怎么可以错过历史传奇纪录片(暗区传奇纪录片)

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文|冯蜜的柚子茶编辑|冯蜜的柚子茶《蚀》对于茅盾先生来说, 是一个开始, 这是他的处女作, “茅盾”的笔名也始于此;4K电影《蚀》对于郑大圣导演团队, 也是一个开始, 这是他们首次尝试4K数字电影的拍摄, 《蚀》是正在筹备中的中央电视台超高清电影频道片库名单上的第一套电影 (五部) 。

对于索尼PMW-F554K数字摄影机, 《蚀》也是一个开始, 这是PMW-F55第一次在中国应用于4K数字电影的拍摄。这些有意思的巧合让数字电影《蚀》未上映已获众多关注。

经典历久弥新“《蚀》就像是85年前的韩寒, 写了一个郭敬明的题材”监制、总导演郑大圣这样描述他对这部作品的整体感受《蚀》三部曲是中国文学史上第一次正面描写大学毕业前后年轻人的成长和蜕变校园时代将要结束, 年轻人将要脚步踉跄地迈入成人社会, 这是个人成长最惨烈挣扎的过渡期。

虽然是出版于上世纪20年代末的作品, 但这其中所描述的痛楚、挣扎、裂变, 是任何年代大学生都要经历的, 有强烈的代入感, 正是这份感同身受点燃了郑大圣团队的创作热情

他们将茅盾先生的三部曲改编成一个系列影片, 由5部时长为九十到九十五分钟的电影组成这五部电影能够各自成长, 而彼此间的人物关系和大脉络又有所关联, 拼合出人物完整的成长历程《蚀》有两个出品方——作家出版社和电影频道, 前者作为我国最资深的纯文学出版社, 拥有大量优秀的文学作品和出色的作家资源, 有一个长线的名家名作改编电影的计划, 《蚀》就是其中的一部;而后者正在筹备超高清电影频道, 委托多次合作的郑大圣做先行的技术尝试, 《蚀》因此成为超高清电影频道片库中的第一个项目。

“我与电影频道有多次的合作, 从标清、高清、2K到4K, 电影频道这十余年来每一次技术更新和升级, 我都受委托做技术上的先行尝试”在这个影像工业飞速发展的时代, 郑大圣笑言自己拍过的影片没有两部是使用的同一款摄影机或影像格式, “每六个月, 如果我不重新学习机器使用说明书, 就会跟不上器材的变化。

”虽然对新技术的了解和应用紧跟时代, 郑大圣强调他并非“技术控”:“好电影最重要的是要有好的故事、人物、情感和思想, 并不是唯一由技术决定的, 技术与艺术要相辅相成”

F55:4K拍摄利器在经过一系列的比较和测试后, 郑大圣团队的首次4K摄制尝试选择了索尼F55作为利器首先吸引他们的是F55所能提供的XAVC 4K格式对于这样一部中低成本制作的文艺片, 郑大圣在选择器材时需综合考虑其性价比:“XAVC 4K给我的使用感受是:它足够好、足够新、足够安全, 而它又是轻灵的。

这对于诉求点不在眼球特技的影片来说, 是非常有优势的”郑大圣团队为电影《蚀》设计了独特的发行渠道:一方面作为超高清电影频道先行制作的第一个片源在该频道播放;另一方面, 剧场版重新解构成上下两部, 走艺术电影独立放映体系。

XAVC格式与这种双渠道发行方式非常契合, 既能提供4K电视电影版本, 也可提供2K剧场版本此外, XAVC 4K格式用机载Sx S Pro+存储卡即可直接记录, 省去了4K RAW的外挂记录单元也因此无需专门设立DIT部门进行RAW格式的转换及后期衔接, 控制了成本和制作周期。

“我会愿意向其他致力于独立电影或者是艺术电影的朋友推荐XAVC 4K格式, 它革命性的流程简化在这次摄制中帮了大忙”郑大圣称赞说虽然XAVC 4K格式使得剧组无需设立专门的DIT部门, 但4K拍摄的数据量相较于标清、高清拍摄还是急剧增长, 整部片子完成时原始数字底片达到了16个T, 做好数据管理尤为重要, 严格的操作流程和操作纪律必不可少。

《蚀》剧组筹备的第一件事情就是针对F55的4K拍摄, 设计一套从拍摄到后期制作专属的工艺流程在拍摄之前, 剧组分别在北京和上海, 将这套工艺流程完整试验了两遍这套流程将交接的人数降到最低以减少出错的几率。

摄影助理、场记、剪接助理三个人完成素材从片场与剪接间之间的流转, 制片部门严格制订交接表, 与通告单及生产报表, 三份表格互相查证, 每个经手人都要签字执行制片人还专门为场记配备了两个不同颜色的小包, 每个颜色对应1套摄影机的存储卡, 贴身保管。

就是这样严格的流程和纪律使得剧组数据管理工作井井有条, 整个拍摄过程“零事故”谈及数字摄影机与35毫米胶片摄影机的区别, 郑大圣对F55表示出极大的肯定:“从肉眼观感来看, 我觉得保守来说, F55的拍摄效果是大于等于35毫米胶片摄影机的。

在某些指标上, F55甚至更加优秀”

在宽容度方面, 索尼推荐剧组使用十四档光圈, 但考虑到十二档光圈的宽容度足以满足一般的拍摄条件, 《蚀》的摄影指导戴频勋选择了上六下六十二档宽容度进行拍摄拍摄的实际效果让他非常满意戴频勋回忆起几个具有代表性的场景, 在律师给医生送红包的场景中, 律师黑色衣服的亮度在曝光点下6档, 衣服与纽扣之间以及黑衣服本身明暗部的反差和层次感都非常明显。

在另一场景中, 律师从屋外走到屋内再走回屋外, 屋外逆光场景的照度已达到曝光点上6档这场拍摄本让戴频勋有些担心:“使用F55之前对索尼的印象是它的暗部非常好, 亮部总觉得有些不足, 但这个镜头最后在监视器中看到的画面层次感非常舒服。

F55在亮部方面的表现也已做得很不错”

F55在宽容度上的良好表现给剧组布光带来了极大便利即使在拍摄屋内屋外明暗反差较大的镜头时, 屋内所需的用灯量也比以往类似场景来得少些无需花费大量时间调整内外光的平衡在某些比较狭小的场景中, 补光只需用一个Kino即可, 能最大程度利用自然光的光照逻辑, 不至于过分雕凿。

ISO1250的感光度加上十四档的宽容度也给导演的创作和演员的表演提供了更大的空间F55在足够敏锐的感光同时层次也非常丰富, 郑大圣在设计镜头调度及表演调度的时候感觉到更加灵活和安全的技术支持, 无需特别顾忌两点之间的光比反差:“《蚀》使用了两台F55双机拍摄。

为了得到富于变化的镜头素材, 为以后的剪接点准备尽可能多的契机, 我们充分调动连拍分用的潜力两台摄影机都覆盖了暗区和亮区, 角度、景别、运动或固定、焦距和景深都不一样, 调度稍长时就需考虑平衡问题但F55在技术上给予了保证, 让我在设计调度时更加随心所欲。

”演员也因此受惠, 无需将整段表演打碎, 这对于表演状态的维持非常有益此外F55轻便小巧的机身可贴墙拍摄, 也给运镜操作留足了空间

影片采用25P的视频格式拍摄, 令戴频勋惊喜的是, 在高清拍摄时常常会出现的拖尾现象在此次用F55拍摄时基本没有出现;《蚀》拍摄过程中也用到了一些升降格处理, 例如在第五部的全剧高潮戏部分就运用了类似于胶片工艺中的降格拍摄再后期加印的效果, 降到每秒6格后复制成24格, 渲染出独特的氛围;全剧中也多处用到120格的慢动作处理, 这些特技处理有力地支持了制作人员对视觉语言创造性和表现力的追求。

在镜头方面, 团队主要采用索尼全系列六支PL卡口定焦镜头, 此外加配了一支蔡司12mm超广角和一支安琴25-250mm大变焦比镜头对于这组索尼镜头, 戴频勋最大的感受是用其他镜头拍摄时常会出现的“紫边”现象消失了, 镀膜的制造工艺亦更加精致。

4K极清创作在4K清晰度下, 所有的细节都会纤毫毕现这对于整个团队, 特别是服装、化妆、道具部门将是一个极大的考验《蚀》的整个主创团队全部来自电影背景, 对于所有画面中呈现的细节, 郑导演要求达到35毫米胶片电影级别的呈现要求。

道具部门掏空了上海车墩影视基地的道具精品库, 服装指导更是拿出了个人制作和收藏的精品

化妆师全部为资深化妆师, 精通年代戏的化妆技术, 他们甚至为4K拍摄准备了高质感的粉底郑大圣导演对4K的发展有其独到的看法:“全国影院2K的放映系统还是主流, 屏幕的更新换代需要时间和成本由于商业上的原因, 4K的推行极有可能在网络和电视上走得比电影更快。

”据悉, F55上市后一年多的时间, 国内的销售量已达到了近500台纪录片《舌尖上的中国2》、《牦牛》、电影版《爸爸去哪儿》、张艺谋的导演最新电影《归来》等都采用了F55进行拍摄越来越多的专题片、广告片、MV也在试水F55。

《蚀》在2014年元旦凌晨拍摄结束, 目前正在紧张的后期制作阶段作为国内为数不多的全流程4K制作的作品, 将在不久的将来与大家见面2014年被众多业界人士称为“4K元年”, 期待越来越多4K作品在荧屏上出现, 引领中国影视行业进入极清时代!。