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【电影笔记】世界电影史人名名词解释汇总（1）

 

卢米埃尔兄弟：定性：卢米埃尔兄弟是法国著名导演，是电影和“活动电影机”的发明人，是纪录片的开山鼻祖，被公认为“电影之父”生平：①研制成了世界上第一架比较完善的电影放映机，即“活动电影机”②1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号咖啡馆公开售票放映了他们的影片，这不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着世界电影的诞生。

作品：①他的作品有《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《水龙出动》②内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观实录”特色：①卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。

②正如乔治·萨杜尔所说：从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”③在形式上，卢米埃尔的影片大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的意义评价：卢米埃尔的电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。

梅里爱：定性：乔治．梅里爱是法国著名导演，是剧情片的奠基人和电影特技的先驱，被称为“技术主义电影的真正先驱者”生平：①1896年执导了《贵妇人的失踪》是梅里爱运用“停机再拍”的技术手段拍摄的第一部影片②他拍摄的新闻片《德莱罕斯案件》，开创了电影“再现历史”的先河。

③神话片《灰姑娘》，创造了银幕上的“多幕剧”④在《橡皮头人》中“移动摄影”成为一种电影特技形式的表现手段⑤科幻探险片《月球旅行记》，是梅里爱的登峰造极之作特色：①他系统地将大部分戏剧上的方法应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。

②他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的“乐队指挥的视点”，这是固定不变的最佳观众席的视点意义评价：①他创造了真正的戏剧电影，却没有能够摆脱他的那个戏剧时代对于他的束缚，也在某种程度上束缚了他的后者。

②他对于电影特技的发明与创造，停机再拍、“叠印”、溶入、溶出、淡入、淡出等组接方法，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献，给予后人以极大的启示③萨杜尔说：“梅里爱的确是现代电影的真正创始人”

特吕弗：定性：特吕弗是法国“新浪潮”电影运动的主将，20世纪最优秀的电影导演之一生平：①早年在安德烈·巴赞的《电影手册》当影评人，尖锐抨击当时法国电影界的僵化状态，倡导新的电影观念，提出“作者论”②后跻身电影导演行列，代表作如：以安托万系列为代表的“自传体”作品，包括《四百击》、《二十岁的爱情》、《飞逝的爱情》、《夫妻之间》、《偷吻》和另一类关于女人探索爱情本质的影片，如《朱儿与吉姆》、《阿黛尔雨果的故事》、《最后一班地铁》。

③特吕弗凭借《四百击》获得戛纳电影节最佳导演奖特色：他勇于坦诚自我、张扬个性，以一系列自传体电影实践了“作者电影”理论，并把影片的艺术性与商业性结合的恰到好处意义评价：特吕弗代表了真正的法国电影的精神，被称作是能代表法国电影的一位法国电影导演。

阿仑·雷乃：定性：阿仑·雷乃是法国左岸派著名的电影导演，法国新浪潮的代表人物之一作品：1959年拍摄的《广岛之恋》和1961年拍摄的《去年在马里昂巴德》是他最经典的两部作品特色：①他的电影特点是关注形式主义、现代主义以及社会和政治议题，从严肃文学中汲取营养，从哲学高度看问题。

②在叙事结构上采用意识流的手法，摄影华丽，剪辑重抒情性，作品常惹争议③在他的作品中有着浓厚的相对主义和宿命论的思想，时时流露出一种悲观的情绪这种现象最终被认为他在哲学思想上深受伯格森的直觉主义哲学思想的影响，这一影响也导致了他的作品中展示的偶然性、破灭的幻想和现实交织的过去，甚至影响了另一位电影大师基耶斯洛夫斯基。

意义评价：乔治·萨杜尔认为“由于它鲜明的政治立场和奇特新颖的形式，《广岛之恋》达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着电影史上的转折点”。

安德烈·巴赞：定性：安德烈·巴赞是法国著名的电影理论家、评论家，被称为“电影新浪潮之父”、“电影的亚里士多德”生平：①他在50年代创办的《电影手册》，至今仍然具有重大影响力②其理论主张大都收录在《电影是什么？》这本书里。

③巴赞的理论核心是影像本体论和长镜头理论：影像本体论是巴赞电影现实主义理论体系的基石，《摄影影像的本体论》一文中提出，认为电影本体的核心是影像与客观现实中的被摄物的同一巴赞的“电影是现实的渐近线”，被称作是“写实主义”的口号。

④长镜头理论是巴赞电影真实美学的形式化概论和称谓意义评价：巴赞的理论影响了整整一代人特吕弗是巴赞的忠实弟子，他说：“没有正确的画面，正确的只有画面”巴赞不但捍卫了电影艺术，发现和重新评价一批导演，更从历史深度让人们在更久远的文化传统中重新认识电影的魅力。

埃德温·鲍特：定性：埃德温·鲍特是美国著名导演，是爱迪生电影公司下的一名摄影师和制作者，是西部片的奠基人作品：①1902执导了《一个美国消防队员的生活》， 采用时空转换的运动关系进行叙事，尽管在叙事时空的处理上还很幼稚，但将卢米埃尔式的户外实景和梅里爱式的“人工布景”的室内布景结合起来。

② 1903年执导了《火车大劫案》，影片具有叙事的片断，有一定的情节，是一部多场景构成的影片，创造性地运用了时空交叉的剪辑手法，在影片的结尾鲍特让匪徒把枪口对准了观众，这是电影史上第一个特写镜头特色：在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性的发展了电影叙事的流畅性和连贯性，同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。

意义评价：他拍摄的《火车大劫案》是世界上最早的西部片，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。他为叙事电影开辟了道路，以至于直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形成。

大卫·格里菲斯：定性：大卫·格里菲斯是美国著名导演，被称为“美国电影之父”生平：1907年，进入爱迪生电影公司，开始了他的电影事业1908年被提升为导演作品：1914年拍摄了确立他在电影史上崇高地位的长片巨制《一个国家的诞生》，1916《党同伐异》，是世界电影史上的里程碑。

特色：①他首次在自己的作品中将画面景别标准化，赋予特写、近景、中景、全景等以特定的涵义②第一个将镜头确立为最小的叙事单位，确立了由若干镜头组成场景，由若干场景构织段落的标准概念③最早有意识的系统使用运动镜头（摇镜头、移动镜头和景深镜头）。

④首先建立了好莱坞的基本叙事模式并按叙事情结或心理情景的需要将不同的时空剪辑在一起，使电影最终成为独立于舞台的又一门艺术⑤他还首先使用三维立体化的真实布景和表意性的灯光照明，回归含蓄自然的表演风格⑥还自创了一套演员表情动作的特殊语言，同时在演员的甄选、搭配和培养方面狠下功夫，开创了好莱坞明星制度的先河，以及大团圆结局。

意义评价：格里菲斯对于电影叙事形式等诸多方面的贡献，使他最终成为电影艺术史上的第一个知识分子和诗人。

查尔斯·卓别林：定性：查尔斯·卓别林是英国影视演员、导演、编剧，是为默片喜剧作出最大贡献的喜剧大师生平：①1913年，卓别林进入好莱坞最早发现和启用卓别林的是（美国）电影喜剧之父麦克.赛纳特②1914年，卓别林参加拍摄了他的第一部影片《谋生》。

③卓别林自编自导的《阵雨之间》是第一部出现流浪汉夏尔洛形象的影片④1919年开始，卓别林自行集资建厂，成了好莱坞第一个真正独立制片的艺术家，后来他是联美公司的创始人之一⑤1925年的《淘金记》为卓别林赢得了学院奖。

⑥卓别林拍摄了世界上第一部揭露法西斯的《大独裁者》⑦1967年，卓别林拍摄了他的最后一部影片《香港女伯爵》特色：①在人物形象的塑造上，卓别林塑造了夏尔洛这个富有个性的“失业流浪汉”形象，并在现实主义的基础上，很好地处理和把握了喜剧和悲剧的辩证关系。

②在影片的结构观念上，卓别林所强调的是画面内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的视觉结构的统一，常表现出主题的变奏和情节的松散、淡化③在影片的空间观念上，卓别林强调单镜头的空间表现力，强调内部的场面调度的作用。

④在影片的时间观念上，卓别林注重叙事时间的瞬间效果的表现意义评价：他以鲜明的银幕形象、深刻的社会批判价值和独特的电影喜剧观念，战胜了他的所有对手，成为全世界人们所爱戴的喜剧明星。

马丁·斯柯赛斯：定性：马丁·斯柯赛斯是美国著名导演、编剧，好莱坞80年代的四大导演之一，享誉世界影坛的电影大师生平：①1967年，斯科西斯执导了自己的处女作《谁在敲我的门》②1977年，他执导《出租车司机》获得第49届奥斯卡金像奖四项提名。

③1986年，凭借《下班后》获得第39届戛纳国际电影节最佳导演④1990，因执导《好家伙》获得第47届威尼斯银狮奖最佳导演⑤2007年，凭借影片《无间行者》，获得第79届奥斯卡最佳导演奖和第64届金球奖最佳导演奖。

⑥2011年，他执导了《雨果》特色：斯科塞斯始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症意义评价：在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，他一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索，是一位颇为敬业的。

“电影社会学家”。

乔治·卢卡斯：定性：乔治·卢卡斯是美国著名导演、编剧、制片人，好莱坞80年代四大导演之一生平：①1973年在科波拉的帮助下导演了带有自传色彩的电影《美国风情录》②1977年拍摄完成了《星球大战》的首部曲《新希望》。

③1981年开始与斯皮尔伯格合作，以编剧或制片人的身份陆续制作了《夺宝奇兵》系列影片④此后他又陆续推出了各种《星球大战》系列的影片特色：《星球大战》的成功，不仅在于其提出并探讨了一个由科学技术高度发展给人类和世界带来的社会问题，更在于它在一个极富想象力的故事框架之内运用现代尖端科技成果如激光、电脑、机器人等向观众展示了一种神奇的宇宙奇观。

意义评价：乔治·卢卡斯的科幻影片特技含量极高，令观众们叹为观止，具有开拓性意义，并获得了第五十届奥斯卡奖的多项大奖昆丁·塔伦蒂诺：定性：昆丁·塔伦蒂诺是美国著名电影导演、编剧，是20世纪90年代美国独立电影革命中重要的年轻导演，以独特的个性及对商业电影和艺术电影均有深刻理解著称。

生平：在《低俗小说》取得成功之后，很多制片商也被独立电影投资小、风险低、回报大的特点所吸引，开始为独立影人投入必要的资金所以才有了后来《猜火车》、《罗拉快跑》等大量优秀的独立影片也在商业和艺术上取得了令人瞩目的成功。

而昆汀所开创的电影暴力美学也是电影史上不容忽视的一笔他的暴力美学秉承了《发条橘子》中的戏谑和仪式化以及《出租汽车司机》中的真实和残酷，并在此基础上赋予新的内涵，产生了自己独一无二的特质特色：他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面将美国本土

B级片的黑色暴力风格发扬光大昆汀所取得的成功从某种意义上说也是独立电影取得的成功意义评价：①在昆汀的启发下，更多的导演开始注视暴力本身，于是暴力电影层出不穷这样，九十年代形成了电影暴力美学的潮流②此外，他以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等电影手法都对以后的影片产生了深远的影响。

普多夫金：定性：普多夫金是苏联著名的导演、电影理论家生平：在20年代，他在进行电影创作的同时还同爱森斯坦一道创立了蒙太奇电影理论作品：《母亲》（1926年）、《圣彼得堡的末日》（1927年）、《成吉思汗的后代》（1928年）。

特色：普多夫金在创作和理论上的主要特征是：①强调剧本创作的重要性②注重演员工作的基础作用，他的影片一般都依靠杰出的演员来扮演剧中人物③把蒙太奇视为电影艺术创作的基础意义评价：他的叙事蒙太奇理论，对世界电影的发展产生了极为重要的影响。

今村昌平：定性：今村昌平是日本著名电影导演生平：①他对日本本民族的“劣根性”以及传统文化提出了明显的异议②他有意将自己的作品着眼于人的原始性③他在1958年拍摄的第一部作品《无止境的欲望》中，讲述了一群为了寻找吗啡而不择手段的人，深刻揭露了本民族的“劣根性”。

④他在另一部代表作品《日本昆虫记》中，又描写了一个女人从1918年-1962年的经历无论社会经济、政治如何动荡不安，她的生命总像昆虫一样本能、顽强地生存下来⑤在《诸神们的欲望》中，索性去表现那远离文明世界处于半原始状态的小岛。

⑥1984年在戛纳电影节获得大奖的《酋山节考》进一步对日本人的生与死进行了探讨特色：艺术表现形式上，他以出乎意料的曲折的镜头内容带来的强烈艺术感染力剖析了社会和人的价值他时而运用纪录手法，时而运用超现实主义手法，时而画面出现定格，时而又出现字幕。

特别是他影片中近景较多，给人以身临其境之感意义评价：他的艺术魅力在于紧紧地抓住观众，让他们触摸到创作者的脉搏和体会到创作者的激情。

英格玛·伯格曼：定性：英格玛·伯格曼是瑞典电影大师生平：①50年代中后期，随着《第七封印》、《野草莓》等影片的拍摄完成，伯格曼跻身于世界著名导演行列②60年代以后，他的主要影片有：“沉默三部曲”（《犹在镜中》、《冬日之光》和《沉默》），和《呼喊与细语》、《秋天奏鸣曲》、《芳妮和亚历山大》等。

③代表作《第七封印》和《野草莓》开创了“主观电影”、“哲理电影”的先河特色：①受存在主义哲学影响，伯格曼善于以一种悲悯的胸怀和庄重的态度来探讨人类所面临的根本性处境：人的孤独与痛苦；生与死、善与恶的相互关系；上帝是否存在。

②受精神分析学说的影响，他将意识流的表现技巧引入电影，在影片中常用隐喻、象征、暗示等手法因此他的作品里会出现大量令人费解的画面和场景，呈现多义、含混、复杂的主题，创造了电影史始终被人们珍惜和记忆的作品意义评价：因为他的成就，瑞典电影再次确立起崇高的地位。