经典电影对白(经典电影对白台词剧本)

有些对白就是照本宣科，直白得令人尴尬。听起来也有娇揉造作之感。

 

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拉片子，是通向电影殿堂的有效途径想要成为一个优秀的电影人，你可以不读剧作法，但你绝对不可以不拉片你想学习如何正确拉片吗？请点击了解↓↓↓拉片子一、过于直截了当有些对白就是照本宣科，直白得令人尴尬听起来也有娇揉造作之感。

例如：请点击领取—》1300部中外经典电影剧本（专业挑选，个个精品）珍妮走进房间，卡洛斯冲她微笑卡洛斯 ：珍妮弗，我很高兴看到你我是如此爱你为了见到你，我已经等待多时了这样的对白的确令人尴尬，毫无婉约精致可言。

如果表现为他压抑太久，突然一时语塞，也许就更具效果或者他先将她一把抓过，一言不发，过一会儿再说卡洛斯：你知道吗？一看到你我就控制不住自己然后二人拥抱当然，行胜于言但如果对白能为人物的行为增添有力的补充，那真得上锦上添花。

珍妮弗懂得他的意思，观众们也照样能懂轻描淡写、出乎意料的回答以及对于人物潜意识和内心世界的表述也可以营造出这种婉约之美二、过于零碎这样的对白显得磕磕绊绊，一人一句，一句一两个词，如此回合往复，拖拖拉拉纵观整个剧本，更像一部品特派风格的舞台剧，而不是地道的电影作品。

下面的例子就是过于零碎的典型德鲁：我饿了凯特：我也是德鲁：出去吃饭吧德鲁：去熟食店如何？凯特：好解决这个问题的办法就是为对白提供一个真实可信的动机人物在言谈时了需要动机和意图结合其既定的思维和行为样式举例而言，在早先的情节中，德鲁正在检查冰箱里的东西，然后就说：

德鲁：嗨，这里面没东西啦出去吃吗？凯特：嗯，我都快饿昏了德鲁：熟食店吃起来如何？凯特：那儿的鸡汤味道棒极了接着二人冲出房门总之，对白是在每时每刻建构真实感的基础它应该能发动人物身上的最具效果的行为举止和反应。

三、过于重复如果一个人用很多种方式反复自己的话，这样的对白就是过于重复人物口中的赘余的信息和重复性的话语如同鸡肋伊莲娜：我在旅行中玩得很开心这真是迄今为止我最棒的一次旅行阿 蒂：我很高兴你喜欢这次旅行伊莲娜：离家出游的感觉太好了。

这次旅行棒极了看起来好像编剧不知道人物下面要说些什么，于是就仰仗着先前的对话白原地踏起步来——或者他恐怕观众们不明白“其中深味”，所以让剧中人物不断地强调一种解决方式就是回到剧本中清晰地促进每段对话——或者干脆把多余的部分删掉。

下面是改动后的版本阿 蒂：你一定玩得很开心我从没见你这么放松过伊莲娜：这真是太美妙了但这结束了，我真难过这种简单的交流就能改变整个对白的效果在戏中，一个人总要对另一个的心理和物理处境有所反应至于“其中深味”的东西，你就应该在剧本中做好预先的铺垫。

这样，即便看似再再平常的一段台词也足够让观众们恍然大悟了四、过于冗长冗长的对白听起来就像是鸿篇大论或学术答辩这不仅令人物行为停滞不前，而且还经常有罗嗦说教之嫌首先看看下面这段对白：杰西卡：（对安娜说）你没有得到那个位置，就是因为你是个女人，而不是出于什么其他的原因。

如果你是个男人，你就会拥有那个位置别让他们那样对待你，转身回去，继续为自己的理想奋斗我饶不了他们，我向你保证我记得小时候妈妈经常告诉我，要小心那些性别岐视者你必须昂首挺胸，让他们知道你永远不会屈服于那些不公的待遇。

这段话力图取代视觉情节，将千丝万缕的思想杂揉一处，但却没有为角色的过渡和反应留出适当的间隙如果在每段思想的结尾点缀一些演员反应和表演指导，效果就会更好，这段台词也会更具亲和力和感染力可做如下改动：杰西卡：（对安娜说）如果你是个男人，你就能得到那个位置。

安娜装作没有注意，她没心思听杰西卡的长篇大论，杰西卡：（同上）不要让他们那样对待你回去继续为自己的理想奋斗安娜一言不发杰西卡知道她无处可去，走到她朋友身边，语调轻柔却不失紧迫杰西卡：（同上）我从来对那性别岐视的人保持警惕。

要让他们知道，你不会屈服一个停顿，然后安娜回转身来看着自己的朋友信念已经牢牢地扎根在她的心里总之，就是要把情绪上的反应融入对白中，而且尽量删繁就简不是所有的长篇大论都不受欢迎，法庭戏就是个例外另外，说话时的情绪反应也可以为对白的语境增光添色。

例如，杰西卡就可能用愤懑不平的语气把这段台词一股恼倾泻出来如此的情绪表现一定与她的处境密切相关如果真如此处理，倒也可以自圆其说五、过于雷同有时候每人个人物的话听起来都大同小异他们的对话也彼此雷同照此下去，人物的个性必然丧失殆尽。

比如下面这段对话，你能区分这两个对话者吗？本：嘿，你赌赛车了吗？阿莱克斯：是呀，我赌了你呢？本：是呀你赢了吗？阿莱克斯：没越想赢就越赢不了这些人物听起来简直如出一辙，说的还多是废话要想克服这个毛病就要在戏中让人物心理更丰富一些。

人物的动机、意图和急迫感都要反复推敲本和阿莱克斯性格不同，心态的表达也应通过截然不同的语言结构可以做以下改动：本：（试探性地）你赌赛车了？阿莱克斯耸耸肩阿莱克斯：当然本：赢了吗？阿莱克斯？没有回应接接：。

阿莱克斯：这次没赢越想赢的时候越赢不了本走过去，安慰性地拍拍他的手臂冲突被隐藏起来在设计对白时，千万记住你的每个角色都是活生生的人他们之间的相互作用可以是非常微妙复杂的六、过于呆板这样的对白听起来就好像摘自历史书、诗歌、报纸或者语法书，但就不像人嘴里说出来的。

以下是一个典型的呆板的对白：杰弗：为你提供我对于事件的解释是我的责任你是惟一一个可能接受这些观点的人你必须听好我的话除非杰弗这个角色迂腐到了极点，否则用口语化的、一针见血的表达会更恰如其分杰弗：你给我听好的！。

此言一出，无需它语不要担心对白中出现自相矛盾的说法，真实生活中的人就是这么说话的在阅读对白的时候，你应能从中感受到人物的心态和动作如果言词过于呆板迂腐，你就应该即兴表演出人物的行为，从而体味出自发性更强的感受。

比如，当你伏于书案独自工作的时候，你就可以想象某个角色身处不同矛盾冲突中的情景之后，你也许就会讶异于自己竟能把这个角色了解得如此透彻七、过于说教这个毛病是同“太过直接”“冗长”“长篇大论”和“过于呆板联系起来。

人物总是显得郑重其事、头头是道他或她已经无法称之为一个立体的人，完全退化成编剧意识思想的代言人下面这段话就有说教意味过重的嫌疑：麦克：你知道罪犯一旦逃跑将会怎样？他们要么待在监狱，要么就会对社会的每个角落产生威胁。

只要我们拥有更加有力的立法者和法律，就不会有这样的事情发生一个人要义正辞严，也不必如此振振有词如果麦克咆哮起来，也绝对达意：麦克：一定要把这个混蛋关起来！对白的真正内涵与情节的铺陈展开息息相关，并且应和贯穿整个故事的人物动机和行为保持统一。

八、过于内省这个问题一般集中出现在某人自言自语的人物身上比如下面这种情况屡见不鲜：米歇尔：（自言自语）哦，现在我真希望能和他在一起不少编剧肯定已经战战兢兢了：一个人是不是总要自言自语呢？显然并不常见即便出现这样的情况，说出的话也不可能是完整的、有逻辑的句子。

此时逻辑是与情绪对立的戏剧中常见的莎士比亚似的独白与影视作品的表达还是有一定距离的如果人物能在独处的时候多一些行为动作，看起来就会更加合理可信也许，米歇尔可以先瞥一眼照片，然后闭上眼睛，努力让自己平静下来。

再次强调，行胜于言九、过于缺乏连贯性这意味着一个言行相抵，说着一些不符合自己个性的话有些情况是由于故事中缺乏适当的过渡下面这个例子中人物对白和态度的转向快得令人难以置信杰 森：我希望你们能听从我的劝告珍妮弗：不！卡洛斯和我还有更好的事要做。

杰 森：我说这些都是为你们好！珍妮弗：好吧，我们就照你说的做可见，这里思想转变的速度简直匪夷所思如果能在这段戏中添加一些过渡，再融入一些适当的动作和反应，效果就会更好可做中下改动：杰 森：我希望你们能听从我的劝告。

珍妮弗：不！她看了一眼自己的弟弟，看到了他眼中的伤害接着她努力要有所解释珍妮弗：（继续）卡洛斯和我还有更重要的事要做这显然没有用，杰森说话时尽力掩饰住紧迫感杰 森：我说这些都是为你们好！一段漫长的停顿珍妮弗转过身来，走向长椅，一番深思熟虑之后，终于：。

珍妮弗：好吧，我们就照你说的做有时候，要想避免对白中前后矛盾的情况，对于人物内动机和心态的分析必不可少解决这个问题的方法也并不复杂，无非是搭建更多过渡，为人物的发展设置更多铺垫十、过于虚假这个条目中包括所有让剧中人听起来不真实的毛病。

你可以通过大声朗读的方法来检验台词的真实度它听起来就应该像一个真实的人对于所见所闻的反应如果发现了问题，如何补救？答案是：即兴表演剧本大声朗读或者在电脑里把同样的角色放置于不同的冲突中在剧本中，冲突应表现为人物意愿间的直接矛盾，因为每个人的意图都截然不同。

也许会需要两三页的篇幅来解决两个人的矛盾其中一个人屈服了，或者离开了，或者双方都妥协了总之，结果并不重要；但是，对白、对机和行为必须前后一致，合情合理一旦你明白人物个体之间如何相互影响相互作用，你就能把握住人物的整体了。

请点击领取—》影视资源大全（导演 编剧 剧本 拍摄 灯光 剪辑 特效等，10000G资源随便拿）只有对人物动机、意图和态度有了深刻的理解，你的对白才称得上创意十足自19世纪末电影诞生，这100多年来，电影始终致力于一件事：。

讲故事一个好的故事，不一定能成就一部精彩的电影，但一部精彩的电影，必然是一个好的故事可以说：好电影就是好故事所以，一切电影人——不应该仅仅是编剧，而是一切电影人，尤其是核心的导演，制片，投资人等，一定，而且必须要成为真正“懂故事”的人！。

否则，你能做出好电影的几率，微乎其微！可以说：你懂不懂故事，决定你职业生涯的成败现对于编剧来说，会编故事就更加重要了尽管每个人都知道：“编故事”是编剧/作家最核心的技能但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%！。

如果你连个故事都不会编，连个故事都编不好，连个故事都编不好看，甚至，连个故事的好坏都分不清楚，那么，请问：你凭什么混影视圈？一切电影人，都首先应该是“故事专家”那么，怎么学习编故事，和提升故事的鉴别能力呢？。

怎么才能真正理解“故事”，成为故事行家？最佳的方法，和途径，莫过于拉片子所谓“拉片子”，就是以“电影”为师通过拆解优秀电影，经典电影，来掌握构建故事的技法和规律许多优秀的导演和编剧，都是拉片狂魔，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事

你可以不读剧作法，但你绝对不可以不拉片电影史上，每一部优秀的电影都是最生动的教材，最直接的老师，都在给你展示的电影和故事的奥秘通过逆向拆解作品，从拆解中学会构建这也是最科学，最有效的学习方法但纵观国内，却没有一套像样的拉片教程

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