爱情公寓3台词(爱情公寓3台词重新配音)新鲜出炉

为方便您进行讨论和分享，阅读前请辛苦点下“关注”。我将每日更新优质内容，感谢您的支持~文丨孙虎的书房编辑丨孙虎的书房一、笑料的建构这些解决办法所

 

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一、笑料的建构这些解决办法所带来的后果通常跟实施者的期待完全相反，遭遇到意想不到的受挫如果问题的解决非常顺利，那因为角色的受挫而构成的笑料也就无从建构了这种情节模式通常有以下几个规律：这种解决方法通常会显得有些“愚蠢”，而且观众明显地就能看出它不适于当下的问题。

剧中人物试图用这种方法而解决问题时，他的这一解决方法和当下所面临的问题之间显得俘谬、不协调，因此具备了激发起笑的条件如果这种方法本身是合情合理的，就算情况变得更糟，也是由于人物以外的原因造成的，其可笑性就会大大降低。

在很多影视剧中，角色为了摆脱自身的困境而采取行动，这些行动导致了进一步的对抗这时候角色很可能会陷入更大的麻烦，但却并不会让人觉得可笑，有时反倒产生让人震撼的悲剧力量因为在这种情形中人物所采取的方法并不是愚蠢、夸张、明显不适当的，因此也就不具备可笑性。

这种解决方法通常还会让观众感到“新奇”在前面有关笑的心理机制的分析中我们曾提到，惊奇感在激发起“笑”的过程中虽然不像有些理论家所认为的那样必不可少，但也是相当一部分“笑”得以产生的一个重要促发因素如果解决这个问题的办法不仅有些愚蠢、不当，而且让观众感到出乎意料、匪夷所思。

那会给观众带来更多的新奇感，它所带来的滑稽效果就会更为强烈。

在实际操作过程中，还常常通过“夸张”的手法来使人物的这些应对措施与常规的做法相疏离，从而使其更显得乖说、荒诞比如《都市男女》中的英雄为摆脱苏青青而穿着破烂的衣服，挽着两个非主流的女孩还有说家里遭火灾，这种处理手法显然带有夸张、不严肃的意味。

而此时苏青青也不怀疑，完全当做真的来接受，其实也不符合一般人面对这种情形的通常反应可以说，剧中人物的这些语言、行为与情感方式经常是有所夸张的，并没有严谨地刻划一般人在这种情境中通常的反应但观众在欣赏情景喜剧时一般不会过多地考虑其真实性与可信度。

喜剧容许这种夸张、变形的艺术风格，如果过分正常，反倒会影响其喜剧效果。

观众如果是在看一部写实类的电视剧，这种夸张的处理方式，就会让观众感到失真、虚假在情景喜剧中，这个问题通常到最后也没有因为角色的努力而解决，反倒会变得更加糟糕在角色尝试了多种方法之后，它要么随着剧情的突转而自己消失，要么因为角色的歪打正着而得以解决。

但这都不是因为角色通过他预料之中的努力而必然达到的结果二、机械地照搬教条在情景喜剧中，还有一种常见的情节模式：人物碰到了一个他难以克服的难题，他一旁的好朋友给他支招，告诉他在这种情况下应该怎么做于是，呆板地遵循着朋友给他的药方，照照戸画瓢地去做。

但是，在实施的过程中，由于现场状况跟预想的不同，加上自身的呆板等，导致结果适得其反，把情况搞得更加糟糕，于是继续为他想出新的办法……

这种情节模式在情景喜剧中也极为常见，而且最为接近柏格森所说的“机械的僵硬”这让我们联想到“镶嵌在生活的东西上面的机械的东西”，活的东西是人，机械的东西是物，“引人发笑的就是从人到物的瞬间转变”他认为“只有机械完成的事情才是根本可笑的”。

因此，这种情节模式显然也具备了可笑性的基础在《爱情公寓》第一季的第二集中，展博的姐姐胡一菲为了帮助他追求婉俞，让展博约婉俞吃饭在吃饭的时候，她让展博带着远程耳机，由她暗中监控指导，还要实施她的“三浪真言”。

当展博见到婉俞时，他按照胡一菲在无线耳机中的要求“挺胸、收腹、头抬高”。因为在婉俞面前突然做出这样不适当的动作，显得机械而呆傻。

稍后展博跟婉俞对话时，他的意识始终分散于在场的婉俞和不在场的姐姐之间，因此神情、语气都显得扭曲而不自然胡一菲让他形容婉俞的样子，展博就依着她说的开始说婉俞的头发，皮肤，笑容，胡一菲在后面帮他接词，但接的词经展博之口转述后，都显得有些不伦不类。

在实施胡一菲说的“浪费”这一条时，展博用纸币点雪前，并模仿他姐姐说：“别怪我浪费，这只是一种生活态度”这种生硬机械的模仿显得非常可笑最后，胡一菲注意力转移到别的事情上，忘记还在跟展博保持通话胡一菲对曾小贤讲的话让展博听到，展博误以为她还在指导自己该怎么做。

于是把婉俞按倒，让婉俞看着他“正义的眼睛”，还说她所有的事情他都知道了……

最后，又按照胡一菲说的头也不回地走开至此，他们的约会被完全搞碰在这个桥段中，展博机械、生硬地执行姐姐的建议，他的行为跟约会这一情境极不协调未能灵活地根据当下的情境釆取适当的举措，而是完全依赖于姐姐的指导，显得机械而愚笨，从而形成了滑稽效果。

展博另外一次接受指导是他准备向婉俞表白的时候（第一季第集），他照搬吕子乔的指点，在这一过程中同样显得机械、教条他按照吕子乔的指导，故意摆出忧郁的眼神，但却显得有些怪模怪样接着，又按照吕子乔说的，在吃面时，不经意间把肉丝给对方以表示贴心。

但他却是用手搜着肉丝丢给婉俞，以至溅得到处都是，惹得婉俞生气婉俞刚要吃鸡蛋，他就用疾子给按进汤里，原本吕子乔教他这么做，是为了防止鸡蛋变凉但此时婉俞急着吃完面离开，想让鸡蛋凉得快一些，而展博还在机械地照搬着吕子乔交给他的方法，并且反复地按了三次，直到把婉俞激怒。

这三次重复，在观众心理上的效果也是不断加强，强化了这一笑点。当婉俞终于发怒时，观众会看着展博的受窘会感到非常好笑。后来婉俞的手被资着以后，展博赶紧拉过来给吹，但是动作夸张，又对着她的手打了个喷噴。

在这种糟糕的情形下，他还是按照吕子乔的指导，说出了“我可以追你吗”这句表白的话整个过程中，展博照搬别人建议的言行显得机械而呆板，从而在这一过程中形成了丰富的笑料当应用这一情节模式时，通常角色本身的性格中就包含着几分“傻气”。

这样的性格使得他愿意接受别人的指导，而且在实施的过程中不知道变通，如上述例子中的展博如果在性格比较聪明灵活的角色身上应用这种情节，就会显得不够真实比如我们难以想象《武林外传》中的白展堂会这样机械地照搬别人的指导。

通常这些主意本身通常没有什么问题，但是在实施的过程中，由于实施者的笨拙，或者当时状况己经变化，实施者却不知变通，使这一行为扭曲、走样机械照搬教条的行为跟当时的情境就会非常不协调，从而呈现出滑稽效果在情景喜剧中，虽然这种机械照搬教条的行为通常以失败告终，但也不会给实施者带来过于严重的负面影响。

三、人物处在不适当的位置上（身份错位）在这种情节模式中，人物由于某种原因偏离了他习以为常的身份，处在了跟他显然不相适应的位置上该角色虽然处在新的位置上，但言行还是沿袭着以前的方式，他的行为方式跟他所处的这个位置之间极不协调。

但他还是试图继续扮演这个新的角色，在这个过程中大量的笑料得以产生。这种情节模式同样在情景喜剧中应用极为广泛。

例如《武林外传》第十七回《莫小贝初学衡山派钱夫人再闹同福店》中，由于衡山派的内斗，最后只剩下了三个人，无奈之下，让莫小贝当了衡山派掌门这样，莫小贝这样一个小毛孩突然偏离了她原有的生活轨道，处在了与她的年龄、能力明显不相适应的位置上。

稚气未脱的莫小贝与显赫的衡山派掌门这二者之间形成了强烈的对比，这种乖化、不协调之感为滑稽效果的产生奠定了基础接下来的剧情，就围绕着莫小贝在“掌门”这个位置上任性胡闹而展开三位身无分文的衡山派门徒为了给莫小贝买糖葫戸被逼得卖剑、卖艺、表演胸口碎大石。

在这一过程中带来了丰富的笑料，这些笑料主要由两部分构成：一部分来自于莫小贝来做衡山派掌门这一身份上的错位、不适当一部分来自于这三位忠诚的衡山派门徒的“受虐”人物的受虐也是情景喜剧中经常用到的一种情节模式，我们在后文中将对此作进一步的分析。

这两种情节模式的结合，再加上“重复”手法的应用（莫小贝不断地要求吃糖崩声，而他们也只好一而再再而三地卖剑，直到最后剑卖光了又去街头卖艺），是这集故事所采用的主要编剧技巧。

正是这些编剧技巧的应用，为本集故事带来了丰富的笑料，取得了较好的喜剧效果《闲人马大姐》第四集《马大姐做广告》中，马大姐被拉去为洗衣服拍广告从未上过电视的她被拽进了摄影棚，对着摄像机表演，还变成了广告明星，这种身份的错位使得故事推进过程中笑料丛生。

参考文献