经典对白(经典对白剧本)难以置信

“当剧本写好，对白加上之后，我们就可以开始拍摄了。”

 

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我是一个寡言的人，在写对话场景的时候也遇到过不少的困难，主要不懂得收敛，写得冗长，很容易就会偏向个人内心独白的方向跑偏，毕竟对话不是写文章，日常的对话场景并不是想象中那么有韵味，甚至枯燥无味，在很多电影的对话场景中也很难发现金句横行的例子，用内心叙白的方式写对话要么夺人耳目要么讨人唾弃，所以写对话也要一番修炼，不太刻意的修炼。

所有的对白都像水流一般自然而发，即使是刻意的，也绝不能让读者心生刻意之感重要的两点：1.经常做一些偷听对话的速记练习，听公交车上的人都在说些什么，快餐店里排队的人们说些什么，记录下来听到越多真实的对话就越容易发现和了解人们的交谈方式：他们互相打断，对话穿插叠搭，几乎没有完整的一句话（在战争片、社交片里体现很多）。

来自不同的地方的人有特定的语序，节奏，语法，词汇等等铁匠裁缝士兵间谍等谍战片里有很多不同人种的语言交汇，从善于真实生活中汲取养分丰满你的角色特征和真实性2.让你的人物有自己的声音在观看漫画的时候尤有这种感觉，只看对白和无声的画面，你的脑海里就能自动填补缺失的声音碎片，这就是对话场景中的人物魅力。

⑴让人物的对话从始至终像他们自己，上面说到不同地方的人有不同的对话特点，在写对话的场景中，要检索角色的声音是否前后一致（脑补），始终符合他们的背景定位，如成长背景和经济条件之类的，常反问自己，只通过对话，你能不能分辨是哪一个人物在说话（参考水浒林冲火烧草料场一章中陆虞侯等人的独白）；

⑵检索他们说的话不像你在我第一次写对话场景的时候，我常常犯一个错误，认为每个人物都是我的投影，结果把他们的说话模式套入了自己的局限所有声音都要不一样，即使是小配角琢磨对白的小技巧：①找到每个人物的核心情感，即使他的经历不是每个人都能有的，但是人类共通的情感更能激发读者投入其中；。

②反问自己，对白的节奏是否恰当，你的标点符号是否合适；③人们总是互相打断对方的话，很少能把一句完整的话说完；④找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音；⑤对白A-B化，先写A的对白，不管其他人物的对白，把你脑子里A的对白全都一股脑儿写出来，让A拥有自己的声音。

再专心写B的对白，最后把对话穿插，来回反弹前提是你得有整个故事的对白框架；⑥千万不要问答式的对白，电视上那些推销产品式的对白会让人生厌，，要镶嵌，要冲突；⑦潜台词多接触那些“老油条”，对看看脱口秀和政治对话，发现他们的言下之意，角色的潜台词非常重要，能够铺垫后面的故事发展；。

⑧不要对角色的定位做过多的调查，心中有不确定的地方更能促进的你的想象力，让科学家说话更科学化环太平洋里的科学家欢乐二人组有趣但听上去还真头头是道，而且还有他们的个性；⑨抖包袱的时机，在恰当的时机给人当头一棒。

98年的哥斯拉里面主角看着当诱饵的鱼时就有一句“真的好多鱼”，到现在我还不明白笑点在那里，前后的对白搭配一点关系也没有，编剧认为是个包袱吧，我认为是个烂包袱；⑩多写作，多偷听，多看电影，多思考对白不是对话

设计故事和人物所付出的一切创造性劳动最终还必须在稿纸上得到体现本文将探讨文本，即对白和描写，以及指导对白和描写写作的手艺除文本之外，我们还将考察故事的诗学，即镶嵌在话语中的形象系统，因为正是这些语言形象最终构成了电影形象，丰富了意义和情感。

一、对白不是对话旁听一下任何咖啡店的对话，你都会马上意识到，你绝不会把那些废话搬上银幕现实生活中的对话总是充满着笨拙的停顿、极不规范的遣词造句、不合理的推论、无意义的重复；它很少能说明一个问题或得出什么结论。

但这无伤大雅，因为对话并不是为了说明问题或得出结论，而是为了，用心理学家的话说，“保持渠道畅通”谈话是我们发展和改变人际关系的手段当两个朋友在大街上相遇并开始谈论天气时，难道我们不知道他们的交谈并不是为了展开一场有关天气的对话？那么他们到底在说什么？“我是你的朋友。

让咱俩从我们忙碌的日子中抽出这一点时间来，面对面地站在这儿，重申我们的确是朋友”他们也许会谈论体育、天气、购物……任何东西但是，其文本并不是其潜文本所言和所行并不是所思和所感场景并不是它表面上所表现的那样。

因此，银幕对白必须具有日常谈话的形式，但其内容必须远远超越寻常谈话第一，银幕对白要求压缩和简约银幕对白必须以尽可能少的词句表达最多的内容第二，它必须具有方向对白的每一次交流都必须将场景中的节拍向与变化中的行动相对应的一个或另一个方向转折，而且没有重复。

第三，它应该具有目的每一行台词或对白的交流都要执行设计中的一个步骤，以围绕转折点构建场景并形成场景弧光这一严密的设计听起来又必须像日常谈话，采用非正式的和自然的词汇，充满俗话俚语，必要的话，甚至还可采用脏话。

正如亚里士多德所忠告的：“言如常人，思若智者”

记住，电影不是小说；对白说完就过去了如果话语在离开演员之口的那一刻不能让人明白，恼怒的观众马上会嘀咕：“他说什么？”电影也不是戏剧电影是看的，戏是听的电影美学百分之八十属于视觉，百分之二十在于听觉我们想要看，而不是去听，由于我们的精神都集中于眼睛，对其声音仅仅是半听。

戏剧是百分之八十的听觉，百分之二十的视觉我们的注意力是集中在耳朵，对舞台只是半看戏剧作家可以编织精巧而华丽的对白，但银幕剧作家却不能银幕对白要求结构简短的语句，一般而言，语序应为主语、谓语和宾语或者主语、谓语和补语。

例如，不能说：“坐落在曼哈顿第五大道上第666号楼的信息公司财务总长查尔斯?威尔逊?埃文思先生，当年以优异成绩毕业于哈佛商学院，六年前被提升到如此高位，于今日被捕，当局控告他贪污公司的养老基金并企图以欺诈行为来掩盖亏空。

”而要改写为：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的财神爷？哈！被逮起来了眯了公司的钱哈佛的高材生，应该懂得怎么偷钱才不被人逮着把柄”同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句，观众于是乎会一点一点地吸收。

对白不要求完整的句子我们不要总为名词或动词伤脑筋就像上面的例子那样，我们典型的做法是省掉前面的冠词或代词，用短语说话，甚至咕噜高声朗读你的对白，最好是一边读一边用录音机录下，以避免拗口之处或无意识的尾韵和头韵，如：“他们正把车往那儿挪。

” [此处及本章下文多处所涉语言问题系英文特有，直译出来可供中文读者参考如：“他们正把车往那儿挪”一句，原文之所以不妥是因为其中有三处无意押韵“They’re moving their car over there．”这是英语行文之大忌。

——译者]   千万不要写出会让人注意其本身的对白，不要写出任何从稿纸上跳出来大叫：“啊，我是一句多么精美的对白！”的东西一旦你认为你写出的东西辞藻秀丽、文学性很强，就应把它删掉二、银幕对白的精髓 stikomythia

银幕对白的精髓就是古典希腊戏剧中被称为stikomythia的东西——简短对白的快速交流大段对白和电影美学是对立的一篇稿纸从上到下的一栏对白要求镜头定在演员的脸上听他讲完一分钟你只要定睛看着秒针在表盘上走过整整六十秒钟，你就会意识到一分钟其实是很长的一段时间。

在十到十五秒钟之内，观众的眼睛就会吸收尽所有具有视觉表现力的东西，之后镜头就会变得累赘多余其效果就像是卡住了的唱片在一次又一次地重复同一个音符当眼睛厌倦了之后，它就会离开银幕；当它们离开银幕之后，你就失去了观众。

具有文学抱负的作者常常会对这个问题不屑一顾，认为剪辑师会通过切入到听者的脸来将大段对白分开但这只会引发新的问题现在，一个演员在画外讲话，他的声音脱离了他的身体，于是演员必须放慢语速并刻意强调，因为观众实际上要靠唇读。

他们对银幕台词的理解有百分之五十来自于亲眼看着演员把它说出来演员的脸消失之后，他们就会停止听所以画外的说话者必须仔细地吐出每一个字眼，唯恐观众漏掉什么而且，画外的声音失去了说话者的潜文本观众得到的是听话者的潜文本，但那也许并不是观众感兴趣的东西。

因此，写作长段对白时一定要慎之又慎不过，如果你觉得此时此刻必须由一个人物来承担所有的对白，让另一个缄口静听才符合当时的实际情况，那么你就写长段对白好了，不过你这样做的时候必须牢记，在生活中是不存在什么独白的。

生活是对白，即动作／反应

如果我是一个演员，有一通长段对白，刚开始讲的时候，进来另一个人物，我的第一句台词是“你让我久等了”，那么我在看到他对我第一句话的反应之前，我怎么知道下面该说什么？如果另一人物的反应是歉意，尴尬地低着头，那么我的下一个动作就会被软化，我的下一句台词也就会相应地柔和。

不过，如果另一人物的反应是反抗，没好气地瞪我一眼，那么我的下一句台词就可能会表现出愤怒色彩从此一时到彼一时，任何人都不可能知道下面该说什么或该做什么，除非他能感觉到对他刚才所做的事情的反应生活总是动作／反应。

没有独白没有事先准备好的话语所有讲话都是即兴的，无论我们为这些伟大时刻在脑海中排练了多少次因此，你得向我们表明你已经理解了电影美学，把长段对白分解成动作／反应的模式，用以构建说话人的行为用默默的反应把对白分割成片断，让说话者改变节拍，如下引《莫扎特》中萨利埃里向牧师忏悔的一段对白：。

萨利埃里 我一直想要的一切就是向上帝歌唱他给了我这种渴望然后把我变成了哑巴为什么？请告诉我牧师眼望别处，露出痛苦而尴尬的表情，于是萨利埃里用华丽的辞藻来回答自己的问题：萨利埃里 如果他不想让我用音乐来歌颂他，为何要植入这种欲望……就像我体内的情欲一样，然后又剥夺我的才能？。

或者可以在对白中加上括弧以达到同样的效果，如同一个场景中后面的这一段对白：萨利埃里 你明白，我爱上了那个姑娘……(他对自己的措词感到有趣)……或者说至少对她有了情欲(看见牧师眼皮朝下，盯着他膝盖上的一个耶稣受难像)。

但是我向你发誓，我从没有动过她一根手指头。没有。(牧师抬起眼皮，表情庄严，有如法官)尽管如此，我仍然不能忍受任何别人碰她。(想起莫扎特，愤怒不已)尤其是……那个家伙。

人物可以对他自己，对他自己的思想和情感作出反应，就像上面的萨利埃里一样这也是场景动力的一部分在稿纸上演示人物内心、人物之间、人物和物质世界之间的动作／反应模式，可以在读者的想象中投射出一种看电影的感觉，让读者明白你的这个剧本并不是一部只拍摄说话的脑袋的影片。

三、悬念句在写得拙劣的对白中，无用的话语，尤其是介词短语飘浮在句子的末尾结果，意义被藏在句子中间的某个地方，观众必须听完最后的空话才能领会，而正是在这一两秒钟之内他们就会厌烦更有甚者，银幕另一边的演员必须从那一意义中得到暗示，可是他也得别扭地等着句子结束才能作出相应的反应。

在生活中，我们会互相打断对方的谈话，切掉对方句子中拖拽的尾巴，于是日常对话不是总那么流畅这也是另一个原因，说明演员和导演为什么要在制作过程中改写对白，因为他们要剪掉话语中的细枝末节，增加场景的能量，使其尾白节奏跃然纸上。

优秀的电影对白倾向于采用尾重句来构建：“如果你不想让我干，那你为什么要给我那个……”眼神？枪？吻？尾重句就是“悬念句”其语义被延缓到最后一个字，迫使演员和观众听到台词的末尾再读一遍彼得?谢弗上面的精彩对白，注意几乎每一行台词都是一个悬念句。

四、无言的剧本对电影对白写作的最好忠告就是不写只要能够创造出一个视觉表达，就决不要写对白写作每一个场景需要攻克的第一道难关应该是：我如何才能以一种纯视觉的方式写出这个场景，而不需诉诸一行对白？遵循回报递减定理：你写出的对白越多，对白的效果就会越少。

如果你连篇累牍的全是讲话，让人物走进房间，在椅子上坐下，不停地说呀说呀说，精美对白的时刻就会被淹没在这些雪崩般的话语中但是，如果你为眼睛而写作，当对白在必须出现的时候到来时，它就会激发兴趣，因为观众已经渴望听到它。

凸现于大片视觉形象中的简约对白更显得具有特色和力量《沉默》：埃斯特和安娜（英格里德?图林和冈内尔?林德布罗姆饰）是一对姐妹，生活在一种同性恋关系之中，而且二人关系之间还颇有一种施虐受虐狂的意味埃斯特身患严重的肺结核病，安娜属于双性恋，有一个私生子，而且以折磨她姐姐为乐。

她俩正在旅行途中，要回瑞典的家，电影故事便发生在她们旅途中的一家旅馆内伯格曼写过一个场景，其中安娜到楼下餐厅，故意挑逗服务员勾引她，想利用这一午后风情来刺激她姐姐一个“服务员勾引顾客”的场景……你会怎么写？是不是让服务员打开菜单，推荐某些菜？问她是不是就住在这家旅馆？旅途是不是还很远？恭维她穿得怎么样？问她对这城市熟不熟？特意说，他待会儿就下班了，很愿意带她去逛逛市容？说呀说，说呀说……。

下面是伯格曼给予我们的东西：服务员走到桌前，故意不小心将餐巾掉到地板上当他弯腰去拣时，他慢慢地把安娜从头到下身到脚嗅了个遍作为反应，她慢慢地、几乎谵妄地吸了一口长气切入：他们在旅馆房间太完美了，对不对？色情、纯视觉，没有说一句话，也没有必要说。

这才是银幕剧作

阿尔弗雷德?希区柯克曾经说过：“当剧本写好，对白加上之后，我们就可以开始拍摄了”形象是我们的第一选择，对白是令人遗憾的第二选择对白是我们加在剧本上的最后一层东西不要搞错，我们都喜欢精彩的对白，但是少即多。

当一部高度形象化的影片转为对白时，它能使观众骤然兴奋起来，使倾听变为一种享受剧本如何写台词对白？一、剧本或者小说如何写对白？提问：我是一名影视类专业的学生，最近在拍作业自己写剧本时候发现不太会写对话场景。

不过写独白或者叙述类场景就很轻松，可能我本人是个寡言的人，不过我还是希望知道写对话有什么方法或者技巧编剧张雨辰回复：作为一名初入编剧行业的工作者，有几个小的建议，希望能够帮助到你1、代入式在写作的时候，要有自己带入的感觉。

就好像是第一次约会之前，要在脑海中反复思考见面要说的第一句话是什么，然后想她会怎么应答，自己如何要回答的幽默精彩来第一时刻博得他或她的好感简单的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己来对话，如果不方便记忆，可以在对话的同时，录下来，然后回头对自己说过的话进行处理。

2、塑造会说话的人物如果觉得对话场景写的有问题，其实大多数时刻并不是对话本身的问题，而是人物的问题这个人物的塑造还不够鲜明，不够完善，不知道他应该说什么话比方说《破产姐妹》的凯瑟琳，一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女，说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。

比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样，闪亮闪亮的”，如果人物做的完善起来，那么他的语言其实是带有他自己特性的（如果写贝克特式戏剧此处请绕行）这种特性会融入到台词当中，会让台词更加好写3、别用自我来看待剧本中的人物

首先，还是要塑造人物塑造什么人物，可以塑造一个自我式的人物，伍迪艾伦也是一直在写自我，但是，但是，但是！不能满篇都是自己人物要形形色色，各具特点，这种特点是本质的，是心理的，是每个人物完全不一样的心路历程带来的，跟自己半毛钱关系都没有。

千万别觉得自己是一个沉默寡言的人就写不了台词，编剧有很多人都是沉默寡言的人，但那仅仅是在生活中，而不是在想象的空间里独白轻松么？独白比台词难多了独白是最难写的东西独白的时候用的是自己的口气么？不是的，其实还是看这话是剧中谁说的，（对于独白的运用参见《独自等待》），总是要记住，不是你在说话，而是剧中人在说话。

4、多看多看还是多看就是这样，看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了（来源：知乎网）二、戏剧语言之剧本台词的要求。

戏剧的语言包括两个部分，一是人物的台词，二是作者的舞台指示二者当中自然以台词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词　台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

　　戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主，在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。

独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。

内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种　　在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

　　剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言1、台词必须具有动作性(语言动作)　　动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。

”(《焦菊隐戏剧论文集》)戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性　　台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。

剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。

简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作;另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。

(例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话)一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。

　　台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。

2、台词必须性格化　　剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。

力戒千部一腔、千人一面　　其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。

实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点3、台词要诗化　　戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。

台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境4、台词要口语化　　要使观众清楚明了地看懂剧情理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。

口语化使台词富于生活气息、亲切自然民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。

对白范例||《阿飞正传》对白剧本这个世界上总有些东西是你拼命想得到的，它们的存在对你构成了一种诱惑，有些人会为此不顾一切地去寻找，他们中有的人找到了，有的人却永远不能找到；找到的人也许会产生片刻的满足，但继之而来的又是极大的虚空，找不到的人最悲烈的结局是为此牺牲。

但也有些人根本就不敢去寻找，他们害怕事实的真相，即存在于心中的诱惑；他们也会期待，但绝不是一个行动主义者，他们日复一日地在怯懦与勇敢、被动与主动的自我斗争中度过，他们的结局就如王尔德所说，“最可怕的不在于这令人心碎——心生来就是要碎的——而在于这使人心变成石头”，用冷漠和自我欺骗来掩饰内心的空虚和哀叹。

无论你有没有看过《阿飞正传》，我都觉得这个独白剧本都值得品读和感受今天用这种特别的方式，推荐这部电影给大家（文字为主，有少量剧照）张国荣：多少钱？ 张曼玉：两毛钱，瓶子拿走加五分 张国荣：你叫什么名字？ 。

张曼玉：我为什么要告诉你？ 张国荣：我知道你的名字，你应该叫做，叫苏丽珍 张曼玉：是谁告诉你的？ 张国荣：你今晚会梦见我 张曼玉：我昨晚没有做梦见到你张国荣：是呀，你昨晚一直没睡这是没用的，你一定会见到我的。

 张国荣：你今天有点不同 张曼玉：没有，有什么不同？ 张国荣：没有？那怎么你的耳朵红红的？ 张曼玉：你到底想怎样？ 张国荣：我只不过想和你做朋友而已 张曼玉：我干嘛要和你做朋友？ 张国荣：看着我的手表 。

张曼玉：干嘛要看着你的手表？ 张国荣：就一分钟 张曼玉：时间到了，说吧 张国荣：今天几号了？ 张曼玉：十六号 张国荣：十六号，四月十六号一九六零年四月十六号下午三点之前的一分 钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。

从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了我明天会再来 张曼玉（独白）：我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人之后他真的每天都来，我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。

张曼玉：我们认识多久了？ 张国荣：很久了，不记得了 张曼玉：我表姐快要结婚了 张国荣：是吗？替我去恭喜她 张曼玉：她说结婚以后会搬到家公家婆那边住 张国荣：那就是说？ 张曼玉：那就是说我得找地方搬了 张曼玉：我想搬到这里和你一起住。

 张国荣：好 张曼玉：那我怎样跟我爸说呀？ 张国荣：说什么？ 张曼玉：我们的事呀 张国荣：我们的什么事？ 张曼玉：你会不会和我结婚？ 张国荣：不会 张曼玉：我以后不会再回来了 佣人：（上海话）弟弟呀，你这边走，快点。

你妈喝醉了，吐得一塌糊涂，我很担心呀 张国荣：倒杯茶给她 佣人：（上海话）弟弟呀，你饿了吧？要吃些东西不？ 张国荣：那男人是谁？ 男人：告诉你只有一对耳环，你要的，还给你好了！ 张国荣：你不只是偷了这么少吧？ 。

男人：我说了多少次了我没偷，是她心甘情愿给我的 张国荣：你是说她心甘情愿倒贴给你了？ 张国荣：你倒真有本事，赚女人的钱 男人：不要打我呀……别打，别打我…… 张国荣：说什么？说呀……大声点…… 男人：是我偷的…… 。

张国荣：大声点…… 张国荣：我告诉你，不要让我知道你再见到我老妈！ 张国荣：你可以进去换衣服了 张国荣：我留下了一对耳环，不知道你看见没有？ 刘嘉玲：我没看见呀，我帮你找找看 刘嘉玲：喂，你干嘛拿人家的钱包！ 。

张国荣：你很喜欢这对耳环吗？送给你了 刘嘉玲：喂，怎么只有一只耳环？ 张国荣：我在楼下等你 刘嘉玲：这是什么地方？ 张国荣：我家嘛 刘嘉玲：我什么时候说过要跟你回家？ 张国荣：你可没说不来呀 刘嘉玲：你一个人住？ 

张国荣：是的 刘嘉玲：那房租是不是很贵？ 张国荣：四十块钱 刘嘉玲：哇，我们家住的那间房才二十八块 刘嘉玲：你经常带女孩子回来的吧？ 张国荣：也不一定的 刘嘉玲：先说好了，我只上去坐一会儿 刘嘉玲：闷闷的，这儿住了很多家房客吗？怎么这间房空了？ 

张国荣：你倒喜欢在别人房子里走来走去 刘嘉玲：厕所在哪里？不如我们去吃夜宵吧 张国荣：你怎么不早说 刘嘉玲：外面雨很大，我还是走了，你送我回家吧 张国荣：你想回家的话怎么又跟我上来？ 刘嘉玲：说好了只坐一会儿，你拿我当什么人了！你别以为我很随便，你以为送我一对廉价耳环就可以为所欲为了吗？我可跟那些贪慕虚荣的女人不同。

 刘嘉玲：你不要再走过来！ 张国荣：你想你可以停止呼吸多久？ 刘嘉玲：啊！有贼！ 张国荣：谁！ 张学友：是我 张国荣：认识的 张国荣：跟你说过多少遍了，别从那儿爬上来 张学友：免得门口那印度人罗罗嗦嗦的，我不知道你有朋友在，我走了。

 张国荣：喂，走楼梯吧 张学友：从哪里来，从哪里走 刘嘉玲：你朋友蛮怪的，他是干什么的？ 张国荣：你别多问了 刘嘉玲：他是不是做贼的？ 刘嘉玲：几点了？ 张国荣：三点多了 刘嘉玲：我回家了我们明天还会见面吗？ 。

张国荣：也许吧 刘嘉玲：那你打电话给我吧 张国荣：好 刘嘉玲：你有我的电话吗？我写给你十一点以后才打过来，之前我还没回去 张国荣：梁凤英？你不是叫露露吗？ 刘嘉玲：那儿的同事不知道我的英文名 刘嘉玲：你可真会打来才好。

 张国荣：行了 刘嘉玲：我知道你一定不会打给我的！ 张国荣：我会的 刘嘉玲：你根本没把我的电话号码记下来 张国荣：你都写下来了我干嘛要记住呢？ 刘嘉玲：那不见了怎么办？ 张国荣：电话都可以不见那人也可以不见了。

 刘嘉玲：你试试看，如果你不见了，我就泼你镪水，把你的脸划花 张国荣：不要和我说这些东西 刘嘉玲：你有本事，你治得了我，我拿你没办法 张国荣：你不是说要回家吗？我替你叫出租车 刘嘉玲：我今晚不想回家了 。

张国荣：那你在这儿睡吧。 

张学友：早上好 刘嘉玲：咦？你还坐在这儿？不用回家吗？ 张学友：你也没回家嘛 刘嘉玲：我不和你说了 张学友：喂，我以前见过你吗？ 刘嘉玲：我不觉得你眼熟呀不过你有没有留意过我你自己才知道了 张学友：你是干什么的？ 

刘嘉玲：我是干什么的？你把收音机开大声点吧 刘嘉玲：怎么样？猜着没有？ 张学友：还没有再跳一次可以吗？ 刘嘉玲：那是寻我开心了 张学友：喂，喂，你叫什么名字？ 刘嘉玲：叫我咪咪好了 张国荣：（独白）我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。

 张学友：伯母 养母：（上海话）你过来，我有话跟你说 刘嘉玲：挪一下喂，那人是谁？ 养母：（上海话）你算什么意思？ 张国荣：什么什么意思？ 养母：（上海话）你自己做的事自己晓得你干嘛打人了？ 张国荣：他骗你钱了嘛。

 养母：（上海话）什么人说他骗我钱了？ 张国荣：还要人说？他不是为了你的钱还会和你在一起？人家什么年纪？你什么年纪？你不年轻了 养母：（上海话）对呀，他是为了钱才和我在一起，但他令我开心呀我养你这么大了，我钱还用得少吗？你可有令我开心过？ 。

张国荣：那你有令我开心过吗？既然这样，大家一起不要开心好了 养母：（上海话）你到底想怎么样？ 张国荣：你知道我想怎么样的 养母：（上海话）我不知跟你说过多少次了，我不会告诉你的你要找自己的娘是吗？有本事自己去找呀。

我养你这么大，我要说的话早就说了我以前不说，是因为我舍不得你，我现在更加不会说了，我觉得不值嘛我告诉了你，你去找她，我得到了什么？什么也没有，你也不会记得我干什么？干嘛瞪着眼睛看我好哇，我就要你恨我，这样你就不会忘记我了。

（广东话）对我好点吧，（上海话）也许有一天我会告诉你的，否则想也甭想 张国荣：好，那我就等着看你什么时候告诉我 刘嘉玲：他妈妈是不是很有钱？ 张学友：大概是吧，她以前是交际花 刘嘉玲：你认识旭仔很久了吗？ 。

张学友：小时候他家就住在我们车房楼上 刘嘉玲：哦其实你知不知道他脑子里在想什么？ 张学友：不知道 刘嘉玲：可是你脑子里在想什么我全都知道 张学友：什么呀！ 刘嘉玲：你不要喜欢我呀！ 刘德华：这么晚了你在这里干什么？ 。

张曼玉：我在等朋友 张国荣：什么事？ 刘德华：下面有个女孩说认识你，你最好下去看看 张国荣：我下去一下 张国荣：你来找我干什么？ 张曼玉：我想收拾一下东西 张国荣：那就上来吧 张曼玉：我想回来你身边 张国荣：回来干什么？我不适合你，我不是一个喜欢结婚的人。

 张曼玉：不结婚也不要紧，我只想和你在一起 张国荣：为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的 张曼玉：你到底有没有喜欢过我？ 张国荣：我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道最喜欢哪一个。

 张国荣：你在这儿等我，我帮你收拾东西 张曼玉：你上面有人？ 张国荣：…… 刘嘉玲：外面那人是谁？ 张国荣：问这么多干嘛？ 张国荣：把拖鞋脱下来 刘嘉玲：干什么！ 张国荣：那是人家的拖鞋 刘嘉玲：谁说是她的？有记号吗？ 。

张国荣：你脱不脱！ 刘嘉玲：我不脱！不知从哪里有个女人跳出来，指指点点都说是她的，我怎么知道还有多少这样的女人？要是有个女人跳出来说你是她的难道我也要给她吗？我什么也不给，我能进这地方，什么都是我的 张国荣：你上来干嘛？不是说好了在楼下等我吗？ 

张曼玉：我先走了 张国荣：你今晚和拖鞋睡吧 刘嘉玲：你这么紧张这双拖鞋是吧，我扔回给她！你满意了吧！反正这屋子里什么都不是我的，我在这儿算什么？我走好了 张国荣：你走出去以后就不要再回来了 刘嘉玲：你是不是对每个女人都是这样子。

 刘嘉玲：我才不会象她那么蠢 刘嘉玲：你怎么啦你为什么要这样对我？ 刘德华：又是你？还没回家？有很多事情，一觉醒来就没事了 张曼玉：你可不可以借几块钱给我坐车？ 刘德华：只有五块钱，够吗？ 张曼玉：那如何还给你？ 。

刘德华：不用了 张曼玉：…… 刘德华：我每天都在这一带走来走去，总有机会碰上的拿去吧 张曼玉：嗨 刘德华：是你？ 张曼玉：我来把钱还给你 刘德华：不用着急，迟一点也没关系 张曼玉：不太好的 刘德华：你没事了吧？ 

张曼玉：我先走了，还要上班 刘德华：这么晚？什么工作？ 张曼玉：我在南华会上班今晚有夜赛，我要去卖票 刘德华：那我以后看球可以免费了？我以前很喜欢看球的，但现在太忙 张曼玉：如果你以后想看球的话，不用买票，来找我，我请你看。

 刘德华：那先谢了。 张曼玉：再见。 

张曼玉：跟我谈一会儿，好吗？ 刘德华：你和你男朋友的事我帮不上忙的 张曼玉：我只想谈一会儿 刘德华：你没有朋友吗？ 张曼玉：我不想让别人知道我的事 刘德华：那你还跟我说呀？ 张曼玉：如果我不再……我不想走回来的，我答应过自己以后不再走回那儿去，如果我再回去我一定会恨死我自己。

我不要恨自己，你帮帮我吧 刘德华：你这么下去不是办法 张曼玉：只要过了今晚就会没事了 刘德华：你总是说过了今晚就会没事，你昨天晚上是怎么过的？如果你过得了昨晚，今晚就不会在这儿了做人，要么要，要么就不要。

如果你真的不能没有他，那你回去告诉他你不能没有他呀不然的话，从这一分钟开始你就当作从不认识这个人 张曼玉：你别提这一分钟！ 张曼玉：我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听。

但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人 张曼玉：我小时候在澳门的时候就已经很想坐电车了我记得表姐每次回来，我都会问她什么时候带我来香港 刘德华：你表姐是香港人？ 张曼玉：她小时候就来香港念书。

她很能干的，刚毕业就在洋行找到工作她男朋友也很有本事，她快要结婚了 刘德华：不是每个人都那么好运气，做人千万不要比较从前我不觉得自己穷，直到念书后，同学们每年都有新校服，而我来来去去都是那一套，那个时候我才觉得自己穷了。

 张曼玉：那你怎么会当起警察呢？ 刘德华：我本来想跑船的，不过我妈身体不好，家里又没有其他人，我只好留下了 张曼玉：你每天晚上一个人这么走来走去，会觉得闷吗？ 刘德华：也不算很闷 张曼玉：我累了，我想先回家去了。

 刘德华：好的要是真的没人陪你谈心，你来找我吧 张曼玉：你要工作，老是打扰你不太好的 刘德华：你可以打电话给我，每天大概这个时候我都会在这里 刘德华：够钱坐车吗？ 张曼玉：够了再见 刘德华：（独白）我从来也没想过她真的会打电话给我，但每次经过电话亭的时候我总会停一阵子。

可能她已经没事回澳门去了，又或者她真的只需要有人陪她说一晚话没多久，我妈死了，我就去跑船了 刘嘉玲（哼着歌）：“我的心也碎”……我漂亮吗？ 张国荣：地抹了没有？ 刘嘉玲：抹过了，只不过干得快你不信的话，我可以发誓喔。

 张国荣：发就挑毒一点的 刘嘉玲：怎么啦，没有抹地又怎么样？干吗要人家发毒誓？上街回来我再抹好了 刘嘉玲：那就先抹完再上街，可以了吧？ 刘嘉玲：你不要不说话，好吗？你好象整个人心情坏坏的，这样吧，我请你看电影。

 刘嘉玲：你没钱的话，我这里还有十几块钱你是不是很拮据？我养你好了我有个姊妹刚转到东方做，她说当舞小姐很赚钱的，我倒无所谓，不过你得每晚接我下班 张国荣：那我岂不是成了小白脸？ 刘嘉玲：怕什么？开心就行了。

我也不会告诉别人 张国荣：你不是说要看电影吗？那走吧 刘嘉玲：我得先把头发弄好……那手袋……你不换衣服了吗？你还没换 拖鞋…… 养母：（上海话）今早老头子和我喝茶，他看我心情不大好，叫我跟班他到美国去我也晓得，我这年纪，要找一个真正喜欢自己的人是非常困难的了，既然老头子对我这么好，也就是他了，老是老了点，但心地蛮好的，你觉得怎么样？ 。

养母：（上海话）这次走了我是不会回来的了，如果你喜欢，跟我一道去吧假如你不愿意，我也不会勉强 张国荣：今时今日你当然不会勉强我了，你自己要走嘛别妄想了，你要我对了你这么多年，现在若无其事说走就走？我不会让你走的。

 养母：（上海话）你放心好了，我养了你这么些年，不会不理你的我都替你安排好了，房子留给你，钱我每个月会寄给你 张国荣：我什么也不想要，我只要你留下来一直以来你不愿意放过我，现在我也绝对不会放过你，你试试看。

 养母：（上海话）你吓唬我？好哇，我根本不想走，再过两年我老了，那是说你养我了？你有什么本事养我？ 张国荣：我不管了，养不了的话就大家搂在一块死好了，你一直希望这样呀！ 养母：（上海话）你真有出息这么多年来你一直和我作对，为什么不可以对我好一点？ 。

张国荣：你想我对你好就不该早说穿我不是你亲生的，你不说一切都好了，你偏偏说一点留一点我只想知道谁是我的亲生父母，为什么你不能告诉我？你知不知道你给了我一个借口恨你？ 养母：（上海话）你有本事自己找去呀！菲律宾地方又不大，你自己为什么不去找？你不敢去是吧？你是怕万一发现亲生母亲不是什么千金小姐，不是什么名门望族，可能还不如我呢！ 。

张国荣：这不关你的事总之你一天不告诉我，我一天不心死大家一直折腾下去，始终有一天我要你亲口告诉我是谁生我的别人告诉我我不会那么痛快，我一定要你亲口说除非你死了，那么大家也就安乐了 养母：（上海话）我当初是不该让你晓得。

我告诉你是因为你不是我亲生的，我想你终究会离开我我以为自己会看得开，我没想到会舍不得你我一直不告诉你，是有点自私，不过我其实是为你好，我想保护你他们根本不要你，假如要的话老早便来找你了，你不会明白的，我晓得现在无论我说什么你都不会听得进去。

这几年来你一直放纵自己，把责任推到我身上，你要报复嘛好，我现在告诉你，你亲娘是谁，我受够了，你以前做人总是用这个借口，你以后再不可以用这个借口了你想飞呀？好，你飞呀！你要飞就飞远一点，你不要有一天让我晓得，你一直在骗自己。

 张学友：决定了？ 张国荣：说了这么多次了，也是时候去一次了 张学友：那也好你打算去多久？ 张国荣：到了那边也不知道会怎样我也不知道什么时候回来 张学友：那你自己保重了她知道吗？ 张国荣：知不知道我还是要走的。

她来烦你的话就告诉她我走了 张国荣（把钥匙扔给张学友）：拿去吧，我知道你一直很喜欢的，好好待它 刘嘉玲：他有没有来过？ 刘嘉玲：我问你他有没有来过！你以为不理我就行了吗？我知道你时常有见他你干嘛这么贱呀！人家说了不要你了，你怎么还死缠着他？ 。

张曼玉：说够了没有！现在他不要你了，你自己回家哭呀！为什么要告诉我！我不想知道原来他不是对我特别坏，也不会对你特别好 刘嘉玲：你不要气我！ 张曼玉：他对每个女人都是一样的 张曼玉：坐一会儿好了，我们要关门了。

 刘嘉玲：其实我不应该来的，我不应该给你一个痛快的机会不过我始终觉得他爱我多一点，说到底他是因为我而离开你的 张曼玉：这种事，早点知道比晚点知道要好现在哭的是你而不是我，我已经没事很久了 养母：什么事？ 。

刘嘉玲：你儿子有没有来过呢？ 养母：没有 刘嘉玲：那你知道怎样才可以找到他？ 养母：不知道，他的事从来不跟我讲 刘嘉玲：如果你……如果你见到他的话请你告诉他咪咪找他，他有我的电话 养母：我也不知道会不会见到他，我明天就要到外地去了。

 刘嘉玲：他会和你一起去吗？ 刘嘉玲：我想看看你的房子 刘嘉玲：每次跟他回来他都要我在楼下等，我老是想知道房子里面是怎样的，看清楚了也不过如是我是不是很傻？ 养母：不是呀，我年轻的时候也是这样子要不要给你叫辆车子？ 。

刘嘉玲：不用了，谢谢 刘嘉玲：是你？还以为是旭仔 张学友：他去了菲律宾刘嘉玲：跟着我干嘛！ 刘嘉玲：我叫你不要跟着我！你走呀，我不想看见你！ 张学友：你为什么要赶我走？你就让我跟着你呀，我只是不想你发生什么事。

 刘嘉玲：我不用你对我这么好，我早就叫你不要喜欢我你这算什么？接收呀！车归了你，人又归你，你配吗？他不在不代表我要喜欢你，我不会喜欢你的！ 刘嘉玲：你干什么！你不要挡着我，你放手！ 刘嘉玲：我真的很想去菲律宾，我真的很想去。

 张学友：收下吧 刘嘉玲：怎么会有这么多钱？ 张学友：正如你说的，要般配嘛那车，他坐上去好看，我坐上去总不象话，既然这样不如卖掉算了 张学友：真的想去菲律宾的话就去吧，见到旭仔替我说声对不起，他的车我 开不好，卖掉了。

万一找不到旭仔．．．．．．回来找我吧 张国荣：（独白）我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。

 刘德华：有没有房间？ 房东：房租一天三十块，加床五块钱那你要住几天？ 刘德华：我住两天，我等船开，谢谢 刘德华：谁呀？ 妓女甲：先生，你一个人住吗？ 妓女乙：（菲律宾话）怎样，还不行？你想怎样？怎么，你不喜欢？小心呀！不要告诉我你会帮我。

起来呀，你真的要睡在这里？喂，你不是认真的吧？这里有很多坏人经过的喂，起来呀 妓女甲：你没有出去？ 刘德华：刚回来 妓女甲：你有人在？ 刘德华：朋友而已 张国荣：是不是碍着你了？ 刘德华：没有 张国荣：她算不俗的啦。

 刘德华：你以前来过这儿？ 张国荣：唐人街能有多大？这家旅店很多人喜欢，来的人都喜欢住这里你从香港来的？ 刘德华：是的 张国荣：你干那一行的？ 刘德华：跑船的 张国荣：干了多久？ 刘德华：刚改行我以前当警察的。

 张国荣：不错嘛怎么不当警察跑去跑船？ 刘德华：只是想出来走走对了，你来菲律宾多久了？ 张国荣：几个月了 刘德华：来干什么？工作？ 张国荣：我可不喜欢工作我来找家人的 刘德华：找着没有？ 张国荣：算找着了吧。

哼，手表都没了，现在几点了？ 刘德华：三点半了 张国荣：出去喝杯酒吧 刘德华：不了，太晚了 刘德华：如果太晚不方便回家的话，就在这儿睡吧，我这儿 有酒，随便喝 张国荣：我可没有家我想反正天亮了要到车站，只剩下几个小时了，喝点酒总比睡觉好。

 刘德华：你要到别的地方去？ 张国荣：一个地方待久了会腻的，正如你说的，出来走走你要酒吗？ 张国荣：那你什么时候回去？ 刘德华：等船把货下完吧我猜大概要两天吧，两天后就回香港你呢？回去吗？ 张国荣：也许吧。

但即使回去我想也要一段很长的时间以后了 刘德华：我想，回到香港在街上碰到，大家也许都不认识对方了 张国荣：希望不会吧 张国荣：我以前见过你没有？ 刘德华：想不起来了我记性不太好 张国荣：我也是 刘德华：喂，你究竟乘那班火车？ 

张国荣：我没说过要来坐车 刘德华：不是坐车，你来火车站干什么？ 张国荣：等人 张国荣：我先进去谈些事情这顿先欠你的，下次有机会再请你 票贩子：这是个做得十分好的护照，这是我的工作，你喜欢吗？好了，钱呢？ 。

张国荣：钱？我没有钱 刘德华：那么快就好了吗？ 张国荣：快跑！ 张国荣：你有没有去过美国？怎么不作声？怕上不了船？ 刘德华：不是人人都象你那样，吃饱了没事干，我得工作，知道吗！ 刘德华：你要美国护照，拿钱去买呀！没钱就不要惹事生非了，你知不知道刚才会没命的。

 张国荣：只是刚才才会死吗？人随时都会死，火车出轨也可 以呀！那怕得了这么多？ 刘德华：你要找死没人管得着，可别连累我 张国荣：我早叫你走了，现在是你跟着我的 刘德华：巴不得刚才摔死你这个混蛋！ 张国荣：你有没有听说过这世界上有一种鸟．．．．．． 

刘德华：听过，没有脚的那种嘛你这些话哄哄女孩子可以你象鸟吗？你那一点象鸟？你不过是我在唐人街捡回来的酒鬼而已象鸟！你会飞的话就不会呆在这里了飞呀！有本事你飞给我看看？ 张国荣：有机会的，到时候你别自卑 。

刘德华：告诉我呀！要多久才到下一个站？ 列车员：（菲律宾语）我不知道你在说什么Say again.刘德华：how long ?how long to next station ? tell me .列车员：twelve hours.

刘德华：twelve hours.?养母：（上海话）那天从医院走出来，人顿时觉得轻松了以后我再也不用担心我的生活了因为我每个月都有五十美元的收入，直到那孩子十八岁 张国荣：我最想知道我一生最后一刻会看见什么，所以我死的时候一定不会闭上眼。

你呢，最后一眼你想看见什么？ 刘德华：一生这么长，很多东西也没见过，我也不知道我也不知道我最想看见什么 张国荣：想一下吧，反正跑船这么闷人一生也不会很长，现在想也是时候了 张国荣：（独白）以前我以为有一种鸟一开始飞就会， 飞到死亡的那一天才落地。

 其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？ 刘德华：（独白）最后一次见到他的时候，我问了他一个问题。

 刘德华：你可记得去年四月十六日下午三时你在干什么？ 张国荣：为什么这样问？ 刘德华：没什么我有个朋友考我记忆力，她问我那天做了什么，我可忘了，你呢？ 张国荣：是她告诉你的？ 刘德华：我还以为你忘记了 。

张国荣：要记住的我永远都会记着的你们有来往吗？ 刘德华：一段时间我跑船之后就没联络了你呢？ 张国荣：我？没有了她还跟你说了些什么？ 刘德华：没有了我们只认识了一段很段的时间 张国荣：你很喜欢她吗？ 刘德华：不是。

只是朋友而已 张国荣：要是你有机会碰上她的话，你跟她说我什么都忘了，这样大家都会好过一点 刘德华：我也不知道我有没有机会再碰上她也许再碰到她的时候她已经把我忘了 房东：一个女孩子来这里，你不怕危险吗？ 。

刘嘉玲：我听说香港来的人都住在这里，所以我想跟你打听一个人……自19世纪末电影诞生，这100多年来，电影始终致力于一件事：讲故事一个好的故事，不一定能成就一部精彩的电影，但一部精彩的电影，必然是一个好的故事。

可以说：好电影就是好故事所以，一切电影人——不应该仅仅是编剧，而是一切电影人，尤其是核心的导演，制片，投资人等，一定，而且必须要成为真正“懂故事”的人！否则，你能做出好电影的几率，微乎其微！可以说：你懂不懂故事，决定你职业生涯的成败

现对于编剧来说，会编故事就更加重要了尽管每个人都知道：“编故事”是编剧/作家最核心的技能但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%！如果你连个故事都不会编，连个故事都编不好，连个故事都编不好看，甚至，连个故事的好坏都分不清楚。

，那么，请问：你凭什么混影视圈？一切电影人，都首先应该是“故事专家”那么，怎么学习编故事，和提升故事的鉴别能力呢？怎么才能真正理解“故事”，成为故事行家？最佳的方法，和途径，莫过于拉片子所谓“拉片子”，就是以“电影”为师。

通过拆解优秀电影，经典电影，来掌握构建故事的技法和规律许多优秀的导演和编剧，都是拉片狂魔，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事你可以不读剧作法，但你绝对不可以不拉片电影史上，每一部优秀的电影都是最生动的教材，最直接的老师，都在给你展示的电影和故事的奥秘

通过逆向拆解作品，从拆解中学会构建这也是最科学，最有效的学习方法但纵观国内，却没有一套像样的拉片教程更没有从“故事”角度教你来拆解一部电影的教程绝大多数人都知道拉片是非常有效的学习途径然而，却不得其法，无从下手

所以，我们“半镜写作学院”推出了这套拉片课程

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