主角与配角台词(主角与配角小品台词)原创

在蒙吉的电影中，人物的设置是简单而又富有意味的。电影中除去精细塑造 的主角，还用勾勒的手法描绘了一些比较有特色的配角。

 

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文｜青史耀华编辑｜青史耀华«——【·前言·】——»在蒙吉的电影中，人物的设置是简单而又富有意味的电影中除去精细塑造 的主角，还用勾勒的手法描绘了一些比较有特色的配角配角在电影中指的是： 非主要人物，以陪衬和辅助主要人物为目的出现的人或物。

配角又可以分成两种： 主要配角、次要配角不同的主题搭配不一样的配角，常常起到一种提供细节、 塑造环境真实的作用而配角们往往又呈现出差不多的思想境界和认知水平，配 角的群体性地存在与电影主题形成了一种微妙的互文，侧面深化了电影主题。

«——【· 提供信息的背景人物 ·】——»蒙吉电影中出场的人物不多，情节也围绕着事件本身的发展而紧密展开，而 鲜少有“闲笔”于是观众会发现，蒙吉极擅长通过一个个面目模糊的小配角的 动作或是台词勾勒出一个事件外的广阔世界。

这显然是蒙吉的精心安排，既保持 了情节的高度连贯和集中，又把想要传递的信息用以小见大的方式表达，这也对 故事情节发生的背景环境形成了一重描述

在《四月三周两天》中，因为事件的高度集中性，出场的配角人物并不多时间也不长。他们的出现则是反复从不经意的细节处向观者传递影片所表现的特殊时期的社会缩影。

在宿舍开小超市的同学、旅馆前厅卖香烟的黑市商人、街景 里商店门口排长队购买物资的行人，这几个人物凑成一组细节，表明当时物资的难得，人们只能依靠非常规的手段才能获取。

洗澡的同学提醒奥蒂利亚：“女校 监说你的经期晚了两周，记得下次去的时候带好医生证明”，点明此时的环境， 有人在管制她们的生育权力与月经自由，与电影堕胎的这一主要事件相对应。

奥蒂利亚去阿迪家吃晚餐时，出现了一组以阿迪父母为首的高级知识分子，从他们 交谈的内容也映射出一部分社会现象：“要排队三个小时才能买到一斤肉”，“已婚的学生能有0.5分的加分”，这些高一级社会阶层所指出的事实与其他的配角所表现的真实性是吻合的，而他们的言论所反映出来的思想代表着另一部分社会 思想，形成了对主人公的又一层压制。

《山之外》里对于世俗世界的展示是比较少的，主要的活动都集中在山里的 修道院。通过几个出场的配角人物或是他们的交谈，让观众对电影中的世俗世界 有更清晰的了解。

例如雅丽娜住院时，隔壁床是一个包扎得严严实实的患者，通 过护士和修女的交谈，得知她是一个十五岁的小姑娘，因为发现自己怀孕了而跳楼，当镜头第二天再次扫过这个床位时，上面已经没有人了。

片尾处两位警察正 在讨论最近发生的一例案件：一个男孩把自己的母亲捅死，还把照片挂到网络 上……蒙吉只用了很少的镜头和对白，就将山之外的世界做了一个勾勒年长的 人跋山涉水来到偏僻的修道院做礼拜，年轻的孩子却成为罪犯或者被伤害，这样 的世界和修道院一样让人丧失期待，感到迷茫。

«——【·深化主题的平面人物·】——»充当这些配角的多半是社会生活中很常见的角色：大学隔壁寝室友、旅馆前 台、旅馆管事、护工、医生、警察等等他们也许没有姓名，相貌职业也不一样， 缺乏独特的个性，很难被观者留意记住，在片中也显得无足轻重。

有意思的是， 如果把蒙吉的几部作品联系起来看，这些单独看缺乏个性的人，在不同的影片中 呈现出了相差不远的神情、性格、认知水平和精神面貌，并且给观者带来独特的审美感受。

《四月三周两天》中，两个女孩一边不断承受着强权带来的伤害，连同着旅 馆的前台、接待员都变成她们需要讨好的权力两个旅馆前台态度倨傲、冷淡，成了奥蒂利亚不得不恳求的权威人物，甚至还要报告自己的去处，交代自己的隐 私以换得一点通融。

《山之外》里雅丽娜被送进医院，碰到认为祈祷比住院更管 用的男医生，在她被绑在十字架上死亡之后，为她抢救的护工好心却无用，急救 医生宁愿打电话聊玩具也不愿对她进行抢救山里的生活是黑暗的，山外的生活 也让人难以忍受。

这样的人物设置与电影主题形成了一种微妙的互文，让电影主 题的表达更加灵活有层次

值得一提的是，尽管每部影片中的配角各有不同，却不难发现在蒙吉的电影 里，医生和警察是贯穿始终的一类配角。在蒙吉的镜头之下，观者看到的是镜像 的罗马尼亚社会，不曾被美化也不至于被丑化。

而医生和警察这两类拥有“权力”的职业，则更像是被导演所厌恶的他们的出场总是在民众受到危险的时刻，而他们对待前来求助的人却总是不够专业，甚至漠不关心他们拥有人道和执法的权力，又一一演变成暴力化身，高高在上地剥夺更多普通人的权利。

福斯特在《小说面面观》中，把人物分成了圆形与扁平两种其中扁平人物的主 要特征是：依循着一个单纯的理念和性质而被创造出来的即，人物性格单一， 缺乏多面性与复杂性医生和警察作为配角，在电影中所展现出的性格形象都比 较单薄，是典型的扁平人物。

但因为其职业的特殊性，即应当救死扶伤惩恶扬善， 对遇到困难的普通民众都是关怀者解救者的形象，与其冷漠互不关心的形象构成 了一重反差。加重了对于社会人情淡薄，彼此之间冷漠无情这一塑造的印象。

这些配角人物构成的人文环境是麻木无情的，他们已经与灰暗的社会大背景融为一 体，丧失了正常的情感体验正因如此，当主人公遭遇到不公、被伤害，他们无法从他人身上得到慰藉，始终是孤寂的导演的批判已经透过配角群体，直指社 会本身，配角群体的存在，使主题意义得到了深一层的开掘。

«——【·作为参照的静止人物·】——»蒙吉擅长用主题将人划分为对立的群体，简单而精妙《幸福在西方》用国 界线为基准把人分成三类，《四月三周两天》中用性别划分了两对关系，《山之 外》用信仰与否区分了两类人，《毕业会考》用准则为基准描画了两种人。

这些人在影片中都形成了对比的关系，故事的展开实际上就是对立的人们强弱变化的过程。

有意思的是，影片中静止人物的存在。“静止人物的特点，是以不变的性格 应付万变的社会生活。他们一出场，性格便基本定型，既不受别人的影响，也不 因环境的改变而改变”。

静止人物常出现在展现时间跨度比较大的作品中，而 在蒙吉的电影中，时间跨度不大，因此蒙吉会让他们出现在事件的不同阶段，以 其固定的动作展现其性格，为故事提供一个参照体在《幸福在西方》里，幼儿 园的孩子们一次次用歌唱的方式出现在每一个重要的场合，提醒观者这个国家的下一代在注视着成年人的世界，也见证着身边的人从不想离开罗马尼亚到出国的 一个转变过程。

《山之外》中的修女们，在雅丽娜死亡的这一事件中扮演着见证 者和帮凶的角色，在她死的前后，竟然始终保持着虔诚、对神父和上帝未曾有过 怀疑一方面展示她们的盲目与受到的洗脑教化，另一方面也反衬出薇琪塔的觉 醒的不易。

而在俗世世界，导演也设置了一个相似的静止人物，欧努特

欧努特 在影片中被薇琪塔带去医院看自己生病的妹妹雅丽娜，被带去修道院住，同意神父对雅丽娜进行驱魔仪式他的动作始终是慢半拍的，神态也没什么变化对方 要他做什么，他便麻木地接受，不假思索地执行，没有半点自己的思考。

这也映 射出俗世世界一些人的精神状态而在《毕业会考》中，导演将罗密欧的妻子玛 格达设置成了一个静止人物她和罗密欧年少时因为不满齐奥塞斯库政权的统治而一起出国生活，又因为齐奥塞斯库政权的倒台回到罗马尼亚这片土地，希冀着凭自己的努力改变这片土地，为自己的祖国贡献力量。

结果因为自己过于正直不 找关系，纵使有才华也只是被安排在图书馆做闲职，玛格达看清楚了在这片土地 上生活就必须要按照他们既有的规则运作这一事实而消磨了一腔热血。

在女儿伊 莱扎毕业会考的这一事件中，玛格达一如既往地保持着不赞成去破坏规则，违背 原则的立场即算是因此与罗密欧发生了几次争吵，也丝毫没有改变想法而罗 密欧，这么多年来在医院工作勤勤恳恳，独善其身遵守着自己的原则，看似应该 与玛格达保持态度的一致。

到逐渐放松懈怠，最后决定沉沦其中，付出代价成为 年轻时的自己最不想要成为的人，为达目的不择手段在这里，玛格达这个静止 人物的作用就是一步步映照出罗密欧的偏航这种人物的构建方式，不仅有与外 在他人的对比，更是与曾经的自己的对比。

让观者可以清晰地看到，一个坚守 的理想主义在这里的举步维艰，一个腐坏的理想主义者是如何被这片土地一步步 同化«——【·结语·】——»蒙吉电影的视听语言创新度并不算高，故事也并非石破天惊 闻所未闻但因为他不断在实践中精进用最合适的电影语言来讲故事，完美演绎 现实主义风格故事，二者的有机融合使得导演形成了自己独有的影视风格，从而跻身电影名导之列，这样的经验值得我国电影从业者进行学习。

«——【·参考文献·】——»[英]迪娜·约尔丹诺娃.东欧电影(上)[J].李小刚译.世界电影,2002(2).[英]迪娜·约尔丹诺娃.东欧电影(下)[J].李小刚译.世界电影,2002(3).[美]埃玛·威尔逊.《四月三周两天》:一部“堕胎影片”[J].曹轶译.世界电 影,2008(6).