士兵突击经典台词(士兵突击经典台词短句)万万没想到

《士兵突击》主要讲述了“许三多”一个普通士兵，在军营中从一个上至首长下到战友都认为是孬兵，却迅速的从大家眼中由丑小鸭变成了白天鹅，成长为集团军里

 

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文丨肖兹探秘说编辑丨肖兹探秘说

《士兵突击》是兰小龙的作品，自开播后迅速红遍大江南北，掀起了又一次战争题材电视剧的收视热潮《士兵突击》主要讲述了“许三多”一个普通士兵，在军营中从一个上至首长下到战友都认为是孬兵，却迅速的从大家眼中由丑小鸭变成了白天鹅，成长为集团军里数一数二的兵王。

现在我们都生活在和平年代,曾经的战火硝烟以及残酷的战争在观众印象中已经渐渐模糊，从“军队到战争”的直接联想已经不再那么强烈但是和平年代依旧会有激烈的竞争，面对着一个社会竞争日益加剧的市场环境，如何才能在激烈的竞争中越挫越勇、创先争优、脱颖而出、取得成功，。

从而成为大多数人一直在追寻、在探索、在不懈的努力与拼搏中寻求解答的生存问题。

《士兵突击》通过普通人物在军营中成长故事，将表现的主题由“军队-战争”转向“军队-生活”观众看到的在军队中艰难奋进、永不言弃的许三多仿佛看到了包括自己在内的千千万万个在职场中苦苦打拼的工薪族,许三多在坚定信念的支撑下最后取得成功故事无疑给生活在竞争激烈、。

种种强大压力之下的普通百姓带来一个情感宣泄的窗口和对未来希望的寄托以及精神动力我想之所以该剧如此受大众的欢迎，不仅仅是因为它像一场春雨滋润了人们干涸的心田，像一面镜子照出了人们内心的缺失，像一声春雷唤醒了沉睡的人们，像一道闪电击中人们内心最柔软的角落，。

给人们进行了一次思想教育“不抛弃不放弃”，“好好活就是做有意义的事，有意义的事就是好好活”朴实而又真挚的语言却蕴含着深刻的人生哲理，意味深长，引起观众的自省与反思许多处于迷茫中的人明白了生活的意义，找到了前进的方向，重拾曾经的信心与理想，树立了奋斗目标，激发了昂扬的斗志，增加了拼搏的动力，人们的精神在潜移默化中得到了一次庄严而神圣的洗礼。

所谓语境就是语言环境，包括语言因素和非语言因素时间、空间、情景、对象、上下文等都是语境因素从已有的语境研究中可以知道，不同的学科、学术流派对语境的定义及内容也不尽相同现在语境被定义为人们在语言交际中理解和运用语言所依赖的各种表现为言辞的上下文或不表现为言辞的主观因素。

，也就是语言交际所依赖的环境不论是书面还是口头上交际中的话语都和语境有密切的关系，他们不可分割、相互依存因此在所有语言学的研究语境时都要考虑语言所处的环境，否则就不能准确的确定语言的意义，也就不能精确地分析语言想象。

作为影视剧中独有的一种人声运用手法——旁白，除了在句式选用方面有自己的修辞表现和修辞效果外，修辞手法——使用是更显示了语言运用技巧的娴熟与精湛修辞格是强化表达效果的主要手段辞格，又叫“修辞格”指“为提高语言的表达效果而有意识地偏离语言和语用常规之后，。

逐步形成的固定格式、特定模式”。

陈望道在《修辞学发凡》中把辞格分为四大类三十八格，足以说明辞格的种类之多，而在影视剧的旁白中巧妙、精当的运用各种修辞格，追求语言的生动、精彩，使观众感受到剧情的精彩纷呈，人物塑造形象贴切、有血有肉，剧中的语言意味深长、韵味十足，

使人产生感同身受，拉近了观众与荧屏之间的距离兰小龙作品旁白中辞格使用的种类非常多，大致统计约有13种，它们是反复、比喻、反问、回文、夸张、设问、摹状、层递、借代、排比等等，这些几乎囊括了所有常见的修辞格，。

充分说明了旁白中修辞手法的丰富多彩、种类繁多新兵们刚到部队不久，对各种训练动作还没有把握要领，正步训练站立不稳所以东倒西歪，用“风中残柳”来比喻“姿势东倒西歪的新兵”形象贴切，新兵还需要多加训练，使观众一目了然、心领神会；用“一把刀”来形容“对七连的改编”，深刻表明改编对七连每个人都是一种痛苦和残忍，为了服从命令他们只能眼睁睁的等着改编那把刀落下，刀是凶器，充满了血腥、暴力、残酷，用“刀”来比喻“改编”寓意深刻、意味深长，改编对七连每个人的精神和内心都是一种沉重的打击，是一种无法言说的痛；。

“七连是一个人，每个兵是七连被砍倒后溅出的一滴血。”

这寓意钢七连的精神和旗帜是无数战士用鲜血和生命换来的，无数滴鲜血凝聚在一起铸就了钢七连永不言弃、永不服输的魂，展示了钢七连的团结，虽然钢七连要改编了但是七连依然在每个人心中永存，七连的战士永远把七连的精神铭记在心；

“沉默看着愤怒，愤怒看着沉默，沉默和愤怒都伤心得像是受了内伤”“沉默”和“愤怒”在这里都有两层意思，一是指分别代指“沉默的许三多和愤怒的伍六一”两个人，二是代指许三多和伍六一两人此刻复杂的心情，他们虽然接受了七连改编的事实但是心里充满了不甘和不舍，内心的痛苦无法表达，只能沉默和愤怒，用“内伤”来形容许三多和伍。

六一此时的“伤心”既幽默辛辣又耐人寻味。以上4例比喻都设喻新颖、明白晓畅、意味深长、幽默风趣、通俗易懂，简短的比喻蕴含着深刻的内涵，需要用心仔细的揣摩才能领会。

影视剧中的旁白与对话的衔接在形式上有两种方式：第一种是对话主体的单、复，当对话的主体是单数时，剧中的人物对话只有一个人，即只有一个人在那说话，而主人公的声音出现在旁白里，以画外音做旁白如：旁白：新兵连的生活开始了。

在新兵连我们第一个学会的是句话，确确切说是两种动物：骡子，和马高城：你是骡子是马，你给我拉出来溜溜三个月以后，骡子？走人马？跟我上旁白：在下榕树不会有人注意到骡子和马的区别，但是连长很认真地跟我们说：骡子？走人。

马？跟我上于是我更认真地翻了字典骡子——家畜，马驴交配而生鬓短尾略短，生命力极强，一般无生育能力可驮东西或拉车我重点研究了骡子，因为知道自己不太像马得出的答案不太叫人满意后来，是骡子是马的困惑一直困惑了我许久。

一句“新兵连的生活开始了”使画面直接从满载着新兵的火车奔驰呼啸而来 的画面过渡到了老兵正在井然有序的训练，新兵下车集合的画面，从而拉开了许 三多新兵连生活的序幕在这个例句中对话的主体只有高城一个人，但是他并不 是在自言自语，。

许三多和其他的新兵都是听众高城的话是说给新兵连所有的新 兵听的，这既是对新兵的训话又是对新兵的激励和鞭策这种只有一个主体的对话并不显得单调乏味，它是两个旁白之间的过渡，也是旁白和对话、旁白和旁白之间的衔接，。

高城简短的话就告诉了观众，经过三个月的训练，这些新兵之间的 差别就出来了，也就是说这些兵谁是骡子，谁是马就知道了因此为这些新兵三 个月之后是留在钢七连还是去草原五班埋下了伏笔而后面许三多被分派到草原五班也就理所当然了，因为从他到新兵连下车前做的投降的姿势那一刻起，他在高城的眼中就已经被界定为骡子。

应该说，在影视剧的制作中，无论是在形式还是技巧的使用上，旁白都还是一个不太起眼的角色，但是从1927年“伟大的哑巴”终于说话，旁白最早被运用于纪录片中开始，旁白就踏上了不断的成长、积极的发展、大胆的革新、不断探索和进步的长征之路，

无论是形式还是使用技巧都不断成熟经过导演和创作者的不断努力，旁白作为影视剧语言中的一个独特元素，其重要性也日渐凸显，使用技巧也越来越丰富、娴熟我想只要抛开“旁白只是对画面的补充”这一狭隘的观念，在影视剧的创作过程中提高旁白的使用技巧和表现形式，。

旁白一定能够在影视剧中充分发挥它的优势和作用文章从指示语运用艺术、句式修辞、旁白中的修辞格、旁白和对话的衔接艺术几个方面以兰小龙的《士兵突击》和《团长》为例，探讨了影视剧中旁白的修辞艺术一部优秀的影视剧作品里都会用到旁白，。

合理的运用旁白会使提升影片的品味和艺术魅力，扩大收视率旁白把电影画面不容易表现的主题思想、创作意图、哲理性的思考、道德评判等理性的东西，通过旁白这种独特的语言间接地传递给观众，对画面的具象信息进行提示、衔接、整合，从琐碎的故事情节中提炼出影视剧的主题思想。

不仅如此，导演还可以把自己的创作意图、对故事情节的逻辑分析、理解与思考通过旁白随着故事情节的推进轻而易举的灌输给观众如果没有旁白观众只能通过自己的“所见、所闻”得到初步的感性认识，并结合自身的知识、阅历、思想境界、道德标准去分析、领会导演的意图以及影片的主题思想。

正如“一千个读者有一千零一个哈姆雷特”，每个观众对影片的理解都会不同，导演自己要观众接受的意识就会大打折扣毋庸置疑，其效果肯定不如旁白导演要想观众接受一部影视剧中的思想，除了简洁、经典的对白外，最好的手法就是使用旁白。

旁白也是导演自身情感意识的表达。旁白可以在影视剧情节中开头、中间、结尾随时出现，从不同的角度，以不同的声音向观众传达影片的主题思想和作者的态度，推动情节的发展，增强观众的情绪感染力。

在影视剧中精当、巧妙的在对白中穿插使用旁白，当观众的情感随着情节的发展达到一定程度时，观众会自觉地接受导演意识的引导去理解影片中人物的言行举止，感觉影片中的主人公就是自己，把自己置身到角色当中，从而使整个影片的主旨鲜明

参考文献[1]王蕾.浅议电影旁白之美[J].南京艺术学院学报，2005，（2）[2]柴翱、陈春燕.电影《和声》中的语言修辞艺术[J.电影评介，2010，（16）