粗糙的石头_粗糙的石头怎么画

石头的写意画法，石头写意技法1.物性《芥子园画谱》称石为“天地之骨”。石无固定形态，或方或圆，以坚硬、沉重为其主要特征。在写意花鸟画中，石作为花

石头的写意画法，石头写意技法1.物性《芥子园画谱》称石为“天地之骨”石无固定形态，或方或圆，以坚硬、沉重为其主要特征在写意花鸟画中，石作为花鸟的配景常常出现于画面中石的纹理粗糙，形状多变，与花鸟形成对比，而且增加了画面的视觉分量。

石与水的配合，给人以清新、恬静、轻松的意境，同时也给人一种刚柔结合的自然和谐美石在大自然中所处地理位置不同，有湖石、矶石、岩石之分太湖水中之石为太湖石，俗称假山石，形态各异多变化，石面有孔，多纹理，以“瘦、透、漏、皱”为美。

江边之石为矶石，矶石光滑且块大山中之石为岩石，岩石粗糙多棱角在写意花鸟画中，石可以用来尽情发挥点、线、面、色的表现能力以及表达画家的创作激情（图7-1、图7-2、图7-3)

2.结构石无固定的形态，在写意花鸟画中根据不同的石质常以石块、石垒、石坡、石板的形式出现石块就是整体为一块的石头；石垒是由两块以上的石块所组成（参见图7-3);石坡是指根部埋入地面，形状为斜坡式块石；石板是厚薄均匀，表面平坦之石。

（图7-4、图7-5、图7-6)

3.石头的画法写意花鸟画中的画石方法与山水画法有很大不同，山水画中画石的皴法是表现山的宏观气势的技法，而花鸟画中的石是用特写的手法来表现画石最重要的是画好石块的外轮廓造型，既不能过于变化，又不能生硬呆板，要有节奏的变化。

画石的总体要领是“石分三面”，画出石的立体感便生动了具体画法大致有如下几种：勾勒法画石，是以线条为主来表现石头的画法一般用狼毫笔来勾勒，运笔要以中锋为主，行笔要顺、逆变化，轻重、徐疾兼施石的轮廓忌太方、太圆。

线的组织要有交结，有疏密，有干湿，有浓淡，有粗细总之，要避免石的形状和笔墨的单调石形勾勒完成后，可适当用干笔皴擦出石纹肌理，以增其质感，或以浓淡墨点苔调整“布白”以花鸟为主体，石头作为配景时，石头就要画得粗放有力，从而形成与花鸟在表现手法上的对比。

同时因为是可以抒情性用笔用墨，所以“放胆用笔”是画石的要领之一(图7-7)

泼墨法画石可用较大的羊毫笔，饱藤水墨，虱、写并用地画出石的形体泼墨画法切忌平涂或平行用笔元代赵盂頫云：“石如飞甶木如箱”要依据石面的走势和石块的结构运笔笔触之间要时而留出空隙行笔要时快时慢，自然形成飞白。

泼墨法画石最忌谨小慎微心中应先设计好石的大体结构和形状，落墨时心中才能有数，“下笔不犹豫，犹豫不下笔”（图7-4)综合法画石指运用勾、皴、点、虱、染综合技法来表现石头的方法落墨前心中仍需有石的大体结构和形状；落墨后就笔势因势利导。

笔上水墨多时，则泼墨点虱；笔上水分少时，则勾线、皴、擦，亦可勾、皴、点、虱交错用笔综合法画石灵活性大，笔墨表现丰富多姿，掌握得好是最能体现写意花鸟画笔墨趣味、抒发情感的一种表现方法4.技法理论要点：笔墨的抽象美

潘天寿先生在论画残稿中云笔墨取于物，发于心，为物之象，心之迹”意思是说，我们不可轻率用笔用墨,而是要根据客观物象的精神、气质、体感、质感、量感的要求来选择笔墨笔墨表现能力的髙低是画家综合修养的体现笔墨塑造了形象，同时笔墨又超以形象之外，具有独立的抽象形式美的价值，它表达了画家的思想情感，代表了画家的个性气质。

介绍画石的技法，在塑造石的形象的同时，笔墨的自身抽象形式美，在写意花鸟画中起到至关重要的作用。同时要特别指出，画石需要“放胆用笔”。“放胆”所产生的笔墨效果才能真正体现作画者的笔墨修养和个性、气质。