男人帮第七集台词(男人帮台词 当我们喜欢一个人)一篇读懂

温暖现实主义，就应该像契诃夫的小说那样，人物都在一个屋子里，大家都很“生活”

 

源丨河豚影视档案   文丨王雅莉不同于以往那些挂名的总编剧，黄磊这回深度参与了《小欢喜》的剧本创作他不但参与了项目的大纲策划，还手写了大量台词整个剧本确立基调和人物性格的前三集都由他亲自操刀故事中的人物，大多脱胎于他的左邻右舍、亲戚朋友。

在拍摄时，时事热点也被他融进剧情多年拍摄电视剧的经历，让黄磊对素材的使用信手拈来如今剧情播到后段，“宋倩控制欲”“刘静得癌症”等话题频繁上热搜在黄磊看来，宋倩对女儿的感情带有很强的依恋色彩，而季杨杨的妈妈刘静，则是英子心中理想母亲的投射。

她俩的关系才是正常母女该有的关系。

《小欢喜》持续占据热搜榜，说明亲子关系、原生家庭等话题在当今的电视剧市场，仍具有极高的关注度和大众敏感性这些讨论背后暗含的国民情绪，是从《欢乐颂》《都挺好》等剧里一路延续下来的只是，不同于以往那些冲突更为激烈的都市剧，黄磊希望用一种开明温暖的态度揭示沉重的现实问题，这是他的家庭剧创作方法论。

以下是黄磊的口述通过他的口述，我们能看到他在《小欢喜》创作过程中的思考- 1 -我从2017年春天就开始写《小欢喜》这个故事了最早还没有小说的时候，我就先写了一个大纲当时写的是四个家庭，四个孩子一个学霸，一个学渣，一个女孩，还有一个复读生。

复读生就是现在剧里的杨杨，后来我把这个复读的位置给了他爸爸，他就是单纯的学习不好。然后学霸林磊儿和学渣方一凡，我把他们放到一个家庭里了。因为这是我小时候的亲身经历，表弟来我家里，和我住了三年。

为什么这一部叫《小欢喜》，因为我想讲一个概念叫“过关”我们常常会觉得，高考考好了，就过了这一关，这是“大欢喜”但其他的事情，比如我终于升到部门主管了，我终于评上职称了，我们却常常想不到这是又过了一关但这些又确实是人生中的一道道坎儿，度过一个坎儿就欢了一下，

度过一个坎儿就欢了一下，特别多小欢喜每度过一个坎儿，留下来的都是很深情的东西，非常深情别看我们这个戏里没有写到爱情故事，但其实我每段感情都是按爱情写的大纲完成后，我跟出品方柠萌影业谈了下要怎么拍柠萌建议增加一些采访，于是我们就找到了第一部《小别离》的原著作者鲁引弓老师。

鲁引弓花了很多时间去做实地调查和采访，专注地写了篇纪实小说。我们就从这部小说里提取真实案例，重新组合，丰富剧本。比如剧中季杨杨他们家，那个官员家庭，就取材于真实故事。

具体到写作上，主要是我带着两个年轻编剧在写其实以前我也做过很多剧本工作，像《似水年华》《天一生水》《夜半歌声》，都是我写的故事但后来我主要是说的比较多，写也就写个百分之十，所以就没署名这次因为我写的比较多，他们都让我一定要署名。

我写剧本喜欢手写，就用A4纸，有想法随时随地都能写而且我写字很快，对剧本进度也熟悉，五页纸就是一万字，刚好一集，很准的给两个年轻编剧改剧本，我一般就用语音输入转文字，现在的软件都挺方便的- 2 -最早我是根据“功能”，先划分了十几大集出来，每集对应现在播出的四五集内容。

这个“功能”不是指事件，而是指一个段落，或者说是一个阶段。举个例子，《小欢喜》第一阶段就是誓师大会到开学，第二阶段是分班考到完成分班，第三阶段就是从分班到期中考试，第四阶段就是期中考试到期末考试。

每个大集里，每个家庭每个人物都到哪个阶段了，这得先写个大概出来最后我再打个样，先写前三小集，每个人说话的风格是怎样的，语感得先定下来，人物也得都登场语感很重要像剧中的副区长季胜利，刚出场时因为房子没收拾好暂住酒店，就特意打电话让老婆去接他。

问及原因，他说，“大晚上的不回家住酒店，还说是为了孩子上学近，谁信啊？”这种细节和台词，就对塑造人物很有帮助每句台词我都认真斟酌，有些重要的台词，差一个字语感就全变了我就在边儿上写着，“海清（《小欢喜》中饰演童文洁）。

不许改台词”。每个人物的登场都是我写，我得先把这个人给勾勒出来，定好调子，这样大家才知道要往什么方向写。

等所有人都出场了，我们再开始分工剧本创作的过程中，导演和演员也参与进来修改了，哪些地方是骨头不能动，哪些地方可以再调调，我都有记比如患病的刘静瞒着老公和孩子，一个人偷偷打车去医院，老公给坐在车上的她发来一段看儿子打篮球的视频，这段戏就不能改。

你戏的结构和进程，几乎都在这里面，改了就乱了能调的是什么呢？比如说剧里很多笑点，包括方圆和乔卫东在停车场躲老婆，手机响了，方圆吓得把手机丢到了垃圾桶里，这就是现场加的还有乖孩子林磊儿醉酒直呼小姨的大名“文洁”，这都是现场排练排出来的。

我和汪俊导演合作这么多年，排戏时都很默契地在找一些喜感的东西。

早期我演《四世同堂》这些经典文本，能改的不多，但是后来演《男人帮》《我爱男闺蜜》这些，能创造的部分就多了从《夫妻那些事》之后，我俩就连着合作了四部戏，都是我找的他，他来导，我就做监制或者编剧我俩大的方向上都很一致，有时候汪兄会说“这儿我觉得不对，但不知道怎么弄，黄磊能把它变对”。

我俩这种默契，在圈内还挺难得的说回《小欢喜》最后的结尾，也是我来写我印象特别深刻，《小欢喜》的结尾是在云南写的，我半夜坐在那，边写边哭弄完后我跟汪俊说，这个结尾特别不一样，我特别喜欢其实结尾我也没写多大，就是个很小的故事，但情感能量还是挺大的。

我还给工作群里的小伙伴发了一句话：一定要从心里去爱这个人物从善意出发，这才是创作最有趣的地方- 3 -我把《小欢喜》定义为“温暖现实主义”的戏，因为它没有什么狗血抓马的情节，就是个温馨日常的小戏《小别离》的剧本就没有弄好，中间一度“写出去”了，它能岔到方圆和童文洁两个人闹离婚，一个人去河北上班，一个人婚外恋什么的，太戏剧了。

我觉得如果要写温暖现实主义，就应该像契诃夫的小说那样，人物都在一个屋子里，大家都很“生活”，你也没看到什么特别抓马的事情，但就是能量很大，有种四两拨千斤的感觉，特别有劲儿。

《小欢喜》这次的故事，是从2018年8月底返校日开始的，就讲高三这一年我们花了很多时间还原这一整年，还查了这一年的日历，剧本里每一天都得和真实的日期对上比如今天是礼拜三，那后天也就是礼拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃饭。

为了让大家感觉真的是在讲去年高三，拍摄过程中发生的新闻事件，我会挑一些大家关注的话题放到戏里比如去年10月份，我们开拍一个月，金庸先生去世的消息传来，我就把这一段融进了剧里方圆失业，喝醉酒回家，哭着说我怎么成岳不群了，我本来以为自己是令狐冲，可以一直笑傲江湖的。

观众看到，会觉得这好像就是昨天发生的事比较可惜的是，《小欢喜》的故事从去年9月讲到今年6月，但我们的戏拍到今年1月就杀青了，所以我们加进去的事件只能同步到今年1月我其实一直想拍个家庭戏，就讲发生在几个礼拜里的故事，边拍边播。

上个月社会上发生的真实事件，这个月就能在戏里看到。你想啊，人物是虚构的，但是时代背景是真实的，虚实连接，就很有趣。但是有个问题，这种形式目前审查部门和平台都没法接受，你只能弄新闻栏目去。

和真实日期相对应是一方面，故事细节也得体现真实性一旦让观众看出了一点儿假，整个戏的前提就没有了拍戏的时候，我们该吃饭就真去吃饭，该进屋换拖鞋就换拖鞋，包括里面人物的经济状况，我们都细化到了他们的工作一个月能赚多少钱？

每个月的正常开销是多少？一个孩子坐公交车是多少钱，两个孩子坐公交车又是多少钱？还有多长时间能去餐馆吃个日料，我们都算过- 4 -当然，《小欢喜》的真实感也不全是“计算”出来的我和身边朋友的真实经历，也贡献良多。

我身边几乎所有的朋友都以家庭为单位，大家都上有老下有小，工作二十年了，很多故事比如第一集里，童文洁骂她儿子方一凡，别叫我妈，我不是你妈这就是我亲姐骂我外甥的原话我外甥去年高考，才上的大一还有宋倩这位控制欲很强的妈妈，原型是一男一女。

男的是我一特别好的朋友，丧偶之后，对他唯一的女儿特别好，可以说是无微不至但这种无微不至对女儿来说也是种压力女的是一个演员，也是我老婆的朋友，她和她妈的关系就是谁也离不开谁剧中宋倩对她女儿乔英子的感情，就是这样，已经超越了母爱，变成了一种恋情，你是我全部的希望这种。

还有乔英子和季杨杨的妈妈刘静的感情，是我在这个戏里最喜欢的一条线当时我和两个编剧交流的时候就说，乔英子应该找到另一个人做朋友，这个人不能是她爸爸乔卫东，因为他们不是同类人而刘静恰好满足了她对母亲所有的想象，乔英子也满足了刘静对孩子所有的想象。

她们俩都很懂事，而且相识时都处于困境，一个人身体有问题，一个人精神有问题，彼此需要对方至于后来刘静得癌症，这也是我一个朋友的亲身经历他是我的邻居，也是我最好的朋友他的太太得了乳腺癌，两个孩子还小，一个七八岁，一个十岁。

他的太太怕两个小孩知道她在化疗，就剃光了头发，然后我这个朋友就陪着太太一起把头发刮得光光的在戏中，我把剃头的这个行为给了刘静的儿子季杨杨因为让她老公，一个官员去剃光头，感觉不太对，不太可能嘛这几天应该就会播到了，我平时不太看电视剧，宁愿多点时间看书。

自己的戏也是，只在工作需要时才会看- 5 -网上有人说《小欢喜》写的都是中产阶级家庭，其实不是中国从来没有对中产阶级进行过划分，整个社会更加约定俗成的一个说法应该是“小康之家”，就像当年说万元户一样，“小康之家”就是有房子，有车子，工资能满足日常生活。

比较幸运的是，我身边很多这种家庭，其中大部分人还与我的行业无关，比如我亲戚，我同学，我很了解他们的生活。

《小欢喜》写的就是当今中国的小康家庭大家会觉得他们有钱，是因为电视剧打光比较好，布景也挺好看的至于职业，剧中的我也就是方圆，后来是个开网约车的，童文洁是一个公司的财务我们俩在北京，因为城市家庭本身生活条件就不错，所以可以一两周带孩子去吃个自助餐火锅什么的。

至于房和车，剧中我们的房子还背着房贷，车是十几万的车稍微剧透一下，后来方圆一家被骗了，有了欠债，立即崩溃，甚至连房子月供都付不起了，这都是发生在我身边的事所以说，中国的中产阶级根本就是个伪命题说了这么多，其实写好现实主义很简单。

首先是经历，但你要说剧本里的故事都是你的个人经历，那也不可能，你得是一个生活的观察者、思考者和共情者。我们都是从高考那个阶段走过来的，也能深刻地感知到当下的时代，对身边的人会有很强的共情。

而且现在信息这么发达，我们可以通过各种渠道了解不同人的故事，你可以想象，仿佛那些人的故事就发生在你身上对艺术家来说，更重要的是想象和整理，而不是单纯的经历我这个人在细节和想象方面还挺擅长的，常常能发现一些不一样的东西。

后面我会持续用家庭做入口，写各种不同类型的电视剧比如我现在在做的一个戏，就是医疗题材，但我不从医院的角度写，我从家庭的角度写我愿意把家庭作为我所有创作的切口对此我很有信心，也很有兴趣我以前拍过一些电影，不那么成功，现在我想清楚了。

我没有太大野心，就想做些小的题材，拍些家长里短，大人孩子对于那些娱乐的商业大片，我只是观众我管二十岁之前叫幼年，三十岁是青少年，现在四十多岁的我正值壮年，还能写，也很想写小的题材写好了，也有很大的能量原文标题：

《小欢喜》编剧黄磊方法论：左邻右舍“现实主义”责编 | 皮卡兵E N D 招聘编剧帮正在招聘新媒体主编、采编记者，点击链接查看详情：编剧帮招聘简历与作品投递至邮箱：hr@bianjubang.com▽影视宣传、转载联系 

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