好每分钟讲什么事在电影拍摄过程中，还有361三四个编剧在修改剧本，进行调整。

长久的修改、推敲让剧本台词幽默风趣，有不少让人回味的地方比如“她已经是寡妇了，我不能让她再守活寡！”、“你和钱对我都不重要，没有你对我很重要！”、“你叫张麻子，可你脸上没麻子”、“要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！”、“谁是穷人？谁穷，谁就是穷人！”、“这他妈的税都收到公元 2010 年啦！”、“四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊！”、“汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！”、“何止是愚蠢？简直就是愚蠢！”。

总之，精彩的台词是这部电影的一大看点。

四、精美的服装设计《让子弹飞》的服装设计是大师张叔平张叔平是香港电影界殿堂级的美术指导，担任了香港导演王家卫所有电影的美术指导，曾凭借《花样年华》夺得戛纳电影节艺术成就奖张叔平在对本电影进行服装设计之前进行了认真的研究。

故事所处的年代属于“万国服装博览会”的民国时代西方文明与中国传统文化的碰撞使得洋装普及，旧式服装也有很多人穿着

张叔平说，刘嘉玲在片中的性格是“比较开放的，可以穿透明一点的衣服而且丝袜在那个年代很流行”他说姜文在片中的墨镜“不是在创作，是在还原那个时代的感觉”再比如邵兵的独眼造型和张默的耳钉造型，都有创新，又都符合当时的风俗。

张叔平说，张默的乱发和耳钉看起来虽然很时尚，但民国时代的南方“认为给男孩子戴耳钉，会让他成长得比较顺利”总而言之，曲折丰富的故事情节、强大的演员阵容、精彩的台词，再加上精美的服装设计，让这部电影成为了一场豪华的视觉盛宴。

 2.诗意的怀旧与霸气的黑色幽默——评《让子弹飞》2009 年,中国电影业的发展在产量和票房上均呈现出一种令人激动的发展趋势内地全面的故事片产量达到 456 部,全国城市电影票房收入达到 42.96%这种发展的态势令我们对国产电影的信心都极大地增强。

但是,3D 电影《阿凡达》的成功,又使人觉得好像好莱坞电影又重新夺去了中国电影的市场而中国的一些大的导演对于拍 3D 电影的渴望和热忱,又使我们对 2010 年的电影在坦然的同时又有些不安和担心但是,随着 2010 年年底的到来,《狄仁杰之通天帝国》《大笑江湖》《非诚勿扰 2》《让子弹飞》等电影的先后亮相,则让中国电影业的发展更加坦然和焕发出旺盛的生命力。

顾长卫、冯小刚、姜文一、姜文与他的《让子弹飞》2010 年,姜文以一部《让子弹飞》的电影再次创造了中国影视票房的神话,该片首周票房即达到 1.7 亿,打破了《唐山大地震》1.6 亿元的国产片首周票房纪录。

《让子弹飞》以一种铺天盖地一般的气势吸引了众多的观众走向电影院同时, 这部改编自四川作家马识途的长篇小说《夜谭十记》中的《盗官记》一节的电影,   也引发了电影评论的热潮,可以说,对影片的褒贬皆有之,而对于姜文电影的隐含的政治元素和隐喻的分析和解构,更是吸引了更多影视爱好者和评论者的参与。

《让子弹飞》从开始到定稿,九位编3剧62 的九次大改动,让电影与小说有着很大的不同和区别人物的塑造和命运都有着很大的不同,而这部影片的命名,也经过  了一系列的过程可以说《让子弹飞》有着姜文式的暴力美学的特征。

这部影片在公映之前,就有着排山倒海般的各种评论,但是,这次也是很少见的评论没有比电影更精彩的片子姜文的电影一如既往的酣畅淋漓地勇往直前,在观众欣赏这部电影的时候,有着很痛快的感受和对演员塑造人物的幽默和喜剧的笑。

二、《让子弹飞》的诗意的怀旧(一)电影的艺术性追求《让子弹飞》在票房上无疑是成功的,但是,拥有成功票房的电影并非就一定 是商业片姜文有着艺术电影的情结他所导演的电影,都有着对艺术的追求和艺术色彩的渲染姜文的电影的美学核心是将艺术作为主观心灵的外话。

电影的一切手段都是为主观的情感服务的姜文经常明确地说:“一个导演拍东西越主观越好什么是客观存在?一切都是主观的,客观存在于主观里面”在电影中,很 容易便看出姜文以往所拍摄的电影的影子和那种感觉在音乐上,《让子弹飞》的片尾曲和《太阳照常升起》的主题曲是同样的,都是久石让的音乐。

在这里有人嘲笑姜文买一次音乐掰开来两次用,但是,这里更多的是表达姜文的倔强和对于 艺术追求的向往姜文的艺术性电影很少人能看得懂,而《让子弹飞》同样不降低其艺术的同时让人可以看得懂

(二)女性的浪漫场景姜文电影中,他对于女性的把握和视角是极为美妙的在老二和老三关于穷人的对话中,我们可以看出一些端倪,老三问:“她们是妓女!是穷人吗?”老二答道:“是穷人,是穷人卖掉的女儿!”于是,这两个人就很欢快地把大把大把的银子往妓 女的窗户里面扔。

这段关于穷人的定义的命题可以说是电影中非常经典的桥段之一而这个桥段,也是他们结识妓女花姐的一个契机在电影中,出现花姐的镜头  最重要的则是这个女人的微笑,周韵的微笑在电影中极其富有韵味和美好,暖色调  的场景使一场男人们之间的竞争和较量有了一种淡淡的温情的感觉,而这种温情,  则使影片结束时候花姐的离开更显出张麻子的英雄落寞。

花姐的笑容的美好温情和别有韵味,使人觉得姜文势必很爱自己的夫人,才能拍出那种独特的韵味和美好  来而花姐将张麻子、老二、老三的爱情俘虏,也像一枚爱情子弹一般,将影片的  结局引向了功成名就后的解甲归田

(三)诗意的想象力在影片的开头,葛优和冯小刚驾着马拉的火车奔驰而来,他们在火车上唱着歌吃着火锅,一副看似很美好的场景而葛优更是阐述了这种场景和追求:“要有风,要有肉;要有火锅,要有雾;要有美女,要有驴!”而真假麻子的对拼,那带着麻子的面具,都有着丰富的想象力和诗意。

而这部影片中一个土匪、一个恶霸和一个骗子的相遇,本身就是一个有着丰富想象力和诗意的故事,极端人物的相遇和拼凑,故事本身就是一个虚虚实实真真假假的想象力的结合而姜文无论是在剧情上,还是在细节的把握上,都将之做到一个酣畅3淋63漓。

姜文的电影更是一部充满想象力的暴力美学,这种暴力和诗意合二为一的美学使得姜文的电影具有独特性的同时也使人迷恋葛优抱着夫人哭着喊:“你非花钱让我买这个官,现在官被人家抢走了,你也就这么死了!她是我老婆!我是县长,我就是马邦德!”而镜头一转,张麻子则像演小品一般同样抱着夫人进行一场给黄四郎看的表演。

这种在死亡的阴影下, 更多的是一种喜剧般的效果,使人们对于一个女人死亡的悲剧都来不及悲伤,便很 快地转化为黑色的幽默和下一场智力游戏的展开

三、《让子弹飞》的黑色幽默黑色幽默是一种内涵极为丰富的文学创作方法,基本特点是以轻松愉快的口气描写毛骨悚然的事件,在两者的不协调中创造幽默因此,黑色幽默又被称为“荒诞的幽默”“变态的幽默”或“病态的幽默”。

它是一种“把痛苦与欢笑、异想天开的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧”,往往能达到令人啼笑皆非的悲喜剧效果(一)站着赚钱的豪气幽默在《让子弹飞》中,张麻子豪气地命令百姓“不许跪”,同时在师爷提出要赚钱就得跪着的时候,张麻子喊出了自己的追求和心声:“站着把钱赚了。

”站着挣钱并不是一件那么容易的事情,尤其是影片中,黄四郎权势当道,杀人的恶与诡计的   邪并存,百姓的麻木不仁谁赢就站在谁的那一边的社会中,站着挣钱几乎是一件不 可能的事情而《让子弹飞》长长的一百多分钟,似乎就是在实现张麻子的这个目标和梦想。

而在六子和夫人死之后,挣钱更是升级为挣黄四郎的钱站着赚钱的片子姜文其实早就拍过,他的第一部导演作品《阳光灿烂的日子》艺术和票房双丰收但是之后 1998 年拍的《鬼子来了》,花了 2700 万,却没有通过审查而无缘公映;2007 年的《太阳照常升起》,花了 1000 万美元,因为“没人看得懂”而票房惨败。

所谓“站着”,就是指政治上不苟且,艺术上不媚俗,姜文接连两次因为要“站着”而赔得一塌糊涂,甚至自嘲“我导电影一般赔钱”这一次他要在政治上  收一步———至少通过审查,艺术上也收一步———至少让人看懂,凭着自己的才 华自然也能“把钱赚了”,但仍旧有政治有艺术,仍旧“站着”。

(二)荒诞的魔幻幽默风格在《让子弹飞》中,依然会有一些我们看不懂的场景和细节如在影片开始的时候,一辆火车由十几匹马拉着奔驰而来,这辆由马来提供动力的火车同时却又  冒着浓浓的白烟最初的火车确实是由马来提供的,而蒸汽火车用马来拉却是一种另类的黑色幽默。

这种另类的荒诞使马车和蒸汽的动力结合在一起,在情节上和画面的场景上有一种视觉上的冲击力和自由奔放的风格同时,这种马拉火车又像是一种姜文在和观众打招呼:“你可别跟我认真啊!我就是玩玩”这种玩玩的效果是非常认真的。

姜文的电影不仅要面对电影票房的市场考验,也需要通过审查的通过才能进入市场这种打招呼的幽默和荒诞使得这部电影更加的独特而在影片结束的时候,我们分明看到,在火车的尾端,赫然站着一个身影,那就是黄四  郎穿着汤师爷的衣服的身影。

这两个人都是已经死亡的人这个场景有着一种魔幻和发人深省的色彩,但并不是影片中惟一的魔幻色彩。鹅城门外奇异的一大片河滩以及六子和夫人的墓碑,那个很奇怪的手势更是一个难以解释的图文寓意。

(三)科恩兄弟式的幽默在《让子弹飞》中,姜文的幽默在中国导演界中显得与众不同,他的幽默不像《非诚勿扰》中冯小刚的那种市民的幽默,也不像《大笑江湖》中赵家军的那种草根幽默,而是一种具有科恩兄弟式的黑色幽默在其中。

葛优的一本正经的夸张幽默;周润发的怪声怪调的同时却又挤眉弄眼的幽默;姜文的男人霸气和凌厉的幽  默,这三个人共同构成了一个奇特的组合葛优的夸张和骗子风格更是令人印象深刻而姜文的台词的恶搞和揉碎也令人印象极为深刻。

在张麻子和六子关于渡洋留学时的对话中说,“这是穆扎的曲子他们叫穆扎,咱们这里叫莫扎特”“你还能听出是穆扎来?”“有时候能”“什么时候?”“唱片上写着穆扎的时候”在影片中,幽默的元素更是随处可见,六子剖腹证明自己只吃了一碗凉粉的黑 色幽默更像是一个小品剧。

而在张麻子询问自己的麻匪兄弟们是谁干了坏事时的场景更像是一个群口相声师爷说:“六个人,还当着人家男人的面,还开着灯我都关着灯……太不要脸了,太不要脸了,呸!或者你花点钱,花不了多少钱,姑娘有的 是……”接着在张麻子的目光移动中开始了群口相声表演。

老二:大哥你是了解我的,如果我出手那趴在桌上的应该是她老公;老三:大哥你是了解我的,以我的习  惯万事不求人;老四:大哥你是了解我的,如果是我不会有人活着来告状;老五:大哥 你是了解我的,我老五虽然岁数最大,我至今,俗称处男……老七:大哥你是了解我  的,我从来不做仗势欺人的事,我喜欢被动。

姜氏幽默是一种很男人、很凌厉、很  强势的幽默,如同经过火烤的科恩兄弟

四、结语《让子弹飞》从拍摄到上映,可以说吸引了观众众多的目光影片的成功,也  使社会对它的评论达到了一种高潮对于这部影片,对于导演姜文,赞誉与批评者  皆众只是,姜文的电影的内涵和各种各样的隐喻以及其中的男子气概,诗意的怀  旧成分与荒诞的黑色幽默,构成了一部让人们在笑声中进行感悟的历程。

对于姜文的电影,对于这部《让子弹飞》,它是值得我们进行多次观看的,每一次的欣赏,  都有着不同的感悟和理解,这种特性也使得人们对这部电影的猜测和分析都显得极有味道

 3.幽默与沉重：姜氏的抒写情怀——《让子弹飞》的创作艺术贺岁电影《让子弹飞》以张麻子/张牧之（姜文饰）和黄四郎（周润发饰） 的复仇、革命等矛盾发展变化为线索，讲述的是民国北洋年间，花钱买官的马邦德（葛优饰）携同妻子（刘嘉玲饰）上任新职。

不料途经南国某地之时，遭遇麻匪张麻子一伙伏击，马为保命，谎称自己是县长的汤师爷为汤师爷许下的财富所动，张麻子变身假县长，带着兄弟们到鹅城上任但是鹅城地处偏僻，南国霸主黄四郎（周润发饰）只手遮天，全然不将这个新来的县长放在眼里。

于是就有了一场土匪和恶霸的角力之争《让子弹飞》不仅在国内夺得票房佳绩，而且口碑赞誉如潮，正如马可•穆勒称赞的那样：“《让子弹飞》不仅在商业上获得势如破竹的优异成绩，更重要的是，整部片子堪称一部改变时代的标杆式电影”，他用中国的瑟吉欧•莱昂内来称呼姜文，并充分肯定《让子弹飞》是一部惊世之作：“《让子弹飞》一片可能会成为最为离经叛道、风趣十足的当代‘意大利式西部片’”。

那年，《芙蓉镇》一、含蓄而隽永的隐喻意蕴《让子弹飞》这个土匪火拼恶霸的故事被姜文讲得血脉沸腾、高潮迭起，能够在大众的视野中获得普遍赞誉，同时成功地规避了中国电影审查制度中关于政治、社会、伦理等禁忌的因素， 较少与中国电影的审查机构发生冲突与摩擦，这除了其紧促的情节和幽默的台词之外，在酣畅淋漓的观影体验和简洁给力的流畅叙事背后，是处处机锋暗藏的暧昧和隐喻，才能够让我们在子弹飞一会的功夫看出导演寓意在欢笑背后的沉重。

“让子弹飞”本片的片名，是我们能够觉察到的第一处隐喻，把“子弹” 比喻电影或者说是导演想要在剧里表达的主题，子弹出膛，技惊四方但是这颗子弹并没有直接射穿你的身体，在空中飞一会，让你以为成功躲避/消除了这颗具有危险的物体，但是当你不知所措/洋洋得意之时，子弹铿锵有力地直接射入它想要到达的位置，然后让你痛苦难当。

鹅城此鹅非彼鹅，“鹅”通“讹”，讹诈、欺骗的意思，可以理解成这个城市就是人民任人鱼肉的城市，也可以把这个看做暗线的证据，是汤师爷讹骗张牧之，这根本就不是汤本该上任的城市黄四郎财富和权利的掌控者姜文在电影接近尾声的时候为我们揭开了整部电影的矛盾所在，黄四郎问他这样做的目的是那么，张牧之说：你和钱，对我都不重要，没有你，对我很重要。

那么换句话说就是：权和钱，对我都不重要， 没有你们这些掌权者，这个社会上就没有绝对的权力，这点对我很重要姜文想告诉我们的是什么？权力就是恐惧，权力就是施加给人民的畏惧，而对于人民来说，他们畏惧的，也根本不是黄四郎本人，而是我们每个人都害怕的最高权力。

但是一旦黄四郎（掌控者）被打倒，黄四郎家那个千疮百孔的铁门根本没有任何办法阻挡民众的力量，民众自会拿走属于自己的东西

另外姜文还以委婉含蓄的方式触及了当代中国深刻的社会问题，批判国民劣根性：下跪意识衙门里马县长/张牧之痛打黄四爷的武举团练教头，衙门外，是一群光着膀子，只穿了一条裤子，看热闹的民众，他们没有是非黑白分辨的能力， 见到县长（权力的象征），立马跪下来，县长喝令其起，说要还大众一个公平，此时一群光膀子又齐刷刷地跪下，口中直呼“青天大老爷”。

县长继续喝令，方才起身可见，在国人的眼中，跪不单单是一个简单的肢体行为，它象征的是对权力的一种惧怕和软弱见风使舵的摇摆意识马县长剿匪归来，向民众呼吁消灭恶霸黄四郎，将一成白银铺在街道上，没有民众敢拿，晚上偷偷拿了，白天黄四郎用马车收，又悉数交还。

马县长再把枪弹铺在街道上，在晚上又偷偷拿了，第二天黄四郎用马车来收时其马被民众打死可是当马县长振臂一呼号召“枪在手，跟我走，杀四郎， 抢碉楼”，却没人响应，因为这个时候他们没有看见究竟胜利者是谁，既然这样。

就静观其变，等着看谁能赢直到马县长抓了黄四郎（替身）回来，并斩首示众，他们又一拥而上，跑到黄府抢东西，顺民转眼间变成了暴民就连平日里帮着黄四郎欺压百姓的武举人，这个时候他却冲得最猛；整治黄四郎，他也最狠。

可见， 在革命时民众为求自保不敢流血牺牲，却在革命后勇敢地抢夺革命的胜利果实他们见风使舵，胆小懦弱

“看”与“被看”的意识武举老爷在大街上把一个手无缚鸡之力的卖凉粉的普通民众当做一个皮球来踢，鼓被踢烂了，那人也头破血流，民众只是看着， 看热闹，他们或恐惧或欢呼，却就是没有一个人站出来伸张正义，在他们的眼里正义是权力者和财富者拥有的。

武举老爷被马县长打，他们也是看，看笑话老六被胡万和武举老爷陷害讨公道，民众同样还在看，看斗争民众有能力，却没胆量，有脑袋，却没思想，有眼睛，却看不清二、悲壮而潇洒的英雄情怀每一个社会都需要主流价值观否则社会就会成为一盘散沙。

而英雄主义是体现主流价值观最好的载体之一所以作为媒介的电影，英雄主义都是最重要的主题之一，因为英雄主义是一个社会主流价值观的体现，并非是一种“物质世界的复原”，它使得一个社会能够 形成凝聚力，同时也是最能够借助其来抒写这个社会主流意识形态的手段，并让 受众最容易获得这种主流意识形态的有力形式。

姜文迄今为止一共导演了四部电影，风格都各不相同：《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》是荒诞派虽然风格不同，而四部电影也各具特色，却始终都将英雄主义这条线深埋在其中。

《阳光灿烂的日子》里，马小军是一种空想式的英雄主义；《鬼子来了》的黑色幽默看似没有英雄，实则让观众自己去幻想你心目中的英雄的样子；《太阳照常升起》只剩下一点风流的英雄气概；而《让子弹飞》终于得偿所愿，打造出了一个顶天立地的英雄。

从《阳光灿烂的日子》开始，姜文的每一部作品都有非常鲜明的时代背景， 姜文试图在复杂而又充满了戏剧冲突的乱世氛围里，创造出自己理想的英雄形象， 这个英雄可以看似无力却步步为营，这个英雄可以看似小人实则救世主，这个英 雄还要有感情，有智慧，有幽默，有理想，通过帕索里尼的“间接的话语”式[3] 的电影话语让观众感觉到是一个有血有肉的真实存在。

于是，充满雄性力量和英雄气概的张牧之出现在了《让子弹飞》里他生活的是一个中国封建社会已解体，新的社会制度尚未形成的混乱年代，穿插着纷繁的革命，他从革命中抽身而出当起他的麻匪，但是谁又知道他上任鹅城不是另一次小革命的开始呢？他有理想，所以新任鹅城便对鹅城居民声嘶力竭地喊出：“我来鹅城只办三件事：公平、公平、还是公平！”的那一刻，观众看到他不是张麻子，而是渴望建立没有阶级之分理想国的英雄张牧之。

他有感情，所以在对花姐双手拿枪，一只指着自己，一只指着他的时候，他同意了花姐加入他的复仇道路， 是浪漫的他有幽默，所以当他和老六在地下室一起听老唱机的时候，他意味深长地说这个叫“莫扎”，六子问“这个你也能听出来？”。

“得分时候”“什么时候？”“上面印着他名字的时候”，让你一下感觉一个雄壮的男子汉变得无比可爱他有智慧，当县长夫人被黄四郎杀害，汤师爷抱着夫人的尸首痛哭，他估算到黄四郎的伎俩，在黄四郎出现时，是他抱着夫人说了和师爷一样的话，

那一瞬间你觉得他简直就是一个超级演技派。

六子遭到黄四郎的手下胡万和武举人的陷害，他明明可以不予理睬，但是作为英雄他的名声在任何时候比什么都重要，所以为了证明自己的清白，六子宁肯剖腹取凉粉，以生命为代价，也要还英雄一个清白因为在姜氏电影里英雄一定是被浓墨重彩所渲染的。

三、幽默而沉重的叙事视角首尾的呼应和对比在影片伊始时：翱翔的鹰，长亭外古道边的歌声，铁道，马拉火车，有节奏感而激动人心的音乐“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”在李叔同的《送别》曲声中，一群白马拉着火车进入了观众的视线。

碧峰叠嶂，火车轰鸣，火锅沸腾结尾的时候：奔跑的白马，拉着火车，火车上的人一遍一遍地唱着《送别》，身后是落寞的英雄独自骑着白马姗姗而去，首尾的完美呼应，像是串了一串美丽的珍珠项链，最后总要接到一起才能被叫做项链。

对比亦如此，开始的时候，是一群土匪要劫车，恣意江湖，斗志昂扬结尾的时候，是物是人非，仇虽然已经报了，但死的人无法复生；强权虽然已经推翻，但是理想却并不是触手可得；弟兄们都走了，还带着自己深爱的人张牧之一代英雄豪杰，最后的结局却只剩铁轨、青山、夕阳、白马、子弹和自己落寞的背影。

黑色幽默式的包袱本片刻意将每一条重要的线索后都埋下一个包袱以转移注意力这样的手法和英国最古老最有声望的大导演乔治•皮尔森在《最后瞬间》的“两分钟的寂静”有异曲同工之妙他曾说过“不管在何种电影中，拥有两分钟的寂静都是重要的”，在子弹飞行中，当它到达那两分钟寂静时，也是这部电影中最伟大的一刻。

比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军曾经浴血奋战， 干革命抛头颅洒热血观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁……”在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁”这样的线索上转移开。

在戏剧上，他让观众急切而庸俗的常规需求戛然而止，在观众心理期待上，把不合理的事情解释得合理，是戏剧家的义务，他必须尊重并挑衅观众的智力张弛有度，让真相将要被揭开、被观众所透析的时候，扔上来一个包袱，正像影片片名所寓意的一样，让真相这颗子弹再飞一下，观众又一次与真相擦肩而过。

四、结语被美称为“中国梦践行者”的姜文，无论是作为演员还是作为导演，他都是不可复制的中国电影人，其作品对影片主题的表达既犀利又浪漫，对塑造的形象既梦幻又深刻，他没有刻意走向世界，但是他的作品却成为中国电影屹立在国际电影界的独特样本，并同时影响着中国电影的气质和进程。

一面繁华，一面挨骂， 已是国产商业电影的常态《让子弹飞》作为商业片能够既赢票房又赢口碑，达到口碑票房双赢，占据了中国电影票房的制高点，树立了中国电影的新标杆，这自然是与姜文作为导演的独特艺术手法有关的当然除了上面提到的关于电影的独特艺术手法，在电影中其他的因素也不容忽视。

比如音乐，此片沿用了久石让给《太阳照常升起》的配乐，因为有足够的情节，效果比上次更好也有人总结了这样一个规律：凡是姜文在很商业的说话或者发展必须的故事时，没有配乐；每到姜文玩段风格了，配乐就上来了配乐好听，效果震撼，在适当的时候出现对于剧情的深入发展也是功不可没。

双关语、俏皮话、幽默笑话、独特的中国方言在此片中亦比比皆是从“你才是来者”到“美女不要，钱也不要，你要什么呀？”，再到“玩砸了”、“有这个必要吗？”“有道是，江湖本无路，有了腿便有了路”“麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了……”这部作品里可谓精句不断。

另外根据片中台词精句开发出各种爆笑“子弹体”：“大哥，没打中？”“让子弹飞一会儿”，“让**飞一会儿”、“微博要一条一条发，逐个逐个来，一次发太多，喀！会死机”等各种段子正在网络疯传，幽默“子弹体” 不仅网络风靡，“让**飞”“让**飞一会儿”等句式甚至已经成为人尽皆知的口头禅、流行语，被广泛使用于各种场合。

随着《让子弹飞》的风靡，网友讨论的热点话题也不断推陈出新，从最初的自创视频、同人漫画到“麻匪帮”系列互动，片中的台词精句、人物道具、情节细节，都得到了五花八门的解析和改编，连张牧之兄弟们头戴的麻匪面具也已成为网店里的热销产品。

这个拒绝植入性广告，以马识途先生小说为蓝本，改造成的新故事的确在2011 年的开春挣足了票子，挣够了口碑，也真正达到了姜文在剧中的意愿：认真做戏，用电影品质去打动观众——“站着挣钱”，而不是将电影的品质过度与金钱挂钩——“坐着挣钱”，更不是为了迎合金钱而委曲求全——“躺着挣钱”。

提问，哪个电影？ 4.（一篇来自豆瓣用户@溪流 的高赞评论，分享一下，纯属兴趣阅读）姜文的王朝永远不会到来——《让子弹飞》的一些暗线，隐喻，野心和吹捧 “由于对姜文过于卑躬屈膝，厚颜无耻的吹捧，该影评已被和谐。

”这句是我在去看电影之前，已经准备好的影评（还是抄来的）吾辈俗人，花钱去影院只图消遣回来吹吹水，网上吐吐槽严肃客观的评价电影于我如浮云，就是带着这么强烈的偏见去看的电影国产片导演就那么几位考虑到他们近年的发挥惊人地稳定， 吾辈观影前，早已选择好了态度。

比如赵氏孤儿，陈凯歌肯定给我们带来悲剧他就活在自己的那点小悲剧情怀里，老想拍一悲剧，还肯定又玩现了，整个一纯悲剧我们买了电影票，聚精会神地盯着屏幕，唯恐事后骂得不够尖刻戏谑不够振聋发聩 再比如让子弹飞， 姜文肯定给我们带来惊喜。

我们买了电影票，就等着让他TMD给我们翻译翻译什么叫TMD的惊喜 看不懂，就说这片真有深度，可惜太小众了 看懂了，便把他当神来捧，唯恐自己的态度不够卑贱，拜倒得不够迅猛 只恨“愿为姜文门下走狗”这种结构已在王小波徐文长身上用滥了。

人总是渴求被认同所谓“人生得一知己，死而无憾”，描绘的就是这种渴求被满足时的快感人性若此，无以抗衡这群大导演大玩家，亦不能脱俗，只是口味略有偏好冯小刚张艺谋什么的活明白了，追求票房认同陈凯歌自负才华，追求带点文艺腔的装B青年的认同。

吾辈小装青年，层次低，为与不装B的大众拉开差距，大家紧紧抱成鸡蛋状，追求蛋内认同，人称蛋同还有些大装青年，最爱唱反调，追求与小装们拉开差距，显得层次高，自会有人贴过来膜拜他们，叫他们大神

姜文拍电影，也图个被认同他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。

但姜文不满足，他追求更广阔的认同《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。

一言以蔽之：我姜文，“站着”也能把钱赚了 我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年 最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同大众同行还算容易同时取悦。

但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐 广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。

罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊” 更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。

“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的 “你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。

张麻子打倒了黄四郎， 最后却一无所得，兄弟女人也离他远去他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？

子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样搞的我连影评都不想写了姜文说：“让子弹飞一会儿”电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断白马继续跑，绳索已不能吃力让“子弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。

电影的结尾，姜文对我开了一枪 白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂， 我才舒服了 如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了“姜文的王朝，永远不会到来”影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。

这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱这些特质可笑，不必要，也不合理 但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理” 影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下问题1：故事发生在什么时间？ 1920. 

葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了” 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单。

黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S” 辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。

黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？ 黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证

问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。

蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命1915年又发动护国讨袁并取得胜利张牧之早年即追随他，也算是 辛亥革命党对老资格张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索。

问题4：1900的一面之缘？张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。

影片确凿的发生在1920年 20年前就是1900年黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？ 我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。

回国后先后在湖南广西云南等地练兵 如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁 这样的孩子不应引起黄四郎的注意且1920年时33岁，似乎又嫩了一些蔡锷活到此时也不过三十七岁 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。

张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义” 蔡锷闻讯即回国响应老师但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。

后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年 估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。

这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象

黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。

问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟先来介绍一下介错：日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。

故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋切腹大家都熟，但介错就相对冷僻 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。

黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错” 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”两个人应该都在日本待过相当长的时间 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。

因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。

何况11月初蔡锷就病逝了回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人 他留过西洋，也留过东洋说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。

黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。

我总结一下暗线：1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集1911年10月10日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。

1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚 总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。

辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。

这场“革命”，正如当年的辛亥革命， 他什么也没得到，甚至失去了很多 他坐的chair， 也被别的man抗走了这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻 谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。

当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众他对黄四郎说：“没有你，对我很重要” 如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。

问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了 那就是打时间差这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。

他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。

比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁”这样的线索上转移开。

避免影片立刻被看懂

姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路他准备打向谁？ 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。

让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。

）汤师爷落水而死， 葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚马邦德说的，就是汤师爷说的也是冯小刚说的汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷” 他怎么着挣钱？ 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。

张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。

这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得“X爷，没有你，对我很重要”。

线索还在电影里理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。

 韩三爷，您得多么的无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万（原著师爷姓陈，没县长这人 电影里分别安上汤，马二名将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）。

在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会” 片刻，枪声四起《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。

姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚但”姜文的王朝”，永远不会来临他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说让子弹飞一会儿吧！

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