主角与配角台词(朱时茂小品主角与配角台词)这都可以？

《主角与配角》 ，春晚小品的巅峰之一。笑点密集，节奏明快，令人应接不暇，反转丝滑而出其不意。让我们从三十年前的春晚视角看看当下吧。

 

《主角与配角》 可谓春晚小品的巅峰之一，句句珠玑，节奏明快紧凑，令人应接不暇，反转丝滑而出其不意，实在是小品中的佳作与典范。时隔三十几载光阴，让我们再次重新回顾这部记忆里的熠熠生辉之作。

陈佩斯与朱时茂的表演组合恰到好处，一个表演风格收敛而大气，另一个则放浪形骸而充满活力，一动一静，一收一放，配合之巧妙，实非默契十足之搭档所不能及说到陈佩斯，则是在1984年的中央电视台的春节联欢晚会上与搭档朱时茂表演小品《吃面条》，而多被观众所识，他凭借无实物表演的出色表现，让全国的观众对这位略带乡土气息而幽默喜感的形象留下了深刻的印象，而后的哑剧《胡椒面》更是将性格豪爽的普通糙汉形象表现的淋漓尽致。

朱时茂则是演员出身，一口低沉而洪亮的嗓音配上他那“浓眉大眼”的优越的外形，实是让观众赏心悦目，与陈佩斯共同塑造了一个个鲜活而精彩的荧屏形象 回归到小品本身，小品的要素则是主题、事件与规定情境看过的朋友都知道，这部小品讲的是配角想演主角，但是演着演着竟还是演到了配角的角色里的故事。

规定情境则是发生在主角与配角对戏的场景中而问题的症结则是陈佩斯所饰演的配角以为衣服就可以决定一切，但是忽略了相貌、性格、经历同样也是角色的主要组成要素，非要说个主题，那么我觉得他想表达 黑就是黑，白就是白，假的真不了，真的假不了的道理。

陈佩斯先生曾经说过：“喜剧，首先是让人笑，否则，喜剧本身就不存在了”喜剧是文艺作品的一部分，有着文艺作品的独立构思和创作安排，在何处发笑、为什么而发笑、发笑后的思考等等都是小品的内核，与情景剧加几个烂梗就被搬上荧幕的作品有着天差地别的距离。

因此，我将遵从老一辈喜剧大师的作品价值观，按照情节的发展将小品分为三部分，从演员、剧本、节奏、走位排场、互动等方面为大家进行一一分析Part 1  开胃菜陈佩斯与朱时茂二人便身着常服上场此时，朱时茂看到桌子上的八路军衣服，二话没说便穿了起来，而陈佩斯则是表演了从疑惑到质疑再到不乐意的过程，以期唤起观众的注意，并引出了衣服代表了两人不同的形象特征；其中面对陈佩斯对自己服装的否定，朱时茂的一句：“你是叛徒。

”更证实了这一点从这里我们可以看出，陈佩斯并不愿意演叛徒角色的内心于是，陈佩斯开始打起自己的小算盘——“你替我叛变一下”，其中陈佩斯谄媚讨好的笑容与朱时茂严肃而不屑的表情倒也形成了鲜明的对比。

“这件绸子衣服给你，我穿这块粗布的”二人的第一次撕扯与走位的变换预示着第一个小高潮——朱时茂一摔衣服，义正严辞地说：“谁跟你客气了，我是正面人物，主角！” 此时，两人表面谦让下的真正矛盾终于浮出水面、拿到台面儿——正面人物是主角，反面人物是配角，两人都想当主角。

陈佩斯屈服，两人各穿起了自己原本的演出服装这时，陈佩斯亮相——礼帽一戴、绸子衣服一穿，走起路来摇头晃脑、两手大摇大摆的叛徒形象跃然而出，痞气十足，令观众捧腹不已此时，谁是正面人物、谁是反面人物在观众眼中一目了然。

Part 2 前方高能“说实话，到了舞台上，还得看谁有戏！”陈佩斯一语引出下面的各种抢戏片段方案A：明抢1、走位抢戏，如陈佩斯站在朱时茂前面和观众忘情互动，又如在陈佩斯引导下朱时茂发现“我怎么成了背对观众？”，还有经典的“配角只配了半个脸哪？！”、“二皮脸”。

2、 台词抢戏，如“是你小子”——“是老子我！”方案B：“画地为牢”下的暗渡陈仓戏精型：“你洗澡呢？”

还有那句经典台词：“你管得了我，还管得了观众爱看谁。”  至今看来仍是句句箴言！方案C：躺平了陈佩斯分别表现为1、毫无感情的台词机器2、电线杆的自我修养以及 3、花式吹捧：这不显得您枪法准吗？

Part 3 巅峰即止陈佩斯罢演——迎来全戏转折：“演员演什么戏，全看穿什么衣裳！”于是陈佩斯激将：“我要是穿你这衣裳，我演得比你强！”好戏自然有观众叫好，在台上台下互动之中，两人开始角色互换老茂：我说好了没有？。

佩斯：好了！老茂：下去啊！！佩斯：诶诶…观众：…………在场所有人中，可能只有陈佩斯一人沉浸在自己的世界里吧……

好戏开场——佩斯：同志们，坚持就是胜利，人民等着我们立功的消息。弟兄们，给我顶住，顶——住——！

佩斯：是你把八路军——（一些个原形毕露……）老茂：什么！？老茂：鬼子让我跟您带个话佩斯：皇军说什么？？（请自行脑补佩斯的表情hh）

老茂：你这个叛徒——佩斯：你、你才是叛徒呢！（恼羞成怒ing ）佩斯：没想到你朱时茂这浓眉大眼的也叛变革命了！（逻辑错误引发的搞笑）佩斯：啊我明白了，闹了半天，你小子把太君给我的好处都吃了回扣了吧！（洪厚嗓音下的小人之言，让人捧腹不已）

最后，大反转则是说着说着，佩斯开始不自觉地表演配角的戏，弹幕里的评价：“肌肉记忆”，我觉得再合适不过了正所谓“两级反转”，那叫一自然！台下观众大声叫好两人旁若无人，老茂的义正言辞回归正轨，佩斯的叛徒形象让人心情大为舒畅……佩斯终于意识到不对，恍然大悟——。

“不对——我是主角啊！”老茂一摘帽，两人同时鞠躬，实在是恰到好处，让人回味无穷……《主角与配角》实在是春晚小品的佳作，至今看来，从演员、剧情和笑点密集程度上鲜少有超越之作说实话，本人乃是千禧年后之子，陈佩斯朱时茂并不是我的童年回忆，但是，时隔几十年，佳作却难再出，实在是令我感到难受。

早些年还有赵本山、宋丹丹等人撑着，可离开后却再难有大师虽有沈腾马丽为代表的开心麻花团队给我们带来不少惊喜，但是大师二字却再难有人担得起虽然今年的沈腾马丽“重出江湖”，但却再难在他们的小品中找到他们自身的喜剧风格的痕迹，实在是令人失望。

       2022年以来，复古之风尤盛，上世纪八九十年代的春晚小品在今年春节期间播放量激增、无数网友扼腕怀念往昔的“诸神打架”，物质条件在变好，可是为什么作品却再难讨观众欢心？我以为，是春晚的定位搞错了。

      从主题上讲，春晚本应是阖家团圆的欢乐气氛的提供者，欢乐是第一要素，可是如今的春晚的语言类节目却总是在说教，虽说是结合了当下时事、展现了中国的强大，但拥有强大的国家不代表底层人民就没有了自己的烦心事。

我们心知肚明，并非将国家大事与小人物单纯地机械链接就可以打造一个好的作品，好的作品应该真正地扎根群众，发现群众生活的矛盾，在此基础上进行创作性的演绎，而非命题式地完成上级的任务      从塑造的人物上讲，却总觉得现在小品里的形象不接地气了。

从前陈佩斯老师的“吃面条”演绎的就是一个底层的群众演员为了生计而连吃一桶面的小人物，赵本山则是歪带土帽子的农民形象，演员一出来，一亮相，观众就知道他们在演什么，因为这些形象太深入人心了、太有生活了当下的小品的确是反映了当下人生活的富足，光鲜亮丽、明星同款常常上热搜，可是观众却并不觉得自己属于舞台上表演的形象的一部分，心理差距太大了，舞台不再是百姓的舞台，是成功者的舞台了。

而芸芸众生中，成功者是少数，大部分的普通人自然不喜欢这些与自己无关的快乐了，这让我想起朱自清的散文里的一句话：“热闹是他们的，我什么也没有”     人人当然都希望过上小康生活，可是比起富足的生活，心底里的希望才是更重要的，然而2022年的春晚背后，我看到的，是迷茫、不安和无奈。

或许比起高高的梦想，我们更应该关注的是对贫穷的定位与当下的满足