经典电影对白(经典电影对白分析表现作用和效果)奔走相告

一、引言无论是在古典文学还是在近当代电影中，象征着异域和冒险的沙漠是传奇故事发生的主要背景之一，宏大的黄沙场

 

一、引言无论是在古典文学还是在近当代电影中，象征着异域和冒险的沙漠是传奇故事发生的主要背景之一，宏大的黄沙场面、沙丘上行走的骆驼、神秘的贝都因人等等元素共同构成了经典的沙漠场景在诸如《木乃伊》系列和《夺宝奇兵》系列这样的商业化电影中，沙漠场景更多作为一个异域风情的背景展现主人公的探险经历，其发挥的作用与南美雨林、印第安村庄之类的背景并无本质上的区别。

与之相对的，本文所希望探讨的沙漠意象尽管同样作为影片背景存在，但其对主人公的精神世界造成了重要的影响，无论是十字军时期前往耶路撒冷的法国骑士巴里安，还是从开罗派驻阿拉伯半岛的英国军官劳伦斯，他们都经历了由“纯粹的欧洲人”到所谓“喜爱沙漠的欧洲人”的转变过程，在这一过程中发生重要作用的，除了主人公与沙漠中的各色人物的交往外，沙漠环境本身的寂静辽阔以及主人公身处环境引发的思考也发挥了重要作用。

下面将对《阿拉伯的劳伦斯》与《天国王朝》两部电影文本对沙漠意象的表现进行分析，本文选取了两部电影中具有代表性且情节相近的三个片段“入沙漠记”、“海市蜃楼”和“沙漠沉思”互为参照二、“入沙漠记”场景分析——表现沙漠的手法。

“入沙漠记”表现的是主人公进入一个新的环境后在旅程中逐渐适应沙漠环境的过程主人公和观众一样，是作为陌生的闯入者进入沙漠的环境中，因此在《阿拉伯的劳伦斯》中导演大卫里恩采用了极为波澜壮阔的音乐和全景镜头来表现沙漠的广阔宏伟和人类身处期间的渺小。

劳伦斯随贝都因向导在山脊上乘骆驼前进，寻找沙漠中的费舍王子的一组镜头，历来被认为是电影中表现沙漠行进的经典在著名的掐灭火柴的特写后（意味着劳伦斯下定决心进入沙漠执行任务），电影没有花费笔墨在准备行李、离开埃及等等琐碎情节上，重新亮起的荧幕上是一幅壮阔的“大漠日升”的图景，地平线下全黑的大地占据画面的面积略少于三分之一，更加展现了布满橘黄色朝霞的沙漠天空的广阔，一轮金色的旭日从右侧三分之一的位置缓缓升起，但是这一画面并没有持续到太阳完全升上天空中即缓缓淡出，与下一个“正午沙丘”的画面重叠在一起，倾斜的沙丘构成了自左上向右下的对角线切割银幕，给人以沙漠的无垠更甚于天空之感。

不同于惯常表现沙漠时的侧面镜头，主人公在远景镜头中从两层沙丘之间以正面朝向观众行进的角度出现，真实地展现了个体与沙漠环境之见大小的鲜明对比在其后的一组表现沙漠旅程的过程中，导演利用了沙丘边缘、山谷形状乃至骆驼在沙地上一串脚印等构造出分割画面的线条，配合缓慢宏大的交响配乐，呈现出宏伟的沙漠景观。

在《天国王朝》中，主人公的入沙漠之旅则相对来说比较特殊，他是在船只发生船难后由海浪卷到沙滩上，再徒步跋涉到沙漠中的由于情节的需要，导演设置了一场主人公与两个阿拉伯贵族的沙漠遭遇战，利用快速的正反打镜头展现了双方交涉和决斗的过程，尽管表现手法有所不同，两部电影中的“入沙漠记”都着力于描绘沙漠给主人公的广阔而危机四伏的初影印象，是衔接影片开头背景部分与故事主体的重要部分。

三、“海市蜃楼”场景分析——真实抑或幻影“海市蜃楼”的两个片段在构思上都取自沙漠中一种特殊的视觉现象，电影中巧妙地利用类似蜃景的光影效果营造出一种似幻非幻的情境在《阿拉伯的劳伦斯》中，当初入沙漠的劳伦斯和阿拉伯向导正在饮水休息时，地平线上突然出现一个模糊的摇晃的黑影。

在这一场景的构图中，纵向上以地平线为界，蓝天和黄沙各占据了二分之一的画面，横向上黑影则位于地平线左侧三分之一的位置，整个画面十分稳定和谐此时观众和主角产生了同样的疑问，那个地平线上黑影究竟是沙漠中的海市蜃楼还是真正的追兵？导演在这里运用了一段蒙太奇，将表现地平线上黑影的远景和表现主人公表情动作变化的近景镜头剪辑在一起，随着黑影的逼近主人公脸上的表情也趋于惊恐，同时表现黑影的远景镜头在不断拉近，两组镜头之间的切换时间在不断变快，最终随着向导开枪——黑影开枪——向导被击毙的极快过程，黑影的形象终于在与主人公处于同一空间后清晰化为一贝都因酋长。

《天国王朝》中的类似场景展示的则是一个海市蜃楼式的大军来临场面主人公骑士在力战不支后倒下，在逐渐变暗的视线中看到地平线上有一个迎着阳光闪烁的十字架形状，这无疑比上一个场景中移动的黑影更加耐人寻味，同样是在一组剧情蒙太奇镜头中，主角挣扎着拄剑站起，而伴随着庄严的圣咏歌声地平线上模糊的十字架和幻觉一般的阴影，清晰化为耶路撒冷十字军王国的大军和嵌满宝石的巨大的圣十字架，带给观众巨大的视觉震撼。

这一类镜头巧妙地利用了沙漠中的自然现象，通过引发观众和主人公“是真实还是幻觉”的疑惑推动情节的发展，这种有别于实体的“影影绰绰的危机感”是沙漠场景电影所特有的四、“月夜沉思”场景分析——环境中的思考“月夜沉思”的镜头则集中表现了沙漠带给主人公的精神上的影响和变化，月夜在诗文和电影中都是非常具有浪漫气息的典型场景，沙漠月夜则带给人以既熟悉又陌生的感受，沙漠中夜色的清冷孤寂与白天的炽热高温形成了反差，也给了白天参与各种交往和活动的主人公一个独处的时机。

《阿拉伯的劳伦斯》中，主人公在得到人生中第一个建立战功的机会后，与同僚告别后独自在夜晚的沙漠中踱步沉思在近两分钟的镜头中没有对白，但是场景中除了主人公劳伦斯外还有他的两个阿拉伯孩子朋友，尽管主人公并未察觉到他们的存在。

沙漠中人物和动物会留下脚印，一般情况下应该杂乱的，而在导演的调度下沙漠中的足迹构成的线条变成了切割构图的重要方式在这组镜头中，劳伦斯的足迹是在较近的镜头中是直线，而在旁观者（阿拉伯小孩）的视角的远景镜头中则呈现为近似对角线的曲线。

导演在表现沉思的部分中两种距离的镜头分别表现的是环境中的主人公的背影和旁观者眼中的主人公，均属侧面描写，只有在突然插入一个清晨明亮天空的画面而阿拉伯小孩掷石块击中主人公时，才出现展现主人公视角的第三个距离的镜头。

可以注意到在上一组沉思镜头中并没有主人公眼中所见，原因是平视能够看见的范围是有限的，而通过拍摄主人公在沙漠中踱步，逐渐远离观众的缩小的背影，才能更加反映出夜晚沙漠的无垠和主人公内心的激烈活动月亮并未像上文中的朝阳一样利用正面镜头展示，但是无论是画面中明亮的右上角天空还是沙丘亮面和暗面的光影对比，都昭示出这是一个明亮的月夜。

相比之下，《天国王朝》的“月夜沉思”情节则发生在主人公抵达耶路撒冷城游览一天后，傍晚坐在城墙外的山坡上眺望城外的营地和沙漠的场景与前一部电影中的俯拍全景镜头不同，本片的导演运用了平视的镜头从主人公背后进行拍摄，主人公的背影几乎占据了整个画面的中间部分，由此可见，无论是突出其面积大还是突出其小，都能够反映出主人公沉思时与平日不同的精神状态。

而在沉思情节带给观众的短暂放松后，主人公关于自身命运前途等等重要命题都找寻到了答案，影片也开始进入了波澜壮阔的高潮部分五、总结综上所述，在表现沙漠景观壮阔和沙漠经历时，不同的导演采用的手法既有共性也有个性。

本文标题中“喜爱沙漠的欧洲人”，其出处是《阿拉伯的劳伦斯》中阿拉伯的费舍王子与劳伦斯的帐中对话中所说的“我认为你是又一个喜爱沙漠的欧洲人，就像道迪、斯坦霍普、喀土穆的戈登（皆为著名冒险家）那样”两部电影的主人公皆以陌生人的身份进入沙漠，本文着重分析的三个片段实际上是主人公从初识沙漠到接受沙漠的递进过程，所谓喜爱正是建立在充分认识的基础上，而这种身份也使得主人公虽未完全融于当地群体，但也非初到时令人警惕的外乡人，在影片接下来的部分中，主人公都将以沙漠为舞台展开了或惊险或悲壮的故事，而沙漠环境也在潜移默化中改变了他们的精神世界乃至人生轨迹。