马三立单口相声(马三立单口相声小段读后感)快来看

我是湖南人，从小听着奇志大兵的相声长大，但对同是说相声的郭德纲，早期印象却全是负面。一部分是社会舆论影响，也有一部分是听不惯北方观众用明贬实褒的

我是湖南人，从小听着奇志大兵的相声长大，但对同是说相声的郭德纲，早期印象却全是负面一部分是社会舆论影响，也有一部分是听不惯北方观众用明贬实褒的“吁”声喝彩有一年郭德纲上春晚，我满怀希望观看节目，却完全没找到笑点，最初的期望变成了更深的失望，觉得德云社也不过如此。

对郭老师正式改观，要托先生的福和先生确定关系后不久，我去南京找他，得知他喜欢听相声，打听到南京刚好有德云分社，于是买了两张票，陪他前去一睹德云社芳容那一次没什么期待，仅仅是和先生约会的一段插曲但是整场节目下来，我数次被台上演员们逗得哈哈大笑。

那一刻我终于明白，为什么当年春晚结束后，有人评价郭德纲的相声是“能播出的段子集合”从那以后我就变成了“纲丝”，到处搜刮郭老师的相声来听，乐此不疲直到如今也许是相声的基本功所致，任何东西经郭老师的嘴描绘出来都是活灵活现入木三分。

比如美人，他用特有的声腔形容出来，能让你觉得立时就看到了这么一位天姿绝世；比如美食，他的介绍能让你不自觉吞口水，觉得这东西就是这么好吃《过得刚好》是郭德纲的文字作品集合，却也继承了这个特点，哪怕只看铅字笔墨，脑海里还是对着文字回荡起郭老师的声音，仿佛又是那个独特的郭氏语调在娓娓道来“江山父老能容我，不使人间造孽钱”。

郭德纲是天津人天津是曲艺之乡，天津快板、京韵大鼓、相声评书等曲艺文化都在这里创始或繁衍，也因此捧红了马三立、洛玉笙等许多曲艺大师小时候的郭德纲因为父母工作忙，常被放在剧场里照看耳濡目染之下，他开始接触各类曲艺形式，九岁那年，郭德纲第一次登台试说相声，从此和相声结下了不解之缘。

“若不登高看，怎知海天蓝”在天津学曲艺初有所成后，郭德纲转向北京寻求更大的发展1995年，郭德纲第三次进京，一年后他和相声演员张文顺、李菁创办了专业相声社团——北京德云社，为观众提供各类流派的相声表演经过不懈努力，德云社开始走入公众视野，大家又一次注意到了相声这一传统曲艺。

德云社火了，分剧场也开始慢慢壮大，从黑龙江到南京，再到海外的墨尔本分社，郭德纲感叹“终于我们也看见了花团锦簇，我们也知道了灯彩佳话”“站台上张嘴这么一说可能就值一毛钱，但是知道怎么站那儿说，无价”——郭德纲。

为了相声，郭德纲饱读诗书读《清史》，他有感“皇上也不易用人是重操守还是重才干？康熙重操守，雍正重才干，乾隆想兼得，结果培养了个和大人”；读后主李煜，他又叹“这个生于乞巧逝于乞巧的人，注定与情有关做个才子真绝代，可惜，执掌乾坤叱咤风云需要的是另一种风骨，历史玩笑开大了”；。

为了相声，郭德纲揣摩观众心理有一次的相声是介绍名人谈论诗词歌赋后出丑的故事，结果抖了几个包袱台下都没反应，于是郭德纲将故事现改成了名人猜灯谜和智力测验，全场配合默契，大家笑得都很开心事后他感叹“相声应该算半个心理学专业”，要懂得随机应变，更要懂得和适当的观众说适当的词；。

为了相声，郭德纲适应各类表演形式在体验了庙会、慰问、体育场、小剧场等场合演出后，他决定尝试春晚春晚对节目时间有着严格限制，这样其实会导致相声效果欠佳，但是郭德纲认为，春晚的相声意义大于内容，它的实质在于普及，只有先让大家知道相声才有可能接受相声，而只有越多的人接受才会有越多的人愿意去传承，相声才能更长久地生存下去。

一路走来，德云社也不是没有过挫折同行间相轻、观众随意指点江山、熟人反目……所有的新闻，郭德纲以“不解释，不澄清，不反驳，不戳穿”一一应对，他总结人生要有五人：“贵人相助，高人指点，个人努力，家人支持，小人监督。

”对于那些有过节的人，“希望他们鹏程万里，至于事情真相，我们各凭良心”到如今，德云社终于有了一席之地，但郭德纲始终不愿用复兴来形容相声他觉得寓教于乐范围太广，相声的原意仅仅是为了让大家快乐，正因为所有人都需要快乐，相声也永远不会没落。

作为相声界的小学生，他希望八十岁了还能和同样头发花白的于谦老师，在台上颤颤巍巍给大家说相声，那就是他最大的快乐演员梅婷曾说，自己产后恢复的那段时光，是靠着听郭老师的相声才没有得抑郁症越工作和生活，越知道人生很多时候并不甜美，越明白那些致力于逗笑大家的文艺工作者有多难得。

在这个艰难的社会，把所有苦楚咽下去，端来西瓜汁和甜点让你多轻松一会是一会的人，我们应该深刻感激我一直觉得，喜剧从业人员对人生的体验会更深刻，也更异于常人《过得刚好》这本书，是郭德纲老师从艺至人生四十的点滴感悟，如果不想看其中的心酸篇章，大可以只翻阅那些轻松片段。

借用喜剧工作者的眼睛去看世界，或许会有不一样的精彩，用序中郭德纲自己的话来总结，“如果这本书您没看懂，那么，再买一本。”