爱情公寓3经典台词(爱情公寓经典台词大全 经典语录)真没想到

文/南柯纪实编辑/南柯纪实<<·——前言——·>>近些年来，随着网络媒体技术的不断更新，视频播放的方式变得更加多样化，观

 

文/南柯纪实编辑/南柯纪实<>近些年来，随着网络媒体技术的不断更新，视频播放的方式变得更加多样化，观众们观影的习惯也变得更加丰富网络剧已经逐渐走入大众的视野，并且在市场上不断扩大其份额和影响力。

作为“后现代主义”的产物，网络剧在内容生产和传播方式上也呈现出独特的特点我们将以热门网络剧《爱情公寓》为研究对象，从“后现代主义”的角度探讨该剧中人物的塑造、内容叙事和制作生产等方面，并总结对网络剧理论研究与创作实践的启示。

<>首先，“后现代主义”起源于现代主义，但与其背道而驰，带有一种反叛色彩可以理解为对现代主义中关于主体性、多层性、整合性、中心性、统一性等思维方式的批判和解构，同时也对西方传统哲学的本质主义和基础主义进行批判和解构。

其次，概念上，“后现代主义”中的“后”代表时间上的顺序，因此这个术语在20世纪70年代后开始被社会学家、科学家、神学家等使用此外，“后”还代表着一种延续，虽然“后现代主义”包含了反对本质、去中心化和追求拼贴烂漫风格的含义，但并没有完全与现代主义割裂关系。

后现代主义影响的领域广泛，涵盖了文学、绘画、建筑、哲学、思想等不同领域和层面伊格尔顿在其著作中描述后现代性是一种思想体现，它质疑真理性、理性，怀疑同一性、客观性等概念，也对世界的发展进步和解放观念持怀疑态度，同时质疑体系的单一化、庞大叙事或解释的根据。

后现代主义主张去中心化的意识，并强调价值取向的多样性这种思想带来了一系列影响，其中一个显著的影响是对事物的评判标准变得更加复杂和模糊同时也解放了人们的创造性，开启了新的思维方式这种影响不再局限于传统领域如国家社会、远大理想或人生发展，而是从根本上提升了人的价值观。

人们对自身的了解更加深刻，认识到价值是一个充满可能性、丰富性、多元性和相对性的命题<>网络剧是一种专为在线平台播放的电视连续剧它通过网络视频门户网站、新媒体平台等在线播放平台传递给观众，人们可以通过电脑、平板、手机等联网设备观看。

网络剧的内容非常丰富，通常是一系列连续的剧集，涵盖各种不同的题材

最显著的优势在于方便、灵活和互动观众不再被困在电视机前按照特定时间收看节目，而是可以随时随地观看，这使得观看体验更加便捷此外，网络剧还具有灵活性，观众可以随意点播，快进、后退，甚至调整播放速度还有一个有趣的互动特点，观众可以在观看时通过“弹幕”与其他观众互动，共同参与剧集的评论和讨论，使观剧体验更丰富。

近年来，网络剧市场不断壮大，高质量、好口碑的网络剧逐渐成为主流，它们也掌握了媒介播放的话语权。播放渠道也在融合发展，既有纯电视端播放，也有纯网络端播放，呈现出更多元的方式。

"后现代主义"的鲜明特征，如去中心化和解构，与网络媒介紧密契合，这也为网络剧的蓬勃发展提供了契机与传统连续剧采用的传统媒体不同，网络媒介提供了更多呈现方式，使得网络剧在内容旨义、题材选择、叙事结构、表现手法和风格形态等方面展现出独特的后现代性表征。

这些特征包括内容相对较浅、角色较为平面化、解构元叙事、以及松散的结构等我们将以《爱情公寓》为例，具体分析这些表现在探讨网络剧的叙事方式时，我们可以借鉴“元叙事”的概念，它指的是具有普遍意义的理论体系与网络剧相结合，大多数符合“后现代主义”影视作品呈现出一种“反元叙事”的特点。

这种叙事方式更多地体现出零散化、去中心化、碎片化的特点

网络剧也从过去着重关注英雄的角度，转变为关注小人物、边缘人物的视角，呈现出轻松、娱乐、消遣、通俗的文化基因“后现代主义”可以被视为对“元叙事”的解构过程，而在这样的背景下产生的作品正是对解构后的“元叙事”结果的展现。

《爱情公寓》所采用的拼贴式、零散化的叙事，聚焦于小公寓年轻人的生活，恰好是“后现代主义”文化的典型体现《爱情公寓》这部都市情景连续剧自2009年第一季开播至今已经十二年了它讲述了一群年轻人在公寓里发生的一系列有趣的生活故事，深受国内观众喜爱，并拥有庞大的粉丝群。

整体构架来看，《爱情公寓》的剧情除了以公寓生活为内核外，并没有明确连贯的剧情线索。

故事从角色入住公寓开始，一直到他们最终搬迁出去，整个剧情都是由一系列独立的故事和人物的片段组成的在内容设置上，该剧充满了模仿、戏谑、反讽和自嘲的元素每一集通常围绕一个核心事件展开，结合大量拼贴式的片段和幽默对白，使得。

《爱情公寓》看起来既有整体性，又有清晰的段落。

以第一季的第九集为例，该集名为“大堵车”这一集将七个角色分为两个场景：曾小贤、胡一菲、陆展博、吕子乔四人乘坐敞篷轿车堵在高架桥上，而剩余三人则通过不同方式赶往电视台每个角色通过分散的支线展开剧情，每个小故事看似独立，实际上与主题密切相关；每个角色的对白和情景看似独立，但在整体剧情中相互冲突，形成了一个个事件，塑造着角色形象。

《爱情公寓》之所以取得如此大的成功，一个重要原因在于它采用了去中心化、片段式的结构，这也是它的鲜明特点当这部剧播出并迅速走红的时候，正好是网络市场和新媒体短视频快速发展的重要阶段它的剧情结构非常多样，笑点频繁，从中拆分剪辑出的视频非常短小而又具有高可看性。

这符合现今观众的观影习惯，能够让他们得到良好的观影体验这种片段式的叙事形式也为相关网络剧的传播提供了一种新的思路

首先，《爱情公寓》的叙事核心是公寓，故事围绕着一群租客的日常生活展开，而角色选择更多地聚焦于社会中的普通人故事通过小人物与大世界的碰撞、小公寓里的情感交互来展开每个角色都有自己独特的标签，以及自己的成长轨迹和性格态度。

然而，与传统正剧相比，该剧中的角色更加脸谱化，个人内在性格的变化相对较小，呈现出单面化的特征例如，王传君饰演的关谷神奇有着“切腹自尽”的标签，陈美嘉则有“如来神掌”和“一口盐汽水喷死你”的标签，而胡一菲则以“弹一闪”为标志，曾小贤则总是自称“好男人就是我”。

导演在刻画这些角色时，使用了性格注点的手法，通过一些特定的台词、行为和动作来突出该角色的个性这种刻画手法类似于现在流行的抖音视频中打造网红的方法，通过突出性格特点来帮助观众快速了解并准确定位剧中人物，在快节奏的媒体环境下更容易被观众接受。

《爱情公寓》经常让剧中人物在进行相同行为时获得不同的结果或对同一事件产生不同的反应，以此加深角色的内在描绘例如，吕子乔经常带着张伟一起搭讪，但结果总是吕子乔成功，而张伟却被泼一身酒；悠悠、美嘉、一菲面对突发事件时，一菲总是挺身而出，表现得像女强人一样，而悠悠和美嘉则处于被保护的位置上。

类似的对比行为事件还有很多，正是通过这样的手法，角色的性格得到了丰富和深化，使得剧中人物更加生动，让观众对他们有深刻的印象。

可以发现，《爱情公寓》中大部分角色都是偏向脸谱化、单面化的塑造，他们的性格通常只展现一个方面虽然这与现代主义艺术对角色刻画的深刻、立体的方法相左，但并不能完全否定《爱情公寓》的人物塑造方式这种“后现代主义”的人物性格塑造方法，适应了该剧本身碎片化、分集传播的特点，以及在场景单一、情节包袱较多的背景下，反而有利于在网络媒体中获得大量的流量与粉丝。

在制作网络剧时，首先要关注它立足的播放平台和观众的喜好，通常会从受众的角度出发来构思内容，这是许多影视剧都采用的方法《爱情公寓》这部网络剧选择了内在认同的路线编剧在创作剧本时汲取了美剧、英剧中的一些经典片段，并结合网络上流行的段子和话语，把故事背景设定在都市公寓里的年轻群体中，使观众能够更好地代入其中。

比如，第一季中林宛瑜点肯德基时反复说着自己要多大多大的，还有第一集中拖拉机打双闪超车的场景，以及第二季中关谷神奇斗地主等，这些片段被巧妙地融入剧情，产生了非常好的效果。

在创作过程中，《爱情公寓》经常会邀请其他明星客串演出，如何炅、胡歌、杜海涛、高凌风等，以彩蛋的方式出现，大大提升了节目的曝光度特别是在第五季中，李佳航在追求诸葛大力的过程中遇到了大力的母亲，而这位母亲的扮演者竟然是李佳航在现实生活中的妻子李晟。

这个设置使得李佳航需要在自己妻子面前与另一位演员扮演情侣，并表达真挚情感，所以这个情节吸引了大量关注第五季是《爱情公寓》系列中创新性最高的一季，不仅有观众通过点击屏幕进行选择的互动剧情，还有竖屏播放的模式，这些创新都得益于智能设备的操作可能、互联网的技术进步，以及导演对想象力的运用。

这样极具创新性的模式也成为未来影视剧创作的一种方向<>在"后现代主义"文化背景下，艺术创作展现了去中心化、碎片化、反叛化等特点，而与商业合作也催生了多种网络剧的类别，为网络剧的发展提供了更多思路。

第一，网络剧通过互联网这一媒介走出一条与传统电视剧不同的差异化路线网络剧的播放媒体和受众与传统电视剧有所不同网络剧的创作更加自主，未来可以借助多平台优势生产更多优质作品，从而区别于传统电视剧的发展模式，找到自己的独特之处。

第二，网络剧可以运用原创这一最大生产力来发挥其创新优势网络剧的发展吸引了大量主流视频平台的生产，也有众多民间个人投入心血创作随着拍摄和制作技术门槛的降低，网络剧的制作壁垒也在逐渐消失，许多原创作者加入了网络剧创作的行列。

这些自制的网络剧作品将成为影视剧未来发展的重要动力传统影视制作商应该对这些草根创作者给予更多支持，并提供与他们合作的机会，共同维护好创作生产环境，促进创作生态良性发展同时，应避免拼贴式抄袭影视剧创作，这样的模仿削弱了网络剧创作的整体水平，对业界培养优质原创者提出了更高要求。

网络剧要规避"后现代主义"下的影视剧创作弊端，不断向高品质路线发展受资本逐利等因素的影响，许多网络剧的剧情过于简单化，人物缺乏厚度，易于单面化在未来的发展中，网络剧应精挑细选，提升作品的内在深度，创作出更多有思想、有看点、有品味的佳作。

<>在互联网蓬勃发展的时代，与传统生产模式相比，"后现代主义"下的影视剧创作拥有更多可能性。其内在的解构性、反叛性、碎片化特点使得剧作更具可看性和娱乐性，更能满足当代观众的需求。

然而，也不能忽视其中存在的弊端，广大受众在多媒体环境中容易陷入"娱乐至死"的境地资本的投入可以为创作者提供更多帮助，但过度追求利益可能让创作丧失本质因此，要实现作品在效益和思想上的双赢，必须明确创作的核心意义，通过内容和角色为现实生活提供价值指引。

只有这样，我们才能更好地利用网络媒介和资本市场的力量，创作出更高质量的网络剧，始终立于网络剧的前沿<>[1] 蔡尚伟 , 赵毅 . 中国电视文化的现代性与后现代性 [J]. 现代传播 ,2002.。

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[5]赵晖 .探究网络自制剧产业发展中出现的问题[J]. 现代传播 ,2014.[6] 冷凇 . 电视媒体的“互联网化”观察 : 基于视听内容的视角 [J]. 现代传播 ( 中国传媒大学学报 ),2017.