这都可以历史小说的特点(历史小说创作的特点)

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从中国文学史来说，科幻文学的类型创作历史显然要早于、长于通常观念上的新文学史，最早应该算上科幻作品的翻译而且，中国科幻文学的世界影响，从世界文学的角度来看中国科幻文学的话，能够体现中国文学的世界影响的高峰标志，恰恰也是科幻文学——这是《三体》之后的当代明证。

那么，从最早鲁迅这辈人的翻译开始，翻译儒勒·凡尔纳的科幻文学开始，催生了本土科幻创作的滥觞，可以说是由最早的工业技术革命所影响下的科幻文学，经过100多年以后，到了现在中国作家刘慈欣、韩松等自创的科幻文学，

你就会知道，科幻文学在几乎所有的方面，所有的科幻文学的生产流程，从作家开始创作到跨文化传播终端，都已经和原来的科幻文学的创作传播，其价值实现的程度在文学史影响和实际地位上，都发生了一个飞跃巨变；而且这不仅是科幻文学的文体文类现象，不仅是中国文学的现象，也是世界文学的现象，是科幻文学所代表的类型文学在世界文学历史建构中的重大现象。

同时，技术越发达的时代，到了互联网的时代，科幻文学、科幻创作，它的边界和它的形态以及构成的生态，更是超出了、溢出了文学的范畴，具有了真正的全媒界、无边界、立体多维、跨国别和跨民族文化语际的多型态的发展

这要举例的话，最典型的例子就是从《钢铁侠》系列直接连接到了《流浪地球》扩大类型说的话，包括魔幻魔法类型的作品，那就是还在继续的《哈利·波特》系列了我最新读到的科幻新书，则是2016年法语原创、2023年中译出版的《拉丁姆》。

科幻文学在形式和思想的先锋性创造上，已经体现和代表了世界文学的经典高度从文体文类上说，这也就是一般意义上的类型文学的文学史贡献继续说回到中国当代作家、当代文学，说回到《千里江山图》作为类型文学创作的《千里江山图》和它的作者孙甘露，如大家所说，这是一个公认的先锋作家“转型”到了类型文学创作的案例现象。

但同时，他仍然还是一位先锋作家——类型文学与先锋文学并非逻辑矛盾关系，同样可以是相互证明、相互成就的关系而且，都可以是一个时代的文学史（潮流）标志或经典性作品，体现为前人所谓“一代文学之所胜”（焦循、王国维）的文体文类高峰创制贡献。

退一步，再做一个作家作品的类比，也许可以看得更加分明如果把《千里江山图》就看作一部具体类型小说、红色主题的谍战小说的话，那么它在许多方面最接近的一部作品，同时代的小说，或许就是麦家的作品，特别是也被视为麦家的转型之作《人生海海》。

这是一个有趣的对比，麦家的《人生海海》是他从典型的谍战小说转向一般虚构文学进行创作的一部作品在《人生海海》中，特别是他的文体叙事方式，能够明显看出，这部作品仍留下了深刻的“谍战”痕迹，或者说“谍战”的情节模式成为小说的叙事动力。

那么有点儿相反的，作为曾经的先锋作家，孙甘露的《千里江山图》，我们看到的却是一个貌似与现实疏离、甚至蹈空叙事的作家，同样是将自己的惯技融入了谍战类型之作。

麦家利用谍战技巧提升了一般虚构小说的情节性和戏剧性，孙甘露可谓将虚构叙事的美学化入、也是提升了谍战的类型特质，并使之超越了谍战模式而获得了广义类型文学的丰富性他们都表现出了一个杰出作家的文体文类的创新创造的自觉意识和高超能力。

所以，我们从《千里江山图》看到的是一个经典的虚构型的先锋作家，怎么将脱离现实经验常态的文学叙事方式作为一种多元化的要素，渗入、融入到了一般需要相对规范化的类型文学的写作实践中去，由此产生了对于传统的既定模式的打破和超越的小说创作美学。

也就是说，《千里江山图》改变了我们文学史上已有的类型文学、类型小说的创作经验、创作方法和创作观念的定式，并因此提供了一种新的小说美学的示范实践这是我对《千里江山图》在当代文学史上的一个最为核心的评价

最后，我用两个细节来具体分析一下《千里江山图》的文学叙事技巧，说明小说在一般虚构文学和类型文学之间的破界之旅，同时表明，文学叙事就是对于历史的一种创造形式小说一开场，就推出了一群地下党密会的人物，有点扑朔迷离，应接不暇。

并且，很快就有了直接的谍战谜语：谁是浩瀚？谁是西施？但最先需要猜出的谜底人物，应该是：谁是老开？老开是来传达和布置秘密任务的中央交通局的关键人物，这次密会也是因此而聚显然这种写法摆明了就是谍战的障眼法但是，谁是老开？这个谜面却是在小说叙事中不经意间已经同时揭出了谜底。

因为所有的出场人物都有介绍，只有林石一人没有身份介绍

带骰子来密会的老开不是他又会是谁呢？只是在我们顺序阅读、跟着小说情节叙事朝前走的过程中，这类悄然无声的光滑细节、特别是文字空白、不落笔墨的潜在叙事处，总会被无视这就使得作家看是老老实实的行文也充满了诡计。

殊不知，作家已经把谜底早早地就透给你了这种细节是谍战的惯用手段，并不鲜见但使用起来却是如此地四两拨千斤，根本看不出谍战的刻意希区柯克的电影倒是常用此法——秘密就在你眼前，但断定你发现不了，还是需要有人给你解密。

《千里江山图》最早要解密的就是“谁是老开”

老开隐身在空白的文字里，真正的双面间谍易君年则是用一个刻意的细节暴露的身份，这个细节也是早就明明白白地告诉读者的，但只到了最后才恍然大悟般地揭秘了也明白了作家的用意苦心易君年和陈千里第一次见面，他就掏出了香烟：一支茄力克香烟。

为什么不是一支香烟、而是一支“茄力克”香烟？海明威说过，当小说家写出一个细节时，如果后面没有对这个细节的交代，那这个细节就是无目的的浪费这不是一个好的、自觉意义上的小说家孙甘露深谙此道，易君年的身份之谜，果然就在这支香烟上了。

尤其是对陈千里而言这种手法看来好像也算是谍战套路，但符合一般叙事的常道

所谓草蛇灰线、伏脉千里，就是指此了这两个细节，一虚一实“老开是谁”表面上是一个谍战谜语，是让人猜谜的，但从叙述方式来说，它更接近于一般的虚构文学的叙事特征，不露痕迹，没有故设机关这不同于第二个谜语第二个谜语的谜面就是香烟牌子，抽烟而写出香烟牌子名称，这看上去是一种自然的描述。

但在文学叙述中，它产生的其实是作为谍战类型的一个细节道具的叙事作用老实巴交的描述，反而更倾向于发挥出谍战中智力交锋或意外发生的结构性叙事功能，不像前一个空白细节，更多像是在谍战作品中不得不然、技穷无奈地无法落笔了。

细节创造了这部小说的魅力

而且，细节就像是一个个的铆钉，牢牢地焊住了、渗进了小说的整体骨骼和血肉之中小说因细节而丰满，而站立起来了小说活生生地就像是真的一样了真的一样了，也就是历史历史也是由文学的叙事而创造、成型，并成为真实的也许有人觉得我是倒果为因了，《千里江山图》是因历史、为历史写下的一部小说。

我不反对这种评价但是，对于文学写作来说，叙事才是真实的，而且，没有叙事，历史何以存在？叙事才是历史的存在方式。

假如《千里江山图》会留在历史上，它应该是因为文学作品的品质和贡献才会拥有长久的生命，不会是因为我们以为的历史因为叙事，历史才可能、才可以被重述、被改写，文学的生命却是永恒且向前不断绵延伸展的一代文学之胜，成就为一代文学之盛，最后成为文学史上的连绵高原高峰。

此中道理不多说了，海登·怀特关于叙事和历史的理论，虽然仍有人存在歧议，但我作为一个文学写作者，必须说他说得太好了