主角与配角台词(主角配角台词文本)真没想到

陈佩斯

 

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1984年春晚筹备期，导演黄一鹤听说有两个叫陈佩斯和朱时茂的年轻人，鼓捣出一出名为《吃面条》的节目，四处演出很受欢迎，便派相声演员姜昆去找他们，看看能否安排到春晚舞台上姜昆找到两人，安排他们在国家体育总局的食堂试演。

演出进行了40分钟，观众席上所有人都笑的前仰后合，食堂大师傅笑的纽扣都崩了乒乓球世界冠军庄则栋当时也在观众席，看到一半就笑的滚到地面节目演完，意犹未尽的观众非要两人再演个什么，陈佩斯与朱时茂没有更多准备，只好各自又唱了首歌这才算完。

这是电视史上全新的表演方式，谁都不知道该分到哪一类，筹备组的人问：“人家有相声、杂技、魔术，你们这个该叫什么啊？” 两人答，那就叫“小品”吧不过尽管节目喜剧效果惊人，对于是否适合登上春晚舞台却引来了质疑： 。

在春节联欢晚会上让全国人民这么乐，合适吗？这样的质疑在今天看来简直是匪夷所思——能把大家逗乐不正好吗，大过年的，人们不就图一乐吗？在经历了数十年压抑紧张的社会氛围后，放声大笑当时仍是一件很奢侈的事 就这样，陈佩斯与朱时茂两人被春晚剧组吊着几个月，直到年三十那天，新闻联播都播完了，上面还是没有决定要不要两人上。

最后，导演黄一鹤一咬牙，拍板决定：你们上吧，出了事我担着！那是人们第一次在电视上看到“小品”这种艺术形式，所有观众都被两人逗的前仰后合乐不可支。

第二天早上，满大街的人都在“吃面条”的情节陈佩斯早起蹲公共厕所，只听隔壁两人讨论起他的小品，“你就听着隔壁那声，两个人就聊，你一碗我一碗的在那儿笑，都忘了干嘛来了”当时的陈佩斯并没有意识到，老百姓毫无顾忌地大笑在这片土地上已经几十年没有出现过。

01  “我是为了45斤粮食才去做演员的”  说起陈佩斯的喜剧生涯，不能不提他的父亲陈强陈强是鲁迅艺术学院戏剧系第一批学生，曾在话剧和电影版《白毛女》中演黄世仁，把这个坏蛋角色演得惟妙惟肖，让观众看了恨得牙痒痒。

他还跟随中国青年艺术代表团第一次走出国门，到匈牙利首都布达佩斯访问演出，后来给两个儿子分别取名陈布达和陈佩斯，刚好是一个布达佩斯1961年，周恩来总理提议评选中国电影界自己的明星，《大众电影》最终投票选出赵丹、上官云珠、孙道临等“22大明星”，陈强作为唯一的反派角色位列其中。

不过这反而给他招来了灾祸，“文革”期间，陈强被打倒，整天挨批斗，而理由竟然是：好人怎么可能演坏人演得这么像？！

父亲被打倒后，15岁的陈佩斯随着上山下乡运动来到内蒙古插队在那里，他根本连饭都吃不饱，一日三餐都是蘸盐的土豆，每天都像饿鬼一样，于是想调回北京但由于他“出身”不好，北京唯一能接收他的地方就是文工团，去了文工团，每个月有45斤粮票，起码能吃口饱饭。

在后来的采访中，陈佩斯坦承，自己当时就是为了45斤粮食才去做演员的报考八一电影制片厂之前，陈佩斯没有接受过任何表演方面的训练，为了让他能通过考试，父亲把他关在家里，亲自教他念台词、吊嗓子、走台步他完全是硬着头皮学下来的，因为“挨饿的滋味实在太难受”。

在八一厂，由于长相原因陈佩斯只能演匪兵甲这种角色，其他节目演员不够临时被拉去凑个数，或者舞台上需要打雷下雨了，他站在后台“哗哗哗”做个下雨的声音尽管如此，那时候不到20岁的陈佩斯已经展现出了不凡的喜剧天赋，用当时同事的话来说，“他一上，大伙就想笑。

”02 “你管得了我，还管得了观众爱看什么？”《吃面条》大获成功后，陈佩斯与朱时茂创作了续集《拍电影》，将之搬上1985年的春晚舞台，“风湿性关节胃”成为新的流行词1986年的《羊肉串》，朱时茂跑到工商市场观察管理人员，而陈佩斯蹲在路边观察小贩如何烤羊肉串。

春晚过后，满大街的小孩模仿陈佩斯的新疆腔调：“羊肉串，羊肉串，新疆的羊肉串嘞！”更广为人知的《主角与配角》，小品开始朱时茂斜挎手枪，不料刚两分钟枪带断了，朱时茂一直拿在手里，一边对台词一边尝试系上带子后来两人主角配角交换时，因带子变短，斜挎手枪的陈佩斯显得极为滑稽，反而取得了令人捧腹的笑果。

陈佩斯在这个小品中贡献了无数金句，直到现在仍被今天的年轻人所津津乐道：“队长，别开枪是我”、“是你把鬼子引到这来的？”，以及那句——“你管得了我，还管得了观众爱看什么？”从1984年到1998年，陈佩斯在春节晚会这个舞台上演出了15年的小品，是那个年代当之无愧的“小品王”。

当陈佩斯的滑稽形象出现在电视屏幕里的时候，除夕夜的那十几分钟是听不到鞭炮声的两人的小品不用方言，不拿残疾人开玩笑，笑料多靠人物矛盾，幽默高级且干净，以至数十年后，人们仍念念不忘春晚耗费了陈佩斯大量的时间精力。

1991年的《警察和小偷》，剧本改了十几次，两人足足花了半年创作，但这还不是创作时间最长的作品

《警察与小偷》1998年登上春晚的《王爷与邮差》，从1990年第一次创作完成到与观众见面，整整花了7年原因是第一次创作完成之后，春晚审查迟迟不过最后，陈佩斯和朱时茂大幅度更改了故事情节才得以登台没想到这个小品成了一个灾难，上台前工作人员图省事儿把麦克风挂在了朱时茂衣服外面，两人刚上台麦就被刮掉了，朱时茂只好尽量靠近陈佩斯，蹭他的话筒说话。

直播现场其他失误不断，预设好的音效出现故障小品结束后，两人非常失落陈佩斯萌生退意，直言：“为了十几分钟的东西，要拿出半年的时间反复磨反复被审查，这是非常痛苦的过程，年年如此”那也是两人与春晚的最后一次合作。

03 “他们愤怒的不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人”1999年初，央视下属的中国国际电视总公司擅自出版了《警察与小偷》等8个小品的光盘，不仅没有付给陈佩斯与朱时茂版权费，连告知一声都没有他们去找对方理论，不料对方扬言：“。

我就出了，怎么着？陈佩斯和朱时茂还不是我们捧起来的？”两人气愤不过，一纸诉状将盗版方告上了法庭2002年法院作出判决，要求电视总公司停止侵权行为，登刊道歉并赔偿二人33万元版权费有人说：“佩斯和老茂还是不够聪明，为了33万的版权费得罪这么大电视台。

看看金庸多会做人，一块钱就把《笑傲江湖》的版权卖给了央视”多年后，有记者问陈佩斯：“90 年代的时候，很多人都面临知识产权被侵权，为什么你就那么忍受不了？”陈佩斯说：“在一个有规矩的世界，我们才能活的更好。

否则五十年一百年后，我们的后代看到，会为我们现在的所作所为感到愤怒他们愤怒的不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人”这场官司使他的事业进入低谷期，人们普遍所熟知的故事版本是：巅峰时刻的陈佩斯为寻求一个说法而与央视决裂，落魄之际包荒山种石榴为生。

似乎他带给观众的笑有多强烈，他的离开就有多悲壮不过陈佩斯本人并不认可这样的说法，版权风波之前，他便已萌生退意离开央视20年后，仍然不断有人问他当初离开春晚后不后悔陈佩斯对此非常淡然，“即使没有版权那档子事儿，我照样会离开的，一定。

离开不是因为版权，离开是因为那东西已经桎梏住我了” 用编剧史航的话说，陈佩斯就像是孙悟空，被央视封杀的事儿“是他最著名的难关，不是他最难的难关”陈佩斯当时经历的低谷，更多还来自电影的失利陈佩斯成立的电影公司，是中国第一家集创作、制作、发行于一体的民营影视公司。

那还是喜剧电影的洪荒年代，陈佩斯说他出发时大地一片荒芜，根本无路可走，故而给公司起名叫“大道”成立之后，陈佩斯投资并主演了《父子老爷车》《太后吉祥》等6部电影，口碑很好，但不挣钱他派人去河北监票，发现有的地方演了7场只报3场，有影院明明有100个观众，却告诉他只有10个。

号称中国第一部贺岁片的《太后吉祥》因为瞒报，票房惨败

《瞧这一家子》剧照他一手经营起来的电影公司面临倒闭，演艺生涯遭遇史无前例的重大打击最困难的时候，他身上连女儿的 280 元学费都拿不出人们为陈佩斯的离开惋惜又愤愤不平，但对他自己来说，他只是想走进风中，追求他想追求的自由。

04 “站着就把钱挣了”大多数人对陈佩斯的印象依然停留在当年的小品，很少有人知道，他早已将重心转向话剧，一直在舞台剧领域做着“拓荒”的工作这又是一件从零到一，吃力不讨好的事情他的第一部话剧是《托儿》: 一个开婚姻介绍所的人为了骗钱，不惜让自己的妻子做“托儿”，结果弄假成真，妻子真的看上了别人。

为了表演逼真，陈佩斯多次到监狱中采访诈骗犯，详细了解各种诈骗过程和手段，感觉自己都快变成刑警了拍《托儿》时，整个舞台剧的市场是荒芜凋敝的，完全以市场化的运作几乎没有陈佩斯带着演员巡演，发现很多城市剧场都建造于1950、1960年代，荒废多年，设备很差。

陈佩斯经常需要亲自带着大伙儿清理剧场的垃圾，甚至打扫厕所开演前还要与观众约法三章，因为很多人不知道看话剧要保持安静，不要随意走动

话剧《托儿》朱时茂一直不认同老朋友的选择，但还是来捧场助演，演到33场时便感觉身体吃不消了，跟陈佩斯说再不演了：“太累，太寂寞，同一个舞台同一台词，一晚上最多两千来个观众”有一回，两个人在朱时茂家的客厅里拍着桌子吵。

朱时茂回忆，“我说你不要认死理，你要认可现在的形势，慢慢地人家就把你淘汰了” 他记得陈佩斯回答：“淘汰，淘汰挺好我就这样，淘汰就淘汰” 这些年，很多综艺节目都想邀请陈佩斯，却常联系不到他，就托他的好友刘晓庆去找，“去拍广告啊，拍电视剧啊，包括拍电影啊，钱都很多的”，但他就是不去。

跟拍广告相比，演话剧赚得少还艰苦，但他发自内心的高兴，因为“站着就把钱挣了。”陈佩斯几乎将自己全部家当都投进了《托儿》，所幸这部话剧大获成功，票房累计4000多万，成为当年最卖座的话剧之一。

话剧《戏台》被上海戏剧学院选为教学案例2015年，陈佩斯带来话剧《戏台》陈佩斯扮演戏台班主侯喜亭，又是一个挣扎在各种势力下的小人物，侯班主惹不起军阀的枪子儿，惹不起唱戏的名角儿，惹不起拿钱买票的观众，在他的命运里，他只有一次次的叹息跺脚、左支右绌，最终却统统无济于事。

在豆瓣上，《戏台》评分高达9.2，话剧评分唯一比它高的，仅有北京人艺的一部老舍名作《茶馆》影评人周黎明曾经评价：多数国人对陈佩斯的印象停留在当年的春晚小品，哪知道，他早已超越逗笑的阶段，成长为不折不扣的喜剧大师。

他的话剧不仅包含了小品式的段子，而且有着成熟而复杂的架构这些年来，陈佩斯埋头研究喜剧理论，是这条路上当之无愧的先行者国内大部分喜剧创作者都是经验主义的，编剧和演员凭借经验和想象揣测什么样的东西能把观众逗乐，很多喜剧看起来都像是网络段子的拼接。

陈佩斯没有止步于此，他大量阅读国外经典文本，以此为范式，在中国的文化层面上进行发展，去探索喜剧的底层逻辑，创造了“父子情景喜剧”、窘境、差势、悖逆等一系列喜剧理论和手法05  “我是一个非常干净的人”2014年接受《易见》栏目专访，陈佩斯跟主持人易立竞剖白心迹，两人之间有段流传甚广的对话：

“你获过国家级的奖吗？”“没有”“无论小品，或者喜剧、话剧？”“都没有我是一个非常干净的人”对于名和利，陈佩斯很早便有着清醒的认识，这种认识很大程度上来自父亲陈强的经历由于陈强在电影中演绎“黄世仁”和“南霸天”的经历，他在文革中吃尽苦头。

批斗他的愤怒群众义愤填膺，“如果不是隐藏在革命队伍中的坏人，你演的坏人怎么那么坏？！” 陈佩斯记得母亲一直保存着父亲的一件血衣，那本来是件白汗衫，陈强有次挨批斗时被打得血肉模糊，留下片片血迹，多次的批斗使他一度想到自杀。

陈佩斯眼睁睁地看着父亲承受的一切却毫无办法这些记忆让他对所谓名利看的再清楚不过了：“经历过这些我就对这些名和利看得太明白了，那就是我父亲曾经怎样，现在又怎样，后来又怎样，太明白了。” 

陈佩斯偏爱普通人的角色，无论在小品还是电影、话剧中，他饰演的多是小人物，小人物的喜怒哀乐，小人物的悲欢离合1986年，陈佩斯与父亲陈强一起创作了“二子系列”电影，共五部他们在电影中记录了1980、1990年代最底层的国民生活：高考、修车、下岗、下海、办证，他们通过所有谋生的努力，呈现了当时的国人每一次失落和沮丧，让大家觉得同病相怜。

在电影中，父子俩不管开始多么雄心壮志，最终却总会遇到各种挫折失败，就像真实人生里每个郁郁不得志的普通人文革期间，陈强到海南拍摄《海霞》，回来告诉陈佩斯：老百姓生活太苦了，粮食上交后不够吃，要吃番薯丝充饥。

他觉得欠老百姓的，要做喜剧让大家多笑一笑这番话多年后仍被陈佩斯念念不忘05  “为什么现在笑的艺术不笑了”1984年春晚结束后， 平时极少喝酒的央视老台长洪民生，那夜也到处敬酒，喝了一瓶半茅台退休后他说，自己最喜欢1984年春晚——因为最真诚，只是纯粹让老百姓高兴。

《吃面条》让一个曾长时间过度紧张的社会，终于学会了发笑春晚舞台的小品曾经是许多人除夕蹲守的理由，陈佩斯之后有赵丽蓉，赵丽蓉后有赵本山，但今天小品成了被吐槽最多的节目，人们普遍觉得小品不那么好笑了优质剧本的缺乏，网络段子的堆砌，用力过猛的表演，让小品失去了曾经的荣光，。

大量跨界艺人、歌手、主持人、影视演员进入小品领域，你方唱罢我登场，纷纷扰扰只留下一地鸡毛从1998年离开春晚舞台算起，20多年过去了，陈佩斯依然是被观众惦记最多的那个人，因为激流勇退戛然而止，这惦记里还掺杂着许多悲愤和同情。

2020年10月底，陈佩斯回归央视舞台，担任央视首档喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》的首位导师谈及这次回归，陈佩斯坦言：“你不能彻底改变，但你能够改善一下，这也是我选择参与节目的初衷我们都在为改变生存环境行走着。

”他更多是出于想传承中国喜剧事业的初衷，希望发现挖掘更多喜剧人才漫天风雪过后，恰似故人归来陈佩斯的大道影业办公室内，挂着他手书的郑板桥《沁园春·恨》，其中有两句：毁尽文章抹尽名，不许长吁一两声？张艺谋私下曾说，现在的时代不是一个深刻的时代。

谁也不会想到，一个喜剧演员的一两声轻吁短叹，或许会给这个时代留下不多的深刻之一参考[1] 陈佩斯：那些外在的，浮华的，戏一散就没了.人物.[2] 喜剧之王陈佩斯.鲁豫有约.[3] 一个陈佩斯. 三联生活周刊.

[4] 陈佩斯：我对名誉没有期待.易见.[5] 陈佩斯：我的时代过去了，不怕被人遗忘. 新京报.

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