电影经典对白(英语电影经典对白)这都可以？

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理查德·林克莱特电影中摄影机讲述的是时间节点上电影人物的真实状态，那么人物对白讲述的则是，所有电影创作者对“此一刻”相关联的生命中最情真意切的真实体验“爱在三部曲”中，男女主人公交谈的话题从一对夫妇的争吵开始，对话论调新颖：“你听说过吗？夫妻在一起久了就会失去倾听对方的能力。

”二十年以后，《爱在午夜降临前》他们开始争吵并失去了倾听对方的能力，婚姻生活即将陷入午夜一般的黑暗。

但他们仍然能够回忆起《爱在黎明破晓前》初见时如同被朝阳一样照亮一生，深深吸引住彼此的魅力光芒《爱在午夜降临前》，一个老人在餐桌上怀念爱人时说：“爱和爱人就像日出和日落一样，出现了又消失，我们对有些人来说是如此重要，但其实我们只是彼此路过，一切都会随着时间流走。

”深切美好生命情感体验，抚慰着在日常生活中失去耐心、在永无休止的争吵中困苦不堪的饮食男女们我们的爱人和那些充满激情的时刻终会逝去，美好的记忆也会褪却绚丽的色彩被逐渐淡忘，可是那些平淡无奇却充满诗意的宁静时光如同每天的日出与日落，总会出现在你面前。

于是杰西和瑟琳在爱琴海边看着夕阳，瑟琳默念着：还在、还在、还在……消失了摄影机讲述纪录了“此一刻”的影像，人物讲述确定了“此一刻”的意义《爱在黎明破晓前》中，杰西在维也纳下车，瑟琳要继续行程到巴黎返校上课。

经历父母争吵离婚的杰西，下车后又返回找到瑟琳，并对她讲道：假设十年二十年后，瑟琳已经结婚，她的婚姻已经没有往日的激情，开始抱怨丈夫并回想生命中遇见的男人，设想与他们中的一个结婚生命会有什么不同，而自己就是他们当中的一个。

杰西配合自己紧张而迫不及待的表情，劝说瑟琳不要在未来因为今天不曾和他一起下车而后悔，瑟琳决定陪同这位刚刚认识的男孩同游维也纳。在这里，对白叙述在摄影机叙述的帮助下展现出强大的情感表现力。

影片接近尾声时，二人装作对方约好见面的朋友面对面互通电话，瑟琳告诉假装成自己朋友的杰西决定和他一起下车的真正原因：杰西在讲述在水喷出的彩虹中看见故去曾祖母的灵魂时，那个心怀美丽梦想的小男孩已经打动了瑟琳。

与杰西如此心灵相通的交谈意犹未尽，还有杰西的温柔、甜美的相貌同样让瑟琳一见倾心瑟琳是如此情不自禁，喜欢在自己望着别处时杰西落在自己身上的目光又很担心自己讲的那个杀死前男友的女孩的故事吓坏杰西，让杰西以为自己是一个刻毒的女人。

杰西赶紧劝慰：他不会的，他一定已经为你痴狂两次关于“下车”的交谈前后照应，明晰而准确的表达，合理解释两个年轻人一见钟情时的生命与情感体验，满足了观众对纯真美好爱情的期待。

如果用主观镜头来描述一番他们眼中甜蜜爱人的形象，呈现出的不过是一段似是而非的虚构情感，断然不能把相恋时微妙丰富的感触表达得如此细致真切，主观视点产生的梦幻效果及其营造的封闭叙事环境将破坏影片整体的纪实效果和开放空间。

随后，一个从黑暗天空落下，经过街对面灯光明亮的宾馆，摇向咖啡馆昏暗阳台，最终固定在栏杆上两人接吻的镜头中，这个开放性的现实时空里，杰西说如同进入了梦幻世界，瑟琳则描述了梦幻世界中时间和空间只是存在于两人之间的封闭感。

摄影机讲述的客观视点与人物对白讲述的主观视点在这里撞击，让我们意识到讲述本身的存在及其魅力我们能够清楚的感悟到，主观视点营造的封闭时空中，梦幻感是开放的现实生活里真切的生命体验正如下一个梦幻效果，在游船上，杰西讲述他看到初生孩子第一次呼吸时想到即将到来的死亡一样，。

那一瞬间我们会跟他们一起意识到时间本身的存在及其对于生命的意义。

所有时刻都是生命的唯一，而有些时刻对于生命来说无比重要在这个刻意营造的封闭梦幻场景中，背景人物和彩灯被虚化，直到他们决定把“此一刻”作为最美好的时刻来珍惜时，音乐响起，杰西手指吧台，拉着小提琴和手风琴的卖艺人走了进来，背景里的人物由虚变实，观众与这对情侣一起回到开放的现实空间。

对白叙述让人物在有限的叙事时间里，在摄影机讲述“此一刻”的影像叙事时空中，展现出极大的自由和容量《爱在黎明破晓前》，杰西和瑟琳进入餐车到列车到达维也纳不到8分钟的交谈中，他们分别讲述了1、自己学英语和法语的趣事；2、讲述了彼此的行程、目的地和出行的体验；3、杰西讲述了在3周的行程中，望着窗外冒出的许多不寻常想法，其中关于电视节目的创意：从世界各地城市中找365个人来做24小时的真人秀纪录片供全年24小时不间断播出，完整记录他们一天的生活。

瑟琳认为是平淡琐碎无聊的生活，杰西确认为这是日复一日的诗意生活回到车厢，4、他们讲述了成长历程中对父母的看法，自己对未来事业的理想与父母现实职业规划的冲突；5、杰西父母对儿子人生态度的反感与不屑，瑟琳却认为如果父母完全顺从自己的意愿的话，那就连抱怨的权利都没有；6、杰西认为父母过分关注或漠不关心都会有问题；7、杰西讲述在花园里，自己用喷水龙头制造彩虹，看见故去曾祖母站在那里望着他微笑的故事；8、瑟琳讲述乘飞机出行时的死亡恐惧。

当列车到达维也纳杰西下车时，他们已经感到双方对彼此的巨大吸引力但吸引我们的不仅是摄影机讲述的一对美好年轻人相见恨晚的爱情故事，更是通过两人对白讲述的他们共同的志趣和生命体验对白讲述的故事表达出令他们自己也感到惊异的，。

他们拥有共同的性情、志趣、信念和价值观，这都为后面即将展开的爱情故事做出了铺垫。

这些事件可以通过主观视点的影像表达，但是时空交错、风格迥异，最重要的是我们很难在8分钟的时间里，完成影像讲述的同时，像语言讲述那般呈现统一内在的逻辑，让观众感到这是一对情投意合的年轻人初见时心灵的融通与碰撞。

《爱在日落黄昏前》，他们从书店行走到附近咖啡馆将近十分钟的交谈，女主人公讲述自己因外婆去世未能前往维也纳，杰西描绘自己结婚当天的心情并怀疑自己曾在街道上看到瑟琳可以想象的是，以上两场戏都能得到符合电影视觉化的表达。

比如闪回和插叙，瑟琳讲到外婆去世时，我们能够想象大多数好莱坞电影中的神父、墓地和身着黑衣的亲朋好友；杰西结婚是在教堂，衣着美丽婚纱的新娘，还有他在车上看到瑟琳的幻觉这种主观镜头讲述是虚构故事片用以释疑的常规手法，。

眼见为实的影像产生不容置疑的幻觉真实，在故事片封闭的叙述环境中，观众的思想被关闭了。

而对白讲述我们会跟着男女主人公一起怀疑语言背后的真相并试图去求证，一直到我们在墙上看到瑟琳与祖母的合影，我们能够理解那个老人对她的生命来说是如此重要，参加葬礼是她们在一起最后的机会与杰西见面当然也很重要，但他毕竟活着，只要活着就会有机会，于是葬礼之后，。

她去了美国，为了寻找杰西，在纽约生活了三年杰西说结婚那天在离教堂不远的百老汇和十三街交叉的地方，看到瑟琳打着雨伞，走进一家熟食店时，觉得是自己的思念太疯狂以至于产生了幻觉，可是瑟林说她那时就住在百老汇和十一街交叉处。

语言讲述的事件被证实，这是观众自己寻找到的真相，人们甚至会越出电影，相信墙上照片中这个老人其实就是女演员的外祖母，她其实就是故事的原型，才会把那种情感表达得如此准确真切，于是我们会对语言表达的真情确信不疑。

同时也会对丰富生动的对白，及其表达出的深刻思考，和真切生命情感体验的力量确信不疑参考文献[1].迈克尔·亨利,曹轶译,理查德·林克莱特访谈——我在说笑，我没说笑[J],世界电影》,2014(6).[2].Parasite74,林克莱特访谈——十二年只是个开始[J],电影世界,2014(7).。

[3].屈定琴，游走于纪实与剧情之间——电影少年时代时间维度分析[J],电影评介，2015（2）.