自打我进宫以来 就独得皇上恩宠(自打我进宫以来 就独得皇上恩宠台词甄嬛传)学到了

从这周开始要来写一写《甄嬛传》里的女人了。在写这些后宫的女人之前，先得构建一个有标准的世界，也就是所谓的游

 

从这周开始要来写一写《甄嬛传》里的女人了在写这些后宫的女人之前，先得构建一个有标准的世界，也就是所谓的游戏规则《甄嬛传》的游戏规则很简单，以皇帝为中心，以恩宠为半径，辐射向四周的无数个圆确切地说，是以皇权为中心，因为即使不是这个皇帝，也会是其他皇帝，而这个圆点周围无数个圆都因皇权的存在而存在，没有那个“恩宠”的半径，就不存在那些圆，而且这些圆的半径还在不断变化。

如果说恩宠的深浅长短取决于核心的向外辐射值，那么与之相对应的，就是一个个在圆周上被给予恩宠的人，她们不得不待在这个圆轨上，被动或主动地接受这些恩宠这种不得不，与其说是无奈，倒不如说是批判——一种生来就无法相对自由选择的人生。

所以，从圆轨上人的视角看，这又是一个关于梦想的故事：有的人追寻爱情，有的人追寻地位，有的人追寻安稳，有的人追求家族荣耀，有的人追求荣华富贵……而他们的这些梦想，却永远逃脱不了皇权“恩宠”赋予的那个轨道一言以蔽之，

万物生长靠日所以，我们还只能先从“恩宠”二字谈起既然谈恩宠，就得谈施恩的主体，虽然拥有皇权的可以是任何一个人，但是个体的喜好直接决定了他的雨露沾谁多沾谁少的问题因此，我们必须了解，坐拥皇权的那位，他是一个什么样的人？他喜欢什么样的人？。

那四郎是一个什么样的人？这得从他的生活环境和成长经历说起皇帝出生于人丁异常兴旺的一代皇家，他父亲繁殖能力太过强大，所以均分下来，他能获取到父亲的关注和疼爱是很有限的那在成长过程中，受到的教育和关爱更多源于其母亲。

关于皇帝与母亲之间的亲子关系，我在上一篇文章中讲过，皇帝是从小没怎么被他妈抚养过的典型，他跪在他妈床前说的最后一句话是：“快睡吧，好长大，长大把弓拉响”这样哄孩子的歌你从来从来未对我唱过其实这件事情在一个拥有至高无上权力的帝王身上更显辛酸。

由此，我们可以看出，皇帝生长于一个父爱母爱双双缺失的环境里当然，同样的环境也会塑造出两种不同甚至完全相反的人，而结果是环境和性格共同作用的表达那皇帝是一个什么性格的人呢？一言以蔽之：被动内敛的文艺青年被动这个问题，反应在他表达情感和处理政事的很多方面：

情感方面，从他身边什么样的人更得宠可以看出来，这点我们会在下面慢慢讲，我们先简单举几个例子他把妙音娘子收编时说的是“玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳”，表达被余莺儿身上残留的梅香勾引起了荷尔蒙；他把甄嬛关禁闭时，明明心里很挂念她，偷偷去看她可还不想让对方知道，不就是那种被动型人格的小傲娇么。

（有人说皇帝抱着甄嬛从御花园到碎玉轩这也算是被动吗？他见一个爱一个喜欢聊骚也是被动吗？我只能说这是另外一个问题了，继续发散就没完没了，不能展开细说总而言之就是被动型人格也可以有主动型行为）上面说的哄孩子的儿歌也是一个例子，太后到死都不晓得自己亲儿子这么介怀这种事儿，性格主动点的孩子碰到这种情况早就哭着喊着跑妈妈跟前哭着求着唱儿歌了，会心重到这么多年后才说出来？

工作方面，在处理隆科多、年羹尧、摩格可汗等人的关系方面也都是比较被动的隆科多直接是她妈帮她料理的；像年羹尧，他从一开始就一直在纵容年的气焰，与其说是一种谋略，倒不如说一开始他没有掌握主动权，间接导致后来局面的不可控。

所以，在个人性格和生活环境的共同作用下，塑造除了一个被动人格的帝王而且在斗争环境中长大的人，还有一个非常明显的性格特点，就是缺乏安全感造成的多疑，对身边人的信任感极低至于文艺青年，皇帝和果郡王、甄嬛都是这一卦的：我们在前面总结的《甄嬛传诗词大会》里提到：在全剧中，皇帝引用的诗词达27处。

里面多处提到这三个文艺青年飙戏的段落你看他和甄嬛一开始暧昧期，“我有两套曲谱，五日后同一时辰，拿来与你一同鉴赏”；你看他给甄嬛过生日，地上圆明园满湖莲花，天上凤凰于飞和鸣铿锵，虽然是借果郡王的手准备的，但足以见此三人气味相投。

说直白点，《甄嬛传》就是三个文艺青年的三角恋好了，皇帝的性格分析完了，我们回到正题，在以太阳为中心，恩宠雨露多少为半径的不同圆轨上的美丽花朵们，究竟是什么决定了他们的日心距离？其实就两个决定因素：是否为性格主动型？。

是否有文艺青年气息？第一个因素决定了喜不喜欢，第二个因素决定了交不交心。好，那接下来，我们就可以以此为坐标从低到高作出分类：标配型

太后说过一句话：后宫从来不缺美貌的女人在后宫圈里，美貌只是一种标配如果只有美貌的话，实现流动阶层是极其艰难的所以，标配型女人的宠爱是最短暂的，他们没有足以撼动皇帝权衡天平的家世，没有特殊技能加身，随着时间推移，慢慢会被边缘化，色衰爱驰是迟早的事。

而想要不被边缘化的唯一方式就是有所依附：要么有所出，要么会站队

李静言（齐妃）一个美丽的笨女人，齐妃的父亲因为贪污受贿被先帝流放，论家世和才艺都是没有的，所以她就是被边缘化的典型但事实上，齐妃已经成功实现了阶层流动，就是以她的智商竟然怀孕生子还能把孩子养大，真的已经很开挂了。

按理说，儿子这一个作品就够她稳坐妃位荣华富贵一辈子的

费云烟（丽嫔）美丽跋扈，很多人好奇这个女人没有宠爱怎么就嫔位了，一方面是因为依附华妃，另一方面是这个人物在小说里可是很美的，有多美？四个字告诉你：一夜三次。

方淳意（淳常在）

曹琴默（曹贵人）曹琴默别的差点儿，但脑子绝对是一流的

乔颂芝（芝答应）乔颂芝一以贯之的忠心我们以后会细说

吕盈风（欣常在）欣常在优秀就优秀在，她不轻易站队，但也有审时度势的本事。手艺型

这一组的人也是没有什么背景，但是凭借个人后天努力，都掌握有一门吃饭的手艺但在那个人才精英高度集中的紫禁城，手艺只是加分项，事实上他们并没有比标配型好太多，他们想要实现阶层流动，还是需要依附强大靠山

余莺儿（妙音娘子）（昆曲）

安陵容（唱歌、冰嬉）在这里需要说一下，同样是靠手艺吃饭，必须得承认安陵容是最天道酬勤的一个。她的努力和拼命，对目标的强烈渴望与追求，放在今天都可以写在励志鸡汤教科书里。

采蘋（瑛贵人）（古筝）政治联姻型

可以这么说，后宫绝大部分人掺杂有政治因素，这里所说的政治联姻，是指能够对前朝局面产生蝴蝶效应的人这一块的人是最多的，除了和前朝官员有千丝万缕的联系，也有些人是皇帝、太后或皇后有意安排在后宫里的在这类型人里，手艺同样是加分项。

皇后当之无愧的政治联姻

齐月宾（端妃）军二代，琵琶弹的好

沈眉庄父亲官职是正三品，相当于现在的军区司令，古琴弹得好

夏冬春父亲官职是从四品，夏冬春大概不明白：北京遍地都是处长啊！

富察·仪欣（富察贵人）富察是大清八大姓里数一数二的大姓，而且她和沈眉庄是同一批里一进宫就被封为贵人的，古筝弹的要比后来的瑛贵人好

冯若昭（敬妃）制约华妃

瓜尔佳·文鸳（祺贵人）父亲是平年羹尧的功臣以上三种类型的人，因为缺乏我们上面说的两个决定因素：性格主动型+文艺青年气息，所以总体而言，他们都是容易被边缘化的人下面进入“决定喜不喜欢”的第一个因素——性格主动型

说皇帝在感情里被动不是说他不会去主动，而是那种有攻击性的异性更能吸引她，这就是华妃和宁贵人都特别容易得宠的原因。但遗憾的是，他们能够得宠，但是还不能够和皇帝交心。

年世兰（华妃）

如果整个后宫都是好看的皮囊，那华妃就是既好看又有趣的皮囊~至少在皇帝看来是这样的华妃是那种典型的在喜欢的人和其他人跟前两种相反人格的人说起华妃在皇帝面前的主动，下面几张图足以说明：没办法，千娇百媚又能骚敢撩的女孩，别说现在会受欢迎，在那个讲究女德的背景设定里，这样的姑娘更是极品。

很多人认为皇帝对华妃没有感情可我们想想，如果皇帝对她没什么情义，年羹尧一倒，皇帝早就收拾她了，可皇帝只是把她降级为答应，而且皇帝可是知道她的很多罪状的：卖官受贿、杀淳儿、沈眉庄落水、甄嬛堕胎，这里头哪一件不能让她死？对比一下，祺贵人因诽谤陷害未遂被贬为庶人，那如果说是因为祺贵人服侍时间太短的话，那齐妃足够长了吧，她因为让宁贵人不能生育就被刺死，足见华妃在皇帝心里的位置。

没错，喜欢是真喜欢那有人要问了，为啥皇帝还要亲赐欢宜香？一方面，因为年氏家族政治上的关系，政治联姻在华妃这里是拉分项更重要的是，喜欢归喜欢，但是还没有到交心的程度就是那种：可以对一百个人说“喜欢你的特别”，但独一无二的只有一个。

叶澜依（宁贵人）具有攻击性的主动型人格，宁贵人的攻击性以及皇帝对此的反应可以看旧文，我之前有分析过《无问西东》和《甄嬛传》都讲了这八个字：真心、正义、无畏、同情主动+文艺型

（完全对上皇帝的胃口）

甄嬛甄嬛在感情中的主动气质是显而易见的，从一开始的杏花微雨荡秋千，到私下里在皇帝面前各种牙尖嘴利，她把皇帝当夫君，而不只是天王老子，拿皇上的话说就是“他们都怕朕”，甄嬛在皇帝面前反倒有一种乖巧伶俐；然后就是文艺气质，读诗，吹箫，弹琴，跳舞，你看她和皇帝或果郡王谈情说爱的时候就会开启学霸模式，彼此交流都是引经据典的。

所以，甄嬛是纯元替身这种看法太表面化了这得从心理学方面人的自我认知分析下：首先通过以上分类，我们不仅对皇帝的感情观有了更深了解，也能更加具象立体地勾勒出纯元是一个怎样的人？纯元是皇帝真正意义上的初恋，如果说宜修和她是政治联姻，那么纯元真正打开了皇帝爱的阀门。

皇帝和纯元把彼此最美好的岁月和最纯粹的感情给了对方纯元集聚温柔纯净、主动热情、古灵精怪、才情四溢于一身，大概就是黄蓉这种类型的升级版，或者说是甄嬛的强化版当遇到死亡这种不可抗力因素导致二人分开时，可想而知，皇上一个人何其凄冷苦闷。

那么，可以这样代入，当你也经历了类似的事情，当你再次碰到这样一个和纯元很像的女孩子的时候，你会不会动心？你会不会恍如隔世？你会不会觉得这大概是上天重新赐给你的缘分？人生是百转千回的，对于普通人而言，一生爱一个人都是很理想化的，更何况生于帝王家。

如果说皇帝心里承认甄嬛是纯元的替身，为何要在甄嬛穿纯元故衣时，发那么大的火，生那么大的气？他只会更加沉迷于这种相似里他作为一个智商和情商都很高的文青，他渴望爱情，他也不可能对于“替身”没有意识对他而言，找一个更相似的替身并不难，但那样只会让他更加沉陷于那段经历而无法释怀。

纯元是他曾经的沧海，但这戛然而止的爱情给了他太多伤害，一个完全相似的替身只会揭开这种伤疤，增加这种伤害而甄嬛和纯元相似的地方，是皇帝“固有喜欢”的所在，因为皇帝就是喜欢这种类型的皇帝喜欢甄嬛，喜欢甄嬛与纯元的相似，也更喜欢甄嬛与纯元的不同。

在经历了人生的那么多坎坷曲折和生离死别后，体会到高处的权利和不胜寒的苦闷后，这个中年男人还是渴望爱情的，渴望有一个女子能够带领她走出曾经的沧海，去迎接一种新的美好的不那么苦闷的生活作为一个渴望爱情的中年男子，他想要的一定不是替身，而是一个鲜活的懂得她的女文青。

在他眼里，甄嬛如是但爱的感觉又是相似的，这种感觉没法改变：比如她给甄嬛的封号与纯元小名一致，甄嬛喜欢的诗也是纯元喜欢的诗，甄嬛喜欢的花也是纯元喜欢的花，甄嬛也能作惊鸿舞，甄嬛也会在杏花里吹箫所以说，他对于甄嬛和纯元之间的这种相似但又不同的意识是矛盾模糊的。

他一方面不愿意承认甄嬛和纯元的相似，但另一方面又不得不承认那种爱的感觉的相似他内心里否认甄嬛是纯元的替代品，但她又想从甄嬛身上找回那种少年爱恋的感觉，这种矛盾就是爱情里的矛盾、复杂，剪不断、理还乱《甄嬛传》全剧里皇帝有三次落泪，其中有两次是为甄嬛：一次是甄嬛小产，一次是甄嬛出宫后的睹物思人。

（还有一次是太后去世）爱过。长按识别二维码关注我⬇ ⬇ ⬇